流浪巴黎

原文链接： 《流浪巴黎》：这是诙谐的电影，更是严谨的艺术

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有些电影会让人产生一见钟情的感觉，这部就是。

影片一开始，是朦胧的白雪纷纷的镜头。一个穿着红色棉衣的小女孩和一个穿着蓝色棉衣的大人，遥望着远方的村庄，大人对小女孩说，她要离开这里，去巴黎。女孩说，她也要去巴黎。然后在大概两分钟的片头里，都是白雪纷纷的村庄远景，伴着呼啸的风声。村庄里的彩色房子越来越多，像拼图一样，画面渐渐丰满起来，似乎把人带入一个童话世界。

镜头由远景转入室内。一个看上去年纪略大，但隐藏不住内心的“天真“与”童趣“的女人坐在书桌前。女人穿着一件深绿色的针织外套，里面是浅一些的绿色打底，背景则是一面由绿色往黄色过渡的瓦楞墙面。这样的渐进色搭配，已经奠定了影片的明快色调，让人欢喜。

通过导演的镜头提示，我们知道，这个女人叫Fiona（菲奥娜）。后面要讲的，也是关于她的故事。

这个房子是刚才远景中若干彩色房子中的一栋。画面外一个人开门进来，大风直吹得屋里的人摇摇晃晃。夸张的肢体语言让人明白，这不是一部普通的电影。它一定是“缓慢”的、“模式”化的，有点话剧和默剧感觉的电影。真是让人充满期待。

Fiona收到一封巴黎的来信，她要去巴黎寻找已经分别几十年的姑妈（就是片头的那个大人）了。于是她告别好友，来到了巴黎。

实在是太喜欢女主的这个造型了。翠绿色的上衣搭配橄榄绿的一步裙，加上一双乳白色的运动鞋。很好地凸显了她那轻妙的身材，有一丝优雅，又很随意。枫叶红的方形行李包还要加一个同色系瑜伽垫，再插上一个加拿大的枫叶旗，看上去就像女版的玄奘去西行。很是怀疑导演是不是受到了玄奘的造型启发。

Fiona来到巴黎后的种种迹象都表明她是一个不太“正常“的人。拍着照片，都能从桥边掉下去呢。 落水后的她丢了行李，护照和钱包都没了。

如果影片到这里只是让我们看到了轻松和幽默，那男主的出场，则引入了荒诞的节奏。

一个路边的流浪汉Dom捡到了Fiona的行李包，他惊喜地发现里面竟然有钱，还有漂亮的衣服，于是就美美哒穿起女主的毛衣，背上女主的包包，去了游轮上的餐厅吃饭。

男主进餐的这段很有意思。

餐厅专门为他在厕所门口放了张小桌子，当有人进出厕所的时候，厕所的门必然会碰到这张桌子。干活的工人根本无视他的存在，肆无忌惮地将电线在他身上绕来绕去。他对这些并不以为意，周围的客人也没有对他表示出歧视。只是旁边的一个小女孩默默地看着这一切。

但是这些人真的就将他视为平等了吗？当音乐响起，他邀请在座的女客人跳舞，所有人都拒绝了他。此时就会知道，其实别人也只是在无视他。

然而，到了Fiona这里，她还没反应过来呢，就被Dom拉起来跳起了舞。这段舞依然是默剧般的节奏，缓缓的，又有点暧昧。从他们和谐的舞步看，这里肯定是有爱情发生的。

结束后，Fiona才发现Dom穿了自己的衣服，拿了自己的钱包。Dom即刻逃走，后来又把行李包还给了Fiona。

此后，Fiona继续寻找姑妈。Dom显然是爱上了Fiona，一直偷偷“尾随”着她。

在经历了一场被误解为姑妈葬礼的陌生人葬礼后，本来很“嫌弃”Dom的Fiona终于也爱上了Dom。

在表达二人都强烈地爱上了对方时，导演用了两个分镜头的再合成。二人分别在不同的地方睡觉，但同时深深地思念着对方，在心中燃起熊熊的欲望之火。

其实这里有一段让人不太好理解的插曲。Dom很早就遇到了Fiona的姑妈，但他一直不知道这个老人就是他和Fiona一直要找的姑妈。姑妈甚至还与他睡到了一起。但他和姑妈的“一夜情”似乎并没有影响他和Fiona的发展。

