海的沉默

    1949年版《沉静如海》用旁白的手法将小说文本大量地展现粗来，最精彩是老头的心理活动。印象最深的片段是，那个晚上中尉没有如常回来，老头惊奇并愤怒地发现“自己竟然有些担心他”~明明痛恨占领自己国家的德国人，但竟不自觉中同相处数月温文尔雅的军官发生了亲人一般的感情，当这种感情被自己发掘之后，自己都开始惊讶和责备自己~~一个平凡人内心深处的复杂情感灰常真实自然地就表现粗来了~神来之笔~~
    还有许多细节，皮埃尔设计地也十昏精致~中尉想和姑娘说话，几番欲言又止，这时候导演不去拍他的面部表情，却把镜头放在裤子边反复摩挲的双手上~用慌乱不知何处安放的双手去代替面庞，直指心灵~~还有中尉畅想未来时眉飞色舞地说，德国和法国将会融合，那将是世界上最美的婚礼，说完偷偷瞥一眼姑娘，真是太感人了~还有当姑娘终于百感交集地说出“再见”的那一刻，胸口搭着的围巾，图案竟是没有牵上的两只手~~凡此种种，不胜枚举~
    表面的简单、粗糙中充满细腻，形式上也如电影的名字，沉静如海，这是黑白的1949年。相比起来，2004年版的《沉静如海》更加奔放，充满现代电影的浪漫气息。女猪脚活泼美丽，不似老版的女猪脚，脸上几乎从未有过笑意；两人碰撞的片段也要多出许多，不似老版，淡然的仿佛是毫无关系的两人；另外穿插了其它配角，让故事更立体丰满了~
    虽然不喜欢战争，但喜欢战争题材的爱情片，带着遗憾的唯美气息扑面而来~《沉默如海》之外，《卡萨布兰卡》《飘》《布达佩斯之恋》《海角七号》都是个中高手。《珍珠港》电影虽不够迷人，但故事情节本身凄美动人~~
         

      鲁迅先生在他的不朽作品《野草》开头这样讲：“当我沉默着的时候，我觉得充实；我将开口，同时感到空虚。”而久居海边熟悉大海习性的人亦都知道，世界上并无沉默之海，那偶尔的蔚蓝的沉默之下，必然是暗流汹涌。沉默与热烈、喧闹与空虚，这些形容词一旦落在人性上都会显得苍白。初看梅尔维尔的处女作《沉默之海》，自然而然会认为这是表现二战期间法国人“无言的反抗”，但细细玩味，却觉得并非如此。
    二战期间，一个法国老人和她侄女相依为命，有位德国军官征用了他们房屋的一个房间。他在一个夜晚不宣而来，身着纳粹军装，导演把光线刻意打在他脸上，似乎在说，看，这是个侵略者！但他甫一张口，我看到的却分明是来自北方黑森林的贵族，尽管略带些吸血鬼般的冷酷，他的彬彬有礼让他不负名字中那个耀眼的“von”字，那正是德意志贵族后裔的标志。我们似乎习惯了诸如《辛德勒名单》或《虎口脱险》中形形色色的德军，于是对本片中这位滔滔不绝讲述他的童年、故乡、文学、古典音乐以及对法国的挚爱的德国军官颇感意外。片中的法国老人和他侄女自始至终除了结尾的“再见”外，从未给予军官以任何回应，视他如同幽灵。可军官依然葆有着一贯的尊敬，直到离开。
    这个故事写于1942，拍于1949，彼时对于法国人而言，谈论二战绝非如谈论百年战争那般轻松。显然，从原著作者到梅尔维尔，他们创作这个故事都有相似的目的，即通过描述法国人沉默的反抗，来为二战中国土的沦丧和傀儡政权的成立辩护。换言之，正如大多数观众所理解的那样，“沉默之海”就是法国人民的汪洋大海，只是人民群众没有揭竿而起玉石俱焚罢了，军官也不过是马克思那句著名论断的一个脚注：“野蛮的征服者总是被那些他们所征服的较高文明所征服”。但倘若如此，本片就是部烂片，原著与导演也不必塑造那位简直是从19世纪穿越到20世纪的德国人了，随便刻画一下他的温文尔雅足矣，何必费尽篇章从一种统一的、全面的欧洲文化的层面来描写他呢？在我看来，沉默之海毋宁是二战的隐喻，是战争带给了欧洲巨大的沉默，而军官是海上的一叶扁舟，他抱有一种文化上的理想，希望欧洲能够以一种文明的方式统一起来，却夹在已经民族主义化了的法国人与德国人中间，两面不讨好，最终导致了他个人的悲剧。
