潘多拉2016

整体还行吧，可惜太多漏洞甚至说不合常理的地方 ，看着难受

那么大的辐射量厂长竟然能坚持一天，绿巨人吗？

既然用海水能快速降温，政府再傻都那情况了能不用？

逃生通道是老式网游地图是吧只能走固定的道，其他道路，堤坝下面都是图片，只能看是吧

总筒一直赖赖唧唧的，后来又像打兴奋剂了，太假

最后那个储存废料的漏水，修复措施就是纸杯漏了底下再套个纸杯？ 首先这个纸杯不能再加水了吗？漏就只能堵或者干看着？

其次反正套个杯，方法不是太多了，非要封那个屋子的铁门？最后也只是铁门焊上，加上斜撑，能挡住辐射？

设计就么有考虑到会漏，铁门做个厚点的？

男主很快弄完炸药，那帮人焊了那么久的铁门，完全可以2人弄炸药，出来后再弄铁门

其实我看见不用炸，一边封铁门一边加水就行，不可能没法加冷却水的，水足够多下面的房屋充满水就行了

2个半小时，节奏紧凑。

首先对核能的利用应该是谨慎又谨慎，一定不要粗制滥造做豆腐渣工程。

当发生爆炸后，电影中有一句话令我印象深刻:我们不是应该有应急预案吗？很抱歉，我们并没有这种大的应急预案。确实，面对地震、洪灾时，有各种应急预案，但是实际上，充满了不确定性。像三年前的新冠肺炎疫情，我们很难事先去做一个应急预案，但是临场应变的能力，特别是政府对待这类事情应该怎么去处理，是值得思考的。是选择所谓的利益还是选择保护?如何处理好是选择5万人还是选择1000万人这个电车难题，是值得思考的。

主人公在赫，想逃离这个地方。因为他不想一直世世代代都为这个发电厂工作，他想换个环境，却最终死在了这个发电厂。 为的不是韩国，而是为了自己的亲人与孩子们能够更加自由幸福地生活下去。就像他自己说的凭什么他们的问题要由我们买单?他最后深情的告白:我不想死，我为什么要这样结束自己的生命！他最后说:“在赫，你辛苦了。”让人觉得这也是个人的生死矛盾。 为一个糟糕透了的国家去牺牲，诚然是不值得的，而如果这个国家是值得为此而牺牲，那当然也就是值得的。不管怎样为某人或为某事牺牲都是值得尊敬的。 所以多看看自己的身边的人，多关心他们，多考虑他们，爱你的，记住你的只有身边的人，这就是现实。其实不论是否成为所谓的英雄，最关心最着急的永远都是自己的家人。

还有一点就是责任与觉悟。 厂长他为何折返回去，他为何不顾身体进进出出高辐射之地，显然是对自己负责，对大家负责。

电影的前半段告诉我们，看似固若金汤牢不可破万无一失的核电站其实已是破绽百出，危机重重，问题不断，状况百出。核电站的领导是一个不懂物理、不懂业务、不懂专业的外行人，外行人领导内行人，导致他根本不知道各个工作环节孰轻孰重。而核电站的工作人员为了自己的利益各怀鬼胎，敷衍塞责，核电站从上到下没几个全心全意全力以赴投入工作的。影片的一个细节显示两个工人为了节省时间、远离危险，选择了直接捍接漏洞，成为压倒骆驼的最后一根稻草，让核电站管道压力过大，彻底爆炸。说明整个电站，从领导到同志，大家都只能是应付工作混薪水而已。潘多拉的魔盒一旦打开，世界只能按照既定的方向走向黑暗的深渊，哪里有上帝之手呢。电影的后半段，告诉我们那些高大上的理想信念其实是虚无飘渺的，为了挚爱的亲人，为了永不忘记的誓言，做出自我牺牲的人，才是最终的救赎者。拯救了爱人，亲人，朋友，国家。

灾难片作为韩国本土具有较强辨识度和吸引力的影片类型，一直受到韩国导演的追捧，近几年也出现过不少优秀的同类作品，从较早的《恐怖直播》与《流感》，到去年大火的《釜山行》和《隧道》，都是演员演技和剧本剧情同时在线的佳作，韩国导演也摸索出了一套成熟的灾难片拍摄模式。但不同导演对类似题材的深挖解读却渐渐趋于相同，电影主题无非是批判政府在对待社会问题时的不作为，和处理重大事故上的无能，而表现手段则是通过具有个人英雄主义的主角，来反衬政府的黑暗。《潘多拉》虽然论影响力不及《釜山行》，在格局上也没有脱离讽刺政府的老路子，却大胆地采用了反个人英雄主义的方式塑造人物，一定程度上打破了灾难片的固有模式，为同质化严重的此类电影带来了新的可能。