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Fiona终于千辛万苦地找到了姑妈，在埃菲尔铁塔上面。

三个人坐在铁塔上，姑妈说，她一直很想爬艾尔菲铁塔，不知道为什么一直都没有爬过。在实现了这个心愿之后，姑妈就离开了人世。

影片的最后，Fiona和Dom给姑妈举行了一个简短的葬礼。Fiona也决定在巴黎多待一些日子。

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这是一部完全称得上艺术作品的电影。无论是色彩、构图、音乐还是表演，都完全与流水线的商业电影不同。可是，它又与总喜欢探讨人性的“独立”电影不同。

如果想要在这部电影中寻找“深度”和“思想性”，那可能就要失望了。夸张的表演和荒诞的剧情也离生活很远，甚至不太好让人找到“共鸣”。但它会给你一种美好，一种跳脱了生活琐事的轻松与诙谐之美。

故事的开头，像极了随手翻开的一本童话故事，就连扉页上插图都一模一样。

很久很久以前，加拿大的一个little village

anutie 玛莎对niece 菲奥娜讲：自己要去Paris

58岁的玛莎在某个暴风雪的白天收到一封来信

这夸张的、舞台剧般的表演方式真的很儿童文学有没有！🈶️🈶️🈶️

fiona先是收到一封“好心人”的腰封：介绍自己从邮筒边的垃圾桶里捡出来了一个东西，看上去像是一封信，于是就好心拿出来放进了邮筒。

是不是很fairy tale？

这很巴黎。起码是世人印象中的巴黎：浪漫。

因此fiona才得以收到88岁高龄的anutie 玛莎从巴黎寄到加拿大小镇的信。信里描述到：

开什么玩笑！你见过哪个88岁的老太太舌吻壮汉，只为躲避养老院年轻护士的屡次上门抓人；你见过哪个88岁的老太太流浪巴黎，翻垃圾箱、捡拖鞋、别人吃一半的香蕉；你又见过哪个88岁的老太太独自一人扛脚手架爬树翻墙进埃菲尔铁塔，甚至爬上了最高楼。

这些都是后话。

Anyway，我们的fiona兑现了儿时的承诺，她踏上了巴黎之旅。

出师未捷身先死，fiona拍游客照时，一个后滚翻，一头栽进了河里，不得不暂时放弃掉身上的行李挣扎着浮出水面。lucky fiona，被路过的观光旅游船捞了上来。

紧接着我们可爱的dom就出场啦！电影采取的是欲扬先抑的拍摄手法。使得dom出场的形象可以说是很糟糕，比如酗酒、翻垃圾桶，对着载有fiona的旅游观光船撒尿。

fiona下了船去到了大使馆，看她可怜，大使馆工作人员送了张晚餐券给这个身无分文、无处落脚的姑娘。

但因这该死的缘分，流浪汉dom在堤岸口发现了fiona遗失的行李。他随即换上了包里的毛衣、并用包里的现金给自己安排了一顿烛光晚餐。虽然他的位置被安排在了厕所边上。

摘自豆瓣uu摩卡的一段影评：

“在巴黎，与其说随处是绅士淑女，不如说事不关己目不斜倚，这大概就是巴黎人建立在自命不凡之上的“包容”吧。而东并不在意厕所边的加桌、工作人员的打扰，大概他也学会了“包容”巴黎人不自知的优雅的无礼。”

的确，身穿女装的流浪汉dom，邀请在场女士跳舞，但都被拒绝，因这该死的缘分，fiona收到的晚餐券就是这家的，而她也刚好在现场，所以当dom邀请她跳舞时，她犹豫了，看出了她的犹豫，dom一把子拉起fiona。

