1 ) 《恐怖直播》:影帝级表演,个人私欲的绝对至上
自1998年韩国建立电影分级制以来,其电影质量逐渐挺高,尤其是描述社会现实的严肃剧在近几年达到了惊人的创作水平。《恐怖直播》有两点最吸引我,一是何正宇的独角戏,绝对是影帝级别的;二是电影反映出的政治与人性的黑暗,真实地让人感到恐怖。
河正宇饰演的主播尹英华并不是一个正面角色,为了重振自己的事业,他选择了与恐怖分子合作上演新闻直播赚取收视率,而不是在收到爆炸消息的第一时间报警。于是,电影的大部分时间都在表现尹英华在直播间与恐怖分子的电话连线,恐怖分子直到电影的最后才出现正面镜头,这也成就了何正宇的个人表演秀。在狭小的直播空间里,思索着如何能够与恐怖分子周璇逐步提高收视率的尹英华表现得冷静且沉着;在发现自己随时可能会被恐怖分子引爆致死时尹英华表现得恐惧却又小心翼翼;亲眼目睹警察局长被引爆致死,尹英华感到恐怖、恶心、愤怒;自己妻子在爆炸现场命悬一线,尹英华表现出了担忧与心疼;当局为了挽回政府的颜面将罪责嫁祸于尹英华,他愤怒、生气、暴躁;当得知了恐怖分子导演这出爆炸袭击的真正动机时,尹英华感到无奈、同情与失望。以上这些所有感情展露与内心活动都被河正宇出色的表演功底完美地消化,为观众呈现出了一个令人信服又由衷佩服的角色。
当年有个朴鲁圭的民工为政府打工修建大桥,苦苦干了30年却依然一无所有,政府却在不断向老百姓征收税金。为了多挣点钱,他答应了维修同个大桥的高危工作,不料某日多个民工不慎掉入了汹涌的大河中。其实当时的情况并不算特别危险,只要救援部队及时赶到就能救出他们,然后当时救援部队以参加军事演习为由拖延了救援时间,民工们全部溺水而亡。朴鲁圭的儿子为了为同他父亲一样的民工讨回公道,不惜策划恐怖爆炸,以引爆大桥为开端,要求总统道歉,却也害得两个普通的小孩子失去了自己的爸爸,多名无辜的群众受难。尹英华作为知名主播在电视上揭露各种政治社会丑闻,现实中自己却深陷受贿丑闻甚至丢掉了主播的饭碗。尹英华的上司为收视率不折手段不惜付款给恐怖分子要求合作,同时让尹英华激怒犯罪分子,由此帮助政府挽回正面形象,完全不顾人质的死活。政府推卸责任,一方面总统不愿出面道歉不惜把罪责嫁祸于主播尹英华,以此转移公众的视线;一方面道貌岸然的警察局长出现在直播间振振有词地指责恐怖分子的犯罪事实,完全没有自己两天前还在被调查收受贿赂一事的尴尬。电影呈现的是一个几乎黑暗的社会,这里没有绝对的好人也没有绝对的坏人,有的只是利益之争,个人私欲的绝对至上。这是恐怖的社会,也是现实的社会。
2 ) 恐怖的是人心
想看了很久的一部电影。看完觉得很难过。为什么,因为电影把形形色色各阶层的丑恶嘴脸揭露的如此不留情面,同节目的PD,可以转头就去给对手电视台爆料,电视台领导为了收视率可以牺牲无辜的百姓,可以牺牲自己的下属、同事,也就是男主,警方可以欺骗男主说总统已经来了,总统可以为了自己的尊严罔顾人民,在事后发表毫无意义的讲话,警察局长可以暴虐毫无悔意的喊着不原谅要打击,发言人可以把官话套话说的天衣无缝,男主,也是为了自己翻身,选择不第一时间报警。唯一的一丝温暖就是男主前妻吧,但她的结局却是牺牲。结局男主代替那个人按下了按钮也是对那个国家那个社会的自私,腐败,冷血,无情,绝望了吧。
河正宇的表演真的很棒,从开始带着墨镜衣着随便,到涂脂抹粉衣着正式,再到后来癫狂,全程都在演播室内桌子前,却能让观众跟着他的处境和情绪走,眼神和面部表情很到位。
希望我国也能尽早拍出这种内涵与表演水平的电影了。