故事发生在韩国南部一个以核电站为产业的小村里，居民们大多在电站做着枯燥乏味的工作。主角在赫并不愿过这种生活，梦想着有天能逃离小镇，但是经商失败后他又只能回来，混吃等死地在电站上班。这样一副颓废的模样不禁让人怀疑，他如何才能成为灾难片里拯救世界的英雄人物。果然在事故刚发生时，在赫第一时间想到的就是逃跑，他的父亲和大哥正是因为核电站事故死去，所以他深知辐射危险程度，只想保住自己的性命。然而公司高层将电站大门关闭，逼迫工人们回去处理事故，在众人乱作一团时，反应炉发生爆炸。废墟中醒过来的在赫为了救出受伤的工友，自己也遭受了辐射，之后本来已经逃出生天的他们，得知需要有人冒死进入核电站内部修理漏洞，否则全韩国都将面临灭顶之灾。作为电站的工作人员，众人自愿进入抢修，而突发险情要让一个人必须留下，在赫为了拯救家人选择了牺牲自己，和炸药一同引爆保住了电站。

作为典型的英雄主义剧情，本片却刻意弱化了主角身上的英雄气质，反之放大了他身上懦弱胆小的一面。从一开始在赫就对核电站本身十分厌恶，亲人的死因加上生活的无望，导致事故发生时他本能地想要逃跑。而在总统发表国民演说，恳请志愿者进入电站时，在赫也是第一个站出来反对，他不愿给这些官员卖命，如果不是他们的无能，灾难本来可以避免。最终让在赫改变主意的，不是国家利益至上的信仰，也不是成为英雄被人铭记的光荣，只是为了不让亲人们再遭受危险。就如同他一次次拼命从废墟中救回工友一样，身后的核电站有多大价值他不知道，但是对他来说都不如朋友价值更大，韩国五千万人的性命也不是不重要，但在他心里都没有亲人的安危重要。在赫让我们看到的，是一个有血有肉的普通人，而不是无所不能坚不可摧的英雄形象。有多少次观众已经习惯了接受主角带着光环改变故事结局，然后安然无恙地生还，这样一个“现实主义”的剧情，将有些跑偏的灾难电影拉回了正确的轨道，观众也并不是一味地从英雄主义中才能获得刺激。

反之，韩国电影的老毛病在《潘多拉》中也体现了出来。近几年韩国黑帮片似乎走上了一条“与政府作对到底”的路子，《新世界》《阿修罗》《王者》，一个比一个血腥暴力，在揭露政府的黑暗面上早已不满足于旁敲侧击，而是赤裸裸的展现出肮脏。连灾难片也受到此类模式的影响，在讽刺政府无能上不遗余力，这次更是将矛头直指总统。且不说韩国政界是否真如电影所表现的一般，首先编剧在刻意追求戏剧张力的同时，就往往显得用力过猛，将官员刻画成了眼里只有个人利益的愚蠢形象。在《潘多拉》中，年轻的总统被老谋深算的总理架空了权利还浑然不知，总理事前隐瞒核电站漏洞，事后又再三阻挠总统了解实情，恐怕是觊觎总统的宝座。但是在国家存亡之际还打着自己的算盘，实在让人难以相信这是一国总理的做法。而在核电站废料即将泄露时，居然有高层阻止消防队救援，理由是浇了水核电站就会报废，损失谁来负责。真不知道他们是打算留着已经爆炸过的电站继续使用，还是等着看韩国人全部玩完。这种缺乏基本合理性的弱智剧情很难为影片增加亮点，反倒让人觉得有些可笑。韩国电影在经过近二十年的蓬勃发展后，已经在亚洲乃至世界电影圈占有了一席之地，也形成了自己独特的风格，但是这种风格沉淀的，似乎只剩下对政府没有止境的抨击和频率越来越高的釜山骂人方言，这种表面上的形式主义。而在已有框架内寻求立意上的突破，可能才是韩国电影的当务之急。

韩国电影的麻烦在于好演员就那么几个，看谁演的就能猜出人物好坏