周围人目不转睛，实则冷漠无情

故事就这么进展下去。

情节不多说，热评已经将剧情非常详细的介绍过了，再次不多赘述。就几个印象深刻的点展开谈谈：

1.姑妈的自由

姑妈是一个非常自由的人。

姑妈宁愿流浪，临死也不愿进养老院，爬上了埃菲尔铁塔，最后被fiona和dom找到，三人一起赏巴黎夜景🌃

三人看到的巴黎夜景🌃

摘了一段某豆友的评论，表示强烈共鸣：

“而此刻坐在塔顶88岁的巴黎客人——玛莎，也许才是那个活出巴黎灵魂的人：那不必是追逐摩登、时尚流行，也不必是流浪街头、放任德行，那不必是雏菊碎花连衣，也不必是香奈儿的小黑裙，那不必是塞纳河岸咖啡书香，也不必是蜗牛鹅肝与香槟……那更应该是一种自由自在、无拘无束的处世之道，不被陈规杂音限制，不受他人眼光左右的人生选择。就像巴黎自由女神像与埃菲尔铁塔的建造初衷：崇敬自由、仰望爱情。”

她真的太自由了，她好美。好可爱。

玛莎和诺曼的脚步舞

玛莎在流浪途中看到了报纸，知道自己认识的一个舞者去世了。她赶过去还见到了年轻时的爱人诺曼。

两人此时早已白发苍苍，但心中依旧怀念彼此，还应了那句：

“永远年轻，永远热泪盈眶。”

2.死亡不是终结，是一扇门，通往另一段旅程

玛莎死了，在纸糊的罐罐里

暴雨⛈️ 纸糊的罐罐被淋湿，大家也浑身湿漉漉

原定的“默哀几分钟”变“一分钟”

再见 玛莎

不要把希望寄托在子女身上，什么儿孙满堂，也不用期待什么乌泱泱一片人给你送终，因为很有可能一场大暴雨，也可能是一场疫情，你走了就是走了。

后面的生人会继续过他们自己的日子，也不会每天沉浸在你死去的悲痛之中。至于棺材的材质、样式那就更不是重点。

再见，一种意思是再也不见；另一种则是，期待再次见面。

经历过寻找anut并陪伴anutie离世的fiona，选择了后者

爱要大声说出来，朋友们，就现在。

收到定居巴黎多年不见阿姨的粘着菜叶的信件，乡下姑娘菲奥娜决定去巴黎，为了照顾阿姨，也顺便看看向往已久的巴黎。瘦长、苍白、一头红发、绿色毛衣、红色大号旅行包，这个其貌不扬的女主一出场就有种喜剧效果。她没见过世面，从未出过小村庄，看到埃菲尔铁塔就兴奋地想拍旅行照；她法语不好，蹩脚的英式法语加上夸张的手势，真的和“优雅”的巴黎一点都不搭。然而她却很善良。一身褴褛的男主邀请她跳舞，她没有因为看不起他而拒绝；在墓地误以为男主命丧火场，因为内疚难过地哭泣；为了找寻许久未见的阿姨，不顾危险爬上埃菲尔铁塔的顶层。而男主东呢，确是一个浑身透着满满傻气的流浪汉。他一身破烂，在垃圾桶里挑拣剩下可以果腹的食物残渣；他脸皮超厚，跟踪心上人不管对方敌意和嫌弃。但他却傻得很有魅力。

心形宝石耳环别在胸前

捡来的黄色女士毛衣

门卫给的被棺材夹掉一截的香槟色领带

毛绒袜子套上捡到的自己侄女的凉鞋

稀疏的红色的头发盘成两个小揪

在餐厅突如其来的跳一支舞

相比之下在埃菲尔铁塔栏杆上等待日出变得都没那么令人惊讶了

巴黎永远是 这个世界最美的城市

wow

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喜欢北欧的性冷淡风，在电影的开头，每个人默默地在图书馆工作着，一种独特的幽默在这里延续，菲奥娜收到姑妈的来信没能让这寒冷地带热络起来。

因为女主当时穿戴，并没看清长相，其实欧美文艺片看多了，从最初南韩的可爱甜美，到本国的各种少女气质，已经变得有点不相信自己的审美了，唯一没变的就是可爱，玛莎老奶奶跳脚舞的可爱菲奥娜拍照，说话，擦鼻涕，走路时的可爱，即使弹幕评论她很丑，但是却让人有想要跟这种人恋爱的欲望，虽然我是女的.