3 ) 《恐怖直播》:小空间大格局,一个人的独角戏
《恐怖直播》跟奉俊昊的《雪国列车》上映日期撞车,《雪国列车》以61.7%的观影预售率领先仅有11.1%的《恐怖直播》,这个结果并不意外,前者是国际大作,后者只是小成本电影,且剧情从前期看是吸引力较少的,除了主演河正宇也再没有亮点。但从电影主题上看,看完的观众应该都会承认这部电影带来的精神冲击力确实足够强大,目前票房持续走高,35亿韩元(约人民币2000万)的投入制作,上映6天就已经突破200万人次的观影,证明口碑才是硬道理。
河正宇作为唯一的主演,在一间新闻直播室里给观众带来了一次完美的表演。一间屋,小空间拍出了大格局,CG精致,惊险逼真;一个人,河正宇撑起了整台戏,多机位拍摄主角脸部情绪,密闭空间不无趣。恰如其分的音乐配合出剑拔弩张的紧张气氛,让小小的直播间充满惊吓与变数,但这并不是一部单纯的犯罪片,主播尹英华跟炸弹匪徒思维清晰的对话下隐藏了太多的反社会情绪。
拒不道歉的冷漠总统,利用独家新闻上位的受贿主播,漠视生命只要收视率的冷血上司,嚣张无能最后被爆头的警察局长,除了那个拼在前线报道的尹英华前妻外,这部电影里没有一个真正意义上的好人,短短一个半小时把每个人的权欲人性展示的淋漓尽致,每一个人都在自己的立场和职位上极尽自私。但是尹英华这个角色有过渡型的改变,他最后的举动是意料之外,一开始为了上位,他也是漠视人质的生命,以事不关己的心态面对这件事,但是后面经历了上司的绝情抛弃,同事的背叛爆料,政府的人身威胁,前妻的悲情丧命,他从一个旁观者到参与者,再到最后变成了一名抗争者,最后那奋力一按,确实又在情理之中。
作为韩国实力派演员的河正宇,从最初认识他的《追击者》到这部《恐怖直播》,他的演技一再的带给人惊喜,这次新闻主播一角,完全是靠外观形象和脸部表情来传递给观众情绪,从一开始的墨镜装酷,不修边幅,到希望利用独家新闻重回事业巅峰后的傲气自负,油头粉面,再到后面失控抓狂,眼红挠头,以致网友们吐槽道“河正宇已经神到可以用头发来演戏了”,这三个外形上的变化让观众深刻体会到剧中人物的心理变化,也带动着后段剧情发展的紧张惊险。
自1984年开始,韩国政府开始废除电影事前审查制度,电影内容的政治钳制大为减少,韩影继《熔炉》《假日》之后,《恐怖直播》再次把自己黑出翔,它在大荧幕上赤裸裸的对官僚冷漠的控诉,对人性黑暗的解读让人羡慕,结合国内最近的几起社会事件,这部电影让中国中枪无数,反看那些要炸机场要炸居委会的,他们要的只是自己应得的权益和保障而已,连一句“对不起”都没奢望过,《熔炉》改变了一个国家的法律,可是我们连拍这样电影的资格都没有,这样一对比,真的是一把心酸,感慨万千。还是那句台词,“我们一路奋战,不是为了改变世界,而是不让世界改变我们!”
4 ) 如果我是总统。。。。
刚开始看了三十分钟就觉得这是韩版的《狙击电话亭》,严重怀疑创意是从那里拿过来的。看完之后发现本片拍得比《狙击电话亭》还要好。《狙击》让观众眼前一亮,仅在于其新颖的创意,独特的视觉以及紧凑刺激的情节。这些本片都做到了。但是本片还有更深的思想内涵,能引发观众的思考。我自己的思考么,就是以下这坨。
很遗憾地说,如果我是总统,我也不会道歉,更别说在直播间里现场道歉。所谓的道歉,如果仅从人道主义立场考虑,是理所当然的。然而,政府或者国家元首,在做一个决策的时候,是不可能仅用人道主义作为砝码的。最通俗地说,总统在,并且必须要,下一盘很大的棋。想想,如果你是总统,你会从什么角度看待这个事件?
其一,朴鲁圭真的只想要一个道歉么?(是的,电影告诉我们,这哥们真的只想要一个道歉,他最后甚至都没摁下引爆器。但是记住,这里你是总统,不是观众)需要如此大费周章么?如果我真的到了直播间,形势就成了:他在暗,我在明,主动权在他手里。如果他拖着迟迟不让我道歉,而以别的方式诘难我,我很可能应付不了,对这哥们儿,政客的套话都不管用啊。更糟的是,如果他还要我做出别的承诺那怎么办?比方说,要我承诺不竞选连任?还有一个劣势:他是恐怖分子,话可以随便改,条件可以随意换;而我不行。
其二,抛开上述理由,假设我是一位大公无私的总统,不计较个人得失和政治前途。如果我妥协,我道歉了,这件事或许可以平息。但是以后呢?那将会鼓励更多的人以这种极端的方式表达诉求。如此这般国家岂不乱套了?下次再有人这样做,还会像你一样这么善良么?很可能他一下手就是十几条人命了。
其三,一个合理有序的政治制度下,每一级都会有明确的责权划分。每一级接受上级命令和指示,作具体化之后,向下级传达;同理,下级收集反馈,稍作整理,向上级传递。你要我下令彻查相关项目的涉及的贪污受贿,司法不公,没问题我可以做;但是你要我越级认错道歉,不可能。越级这个行为本身已经说明这个国家的政治体制存在严重漏洞。政治对手拿出来大吹特吹还是小问题,但是别国怎么看?三胖那边都笑得合不拢嘴了吧。被爆头那位厅长说的“国家威信”就是这么一回事,这不是一个空洞的词。一个国家可以有苦难,但是不能失去威信。
【以上观点从总统角度出发,不代表个人立场】
朴鲁圭的立场很明确,就是要制造轰动,迫使总统出面,当面讨还公道。他和总统各自的立场,我都深表理解。他们谈判的失败,与其说是总统的冷漠,倒不如说是政治矛盾的不可调和性。古往今来,人类政治无不被这梦魇深深缠绕。
顺便说说局长。
此人相当老辣,准确地抓到了总统的心思;收视率目标达到之后,抽身离开危险之地,回家品着香槟准备升职了。这种为达到目的不惜运用任何卑鄙龌龊手段的人能上高层,似乎也只有这种人能上高层,这让我沮丧不已。
但关于局长的线索还不只这一条。局长的动机只有一个:提高收视率。其手段是,不与恐怖分子妥协,让他继续炸(然后大肆渲染其十恶不赦,最终警察抓人收场)。但问题是,为什么这种手段能够提高收视率?为什么与恐怖分子谈判就没有这么好的效果?导演在这里想表达的是:观众是冷漠麻痹的一群人,他们并没有真正意义上对桥上受困的人有过真正的同情心。他们渴求更轰烈的爆炸,更悲壮的事件来唤起自己内心早已死水一潭般的感情。然后?该干嘛干嘛去。总归,桥上站着的又不是自己。他们麻木,不会或者懒得理性分析,思维基本受所谓的播音员或者时评人或者专家抑扬顿挫以及煽情的句子摆布。
这些都是人性使然。
“如果不考虑人性,就没有真正意义上的悲剧”
最后,我相当绝望。
5 ) 无政府主义者的意淫,剧情堪比抗日神剧
一个屌丝青年,为了给父亲报仇,从不知什么途径搞到了能够炸毁两座摩天大楼和一座大桥的巨量TNT,把它们放在了汉江麻浦大桥、韩国著名电视台SNC(剧中虚构)以及旁边的一座未完工的大楼之下,炸药的当量和位置被控制得恰到好处,三个爆破地点均位于首尔的繁华地带,每天车水马龙人山人海,这哥们儿竟然做得神不知鬼不觉不留一点痕迹没有一个人察觉,更奇葩的是,这人还溜进SNC大厦中,把至少两枚微型遥控炸弹和一枚赝品植入耳机,同样没有被人发现。更更夸张的是,作案那天,该屌丝嚣张地频繁向SNC电视台打入电话,利用电视直播向全国宣告自己的目的,期间电视台还曾向该屌丝的银行卡汇入巨款,肆无忌惮到这个份上,有这样多的破绽,警方竟然迟迟无法对他来个精准定位,最后还让他得以大摇大摆地走进了摇摇欲坠的SNC大厦中。尼玛一百多年前汪精卫刺杀大青果摄政王,大青果没有摄像头,没有特种部队,都能把他给抓住,一百多年后的大韩民国竟然废柴到了这种地步?这TM到底是韩国还是索马里?