在说说东，在一些地方，对于居无定所的人，或多或少都会有不好的看法，但男主真的很自我，虽然偶有食不果腹，衣不蔽体的时候，他有他的生活方式，从不觉得自己与别人有异，你嫌弃你的，我追求我的，那种自信让人讨厌不起来，因为他做到了尊重别人，看，最后不是有女主愿意跟她共舞嘛.

很喜欢这种法式幽默的电影，虽然笑的时候很多，但菲奥娜在塔顶找到姑妈并抱住她的时候，有点想哭一下，随着年龄增大，明白有太多的无奈，有时候只是想跟亲近的人抱一下，所有的委屈都会瞬间不重要了

电影的结尾不好也不坏，姑妈没有去疗养所，菲奥娜和东也开始了新的故事，图书馆的人还是那样幽默，但已经变得不那么北欧性冷淡风了.

菲奥娜·戈登和多米尼克·阿贝尔执导的《流浪巴黎》（又译《迷失巴黎》2016），法国女演员埃玛妞·丽娃出演的菲奥娜，完全是女版雅克·塔蒂的味道。影片整体虽然漫溢着憨豆味，但影片显然高过憨豆几个层次，如同一部精美的法式默片，尤其是片中三段舞蹈融入其中，极其美妙，嗨翻全场。菲奥娜与流浪汉东在餐厅的共舞，嬉皮逗乐，老太玛莎与老头诺曼的坐舞，优雅而生动，触动人心。

至于影片无厘头的嬉戏搞笑，看似随意，其实精心而为，凸现法式喜乐。一个生活于加拿大北极冰天雪地的的菲奥娜，接到88岁巴黎姑妈的来信，让她过去。于是她懵懂地空降巴黎这个浪漫之都。真是见鬼了，菲奥娜一踏上巴黎就没顺遂过，拍照不小心摔落于塞纳河，流浪汉东捞起了她插有加拿大国旗的行李，拿着她的钱还在餐厅坑了她一把，当然，他也跟她共舞了一曲后，有了不可思议地交集。

逗逼的是，菲奥娜就是找不着这个姑妈玛莎。警方也找不着。当然找不着了。因为姑妈一天到晚躲着私人疗养老院的女工，怕她们勒逼着去那混吃等死。她宁愿去河边跟流浪汉东为伍，捡拾垃圾筒的剩菜残羹，睡帐篷，享受自由的生活，也不要去养老院。

或许在老太看来，养老院是圈养，独自过活是放养，想去哪就去哪。比如来到玛尔特葬礼上。菲奥娜跟东也来了，东还讲了一大堆斥责这位已过世老人的废话，虽然他信口胡诌，却赢得菲奥娜的掌声。当他们意识到此玛尔特非姑妈玛莎时，东居然跑到停尸间察看，影影绰绰，果然非姑妈。姑妈只是渐忘症而已，还活脱着呢。

可争分夺妙的火化开始了，菲奥娜吓得被夹在电梯间，而东那家伙则还在里面。等火化工拿着骨灰瓮给她时，她以为是两个人的骨灰。她洒在墓地树根边，一抬头，却看到那家伙蹦蹦跳跳地出来了，她气得给了他一巴掌，我以为你死了呢。两个人感情迅速升华。但大龄女与流浪汉的爱情注定会经历一些波折。何况一个说英语，一个唠法语，总是会有点水火不相容的。