有些文青说了,虽然这剧情槽点多,可是三观正啊,揭露了政客的虚伪啊,替我等底层屁民出了口恶气。哦?那这么说抗日神剧三观也挺正的啊,揭露了日本法西斯的罪恶,替中国人民出了口恶气,怎么也没见哪个文青歌颂歌颂抗日神剧?更何况,抗日神剧起码屠的都是小鬼子,是凶神恶煞武装到牙齿的侵略者,这影片里屠的除了一个警察厅长,其余的,像困在大桥上的市民,记者,警察等等,哪个不是像那位屌丝一样的小人物?既然这屌丝牛逼到可以悄无声息地把巨量TNT放到首尔繁华地带,当着全国人民的面搞电视直播,频繁地在一个地点朝一个座机打电话还不被发现,简直足以秒杀90%的特工,何不把这些手段用到两年前那起事故的负责人身上?在同自己一样的小人物身上耍威风算哪门子英雄好汉?论三观正,抗日神剧比这烂片真是不知道高到哪里去了。
说到底,这片子在豆瓣能得高分无非是get到了一帮无政府主义意淫狂的high点。讲真,我对影片的意识形态没有太多特殊的要求,你宣扬什么主义无所谓,但是拜托不要侮辱观众智商。
6 ) “想象力”的狂欢
我有一位朋友,毕业去了银行,做了前台,于是朋友圈的消息里时不时就会出现对某个傻帽客户的愤懑之词,但她或许并不记得,自己曾抱怨过某银行对她的问题回答的太过简单,让她感到敷衍。
所以我们要反问,这部载誉甚多的电影,导演到底是要表达什么?是要讲述一个完整而紧凑的故事,还是要借喻社会现实,表达个人诉求?如果是前者,那影片可以打3星,如果是后者,恐怕只能打两星了,但显而易见——导演的诉求是后者。
否则你就无法解释影片中出现的大量技术性硬伤,包括一个学生如何入侵电视台系统,如何制造出如此小型但具有高杀伤力的耳机炸弹,如何准确无误地将耳机装入那个脑满肠肥的官员耳朵……国安部门是如何的无能,居然连一个大学生的技术都攻破不能,又是如何的无知,连“我只是一个建筑工人”却能搞出如此精密的恐怖袭击这种天大的疑问都不去调查,又是如何的盲目,居然一步步随着恐怖分子的计划,几乎是言听计从的满足他的要求……看了一月有余,能回忆起的硬伤尚且如此之多,遑论其他。
所以,导演的目的,显然不在于搞一个严密的本格推理,而是试图通过这个故事,来对社会现实进行一下抨击,对政治运作进行一下揭露——但可惜的是,这样的一厢情愿,只能是一种想象力的狂欢,一种盲人摸象式的臆测。
如果世界上有任何一国的总统,会按照恐怖分子的要求在规定时间出现在规定地点道歉,那这个国家的安保部门一定都是猴子——恐怖分子既然有能力在这座演播室安装炸弹,又怎能相信他不会炸了总统本人——但这对于普通人来说并不重要,他们的诉求是:“你所要做的只是简单的道歉,就能挽救无数人的生命,你为什么就不愿意出现?”似乎恐怖分子是一批信守承诺,为了崇高或者说中二目标,“道歉”,而不懈努力的一群人。
然后我们就能看到一个脑满肠肥的警察高层,如同满足人们想象一般,发表了一通无论在政治上还是操作上都让人啼笑皆非的强硬表态,为我们营造出了完美的“站在人民对立面的高位当权者“的形象——真是想象力的狂欢,一切都那么完美的满足了我们的臆想,当然,他也大快人心地被炸飞了,人们便更加心满意足。
有些时候,人们就是希望看到社会丑陋的一面——严格来说,是他们头脑中社会丑陋的那一面,不得不承认这也是一种满足自我道德感的好方式,但用这种”没有一个好人“的视角来描述现实,甚至是政治问题,那就是想当然的天真。
泯灭人性的,不只是人,更是环境,更是制度,这就是为什么《飞越疯人院》能成为经典而本片不能,因为将人与环境与体制割裂开,是最粗暴的叙事方法,而环境也好体制也罢,也绝不能停留在类似柯南那种”政治家的后代也是政治家,银行家的后代也是银行家“的简单描述上——因为这些种种的描述,都丝毫无助于我们警惕体制对人的改造作用,一如军人整齐的着装和内务,背后隐含的是纪律的绝对和个性的微不足道,一如银行要求你必须微笑待客但你心里已经骂遍人家祖宗十八代,到头来,你忽视的这些细节,却渐渐地改造了你,而这时你站出来大骂一句”体制就是错误“将会显得十分的矫情。
该片的评分,以及众多”中国拍不出这种片子“的评论,也是完全可以理解的,甚至后者的字面意思也毫无错误,但说话是不能没有语境的,如果你认为本片忠实的反映了社会现实,那我只好说——这真的不是现实。
PS:我对导演刻意模糊和弱化恐怖分子的个人形象这一点很不满意,无论个人遭受了多大的屈辱,用这种伤害平民的方式,都只能印证鲁迅的那句话,怯者愤怒,抽刀更向弱者——任何对这个中二少年的行为而不是遭遇,有一丝同情的人,都是对自己最大的残忍,因为,你随时可能成为那座断桥上的人。
有紧张刺激的故事情节,有导演想传达出来的比恐怖炸弹还要严重的媒体、政治顽疾,还有河正宇超棒的表演(大势所趋,成影帝)。超喜欢最后一幕,河正宇摁下按钮,媒体大厦砸向国会议堂!!
过于主题先行,细节和逻辑安排上都太粗糙,意图一眼看透,全没什么空间。
天朝刀客杨之韩国炸药版——任何事情,你要给我一个说法,你不给我一个说法,我就给你一个说法。
小人物,大成功。低成本,高票房。热电影,冷导演。旧模式,新包装。雅追求,俗定位。内棚衬,外景托。熟表演,生情境。远特效,近手持。慢推入,快剪辑。有利益,无朋友。左警察,右悍匪。正势力,恶交锋。假道德,真和谐。恩未报,怨已结。问有主,答无解。单兵战,双人桥。哭邻国,笑天朝。
一个演播室淋漓尽致的展现了人性的丑恶、传媒的势利、政治的可怕,美国都不敢这么拍。
一部戾气如此深重的影片,注定能在我朝获取广泛共鸣。
有点明白为什么全智贤说上午的理想型是河正宇了。尤其是脸上还烂,太有亲切感了。
大失所望,就这水准也入豆瓣电影Top250,难怪豆瓣这些年都没落了。
韩国电影中一直有一种东西,合适的时候叫『热血』,过量了就是『狗血』。但从来没见过不足的时候是什么样子。
总统道个歉真难呀
《狙击电话亭》的空间,《搏击俱乐部》的格局。天朝是改编电影的国家,韩棒却有改变国家的电影,甚愧!
够狠哪!象征层面有国会旁的媒体大厦、桥梁、未完工的大楼、逐渐被剥去神性的演播间,情节层面,把恐怖袭击题材从美式中产阶级的虚伪道德绑架中解放了出来,失意主播不是官复原职夺回原配,而是被逼到了蓝领无产者一边,最后与官僚同归于尽。有种日本老电影的血气。
一想到有生之年都无法参与这样的电影,忍不住呜呜哭了起来
今年最好的韩国电影出现了,《恐怖直播》恐怖直播,绝对五星。韩国人再次一人之力对抗政府,在几十平方的演播室内,闪展腾挪,河正宇一个人撑起一部戏,身临其境的现场感宛如911直播,悬念绷紧紧张到手心捏汗。韩国电影人用小成本好故事,再次告诉我们故事为王,其余是浮云,好莱坞快去买改编权吧!
只有在所有人质被杀光,歹徒被击毙后,总统才会带着“为了这个国家的自由和正义”这句鬼话而出现,片中每一个人都在为自己的利益而行动,自始至终,政府对待民众特别是恐怖分子都是藐视的态度,会加剧社会矛盾而不是缓和,最终受害的还是无辜民众,顶层人并不会收到影响。
放中国肯定是犯罪分子被感化自首了,不对,中国压根就没有恐怖袭击。
韩国人要逆天了,即使一听就知道那不是50岁男人的声音,即使任谁也安装不了如此犀利的炸弹
爽,国内不可能有的剧情
这种题材的电影有漏洞在所难免,但韩国电影能做到这一步值得称赞,几乎是一间房子中的故事,格局却相当大,节奏紧张,剧情张力太强,舆论、媒体与政治的黑洞令人反思,结尾比搏击俱乐部还激进,美国估计都不敢拍,但韩国敢拍能拍。河正宇的独角戏太强大,五星。
底层无法发声。全网下架的原因:“这个国家像对待狗一样对待我。”