这时的老太玛莎也来了，只是没看到侄女而已。她出来跟老头诺曼坐在一起，用舞蹈替代谈心，舞蹈就是这对老恋人的心语。这印证了老太年轻时作为法国著名舞蹈演员的美好光景。这段手脚并用的舞蹈，配乐很是喜感，法式风情，布袋戏般生趣，情意汩汩，缠绵撩人，可谓惊艳，蒙太奇的跳跃，让舞蹈在光影之中有了最为动人的演绎。老太告别时向老头借了一百元。老头跟找他的护工说，我们27年前就相爱了，我是在小河的船上向她表白的。

塞纳河水静静流淌。老太玛莎与东在河边一并流浪，一起舞蹈。这段舞蹈诙谐之余，却略显庄重，显现了窘境地当下对于往昔荣光的崇尚，这是否有对于巴黎不复以往辉煌的慨叹呢。包括最后，姑妈与侄女终于在埃菲尔铁塔顶相见，姑妈如何登顶不得而知，这是魔法般力量的眷顾。但侄女儿却是历尽艰险，在东的帮助下，才得以登临。影片选择这老朽又最司空见惯的铁塔，看似了无新意，却同样包含了对于巴黎这座浪漫之都的致敬之意。

好在电影还是得紧扣主题，如果放得过开不绕回来，就是一盘散沙。姑妈终于走了。依然是塞纳河边，侄女手捧姑妈的可降解生物骨灰瓮，举行了富有创意又环保的告别仪式。东是倒霉蛋，他提议哀思两分钟，读秒开始，大雨滂沱，害得大家淋得个落汤鸡，侄女顺势向河里扔掉了骨灰瓮。120秒一停，雨也就停了，“姑妈”在河中飘荡，这是她最好的归宿。

有趣的是，最后，菲奥娜向东告别后又返回，对东说我不会法语，你懂，我想多待一段时间。东回答得很利索“好”。“生活寂静，我知道你为何忧愁，带上小猫一起散步吧，进入梦乡，已经忙碌了一整天……”。他们会否真正体验歌中所唱的那样，不得而知，至少巴黎这座城市，仍会有给人浪漫爱情的可能。

影片尽显浪漫之都的特色，融风景风情于一体，将世事人情在看似夸张荒诞的镜语中，有了轻松的展示。法国人有拍喜剧片的传统，也是拍喜剧片的高手，但喜剧大师雅克·塔蒂只有一个。就国际影坛整体看，喜剧片越来越难拍，靠行为夸张搞怪已难吸引人，创新并非信手拈来，谈何容易。只有着眼于剧情的整体建构，通盘把握喜剧要素，加之演员的生动演绎，才能赢得观众的笑声。

法国也有不少室内喜剧，只是近年渐弱。就喜剧片类型而言，美国青春喜剧片倒是一枝独秀，几乎每年都有佳作，看似循规蹈矩，却有创意的动能，这是成功的范例。法国喜剧片更多的是小嗨皮小搞怪，严格意上说只能说是小喜剧，并非那种传统意义上的喜剧片。

小喜剧片明显带有文艺片的特质，题材一般都是旅行片或小公路片。小公路片相对于美国那种公路片而言。虽然法国在欧盟是最大的，但总体上说，国土面积仍算小，即便欧盟一体，体积也不算大，从阿尔卑斯山到比利牛斯山，能有多远呢。从美国东海岸到西海岸，就让人咋舌了。

为何旅行能生发喜剧元素，这是一个值得探讨的现象。对异乡的陌生，加之途中的偶发窘态，都会产生意想不到又哭笑不得的变核。如同《流浪巴黎》中这三个神经兮兮的人所生发的事故，碰壁之后，不停地绕圈圈，才有了笑料不断的可能。另外，这几年因恐怖袭击，给巴黎蒙上了不安全的阴影，想必影片意在淡化这类阴影的滋扰，带有轻松又可贵的佐证，大背景下的巴黎看似仍然是安全的，浪漫的，活色生香的。请放松身心，来巴黎嗨游吧。

2017、3、21