    当军官面对法国人的时候，他倾情谈论自己的理想：战前的欧洲文明已经病入膏肓，必须用一种意志力才能彻底改变现状，所以，这场战争虽然有复仇的成分（他身着军装只是因为完成父亲的遗愿），但总的目的是为了让德国与法国合为一体。这种合并是文明而非野蛮的，是文化的互补而非民族的仇恨。从此，就能将德国的粗粝和法国的优雅结合起来，用文化和爱建立一种新的欧洲文明。
    我们不难看出，军官的言论中充满着瓦格纳的美学和被庸俗化了的尼采哲学，他甚至把德国和法国描述成一对男女，天真的以为战争意味着他们的结合，“我们将结合”，他一边说着德法一边看着那位一言不发的法国姑娘。观众有理由相信他的真诚，因为他甚至因为家乡的恋人恶狠狠的拔掉蚊虫的腿而不再爱她。所以，他根本不是什么被先进文化征服的人，德国文化的确比较粗犷，但与法国文化之间并无落后先进之分。他一面如数家珍般的列举从莫里哀到普鲁斯特的法国文学巨匠，又充满自豪的数出从巴赫到勃拉姆斯的德奥古典音乐家，甚至说“巴赫只能是德国的”，他有心为一种新的统一的欧洲奉献力量，且这一过程是文雅的。
    他的侃侃而谈虽然没有得到法国老人和侄女言语上的一丝回应，但他们之间的肢体与眼神交流相当丰富（还能说法国人是沉默之海？），老人甚至有点喜欢上他了。不过，此时的欧洲已经不是当年至少共同统一在基督教或罗马帝国之下的欧洲了，法国人和德国人大都走向民族主义。军官眼中的法国也是理想化和概念化的，他虽然礼赞法国，却也深刻误解了法国。老人以沉默回应他还不算什么，他对法国这种理想认识的崩溃在于他满怀期待的去了巴黎，瞻仰了凯旋门上拿破仑的豪言壮语，寓目贞德“吾生负驱除尔等出法兰西之使命”的名言，意识到了法国的民族主义，摧毁了他对法国人的乐观。而这，才是他面对法国人真正的沉默。
    而当军官面对其他德国人时，他发现自己遭遇了同样的命运：他本以为从元首到士兵都怀着美好的愿望进驻法国，从此实现文化上的结合、欧洲式的大同。但他耳闻特雷布林卡的杀人机器，目睹先贤祠的德军军车，听说德军在法国的禁书运动，甚至被曾经一起读诗谈艺的文艺青年讥笑为幼稚，他发现面对本族同胞也无法交流。因为德国人也有自己的民族主义。正如德国有句话“每个普鲁士农夫都是虔诚的教徒，但三个农夫关起门来就想瓜分世界”。当他失落的返回，又在车站看到了占领军处死法国人的布告，他终于领悟到曾经信心满满描述的理想已经破碎，他个人的信仰亦已坍塌。巴黎之行是影片唯一一次在室外的拍摄，老人的斗室和巴黎相比，犹如一个人的思想与世界，前者理想但封闭，后者残酷却是现实。
    欧洲，西方文明的发源地、人类大同的实验室，竟然在战争中沦为屠场。归根到底，二战、奥斯维辛、特雷布林卡等等本身就说明了整个欧洲的沉默，这是文明的沉默，德意志与法兰西皆不能置身事外（影片中法国小镇的店铺里也写着犹太人禁止入内）。而军官面对本国人和异国人的宣讲都得不到回应时，沉默的冰冷将寒彻骨髓。
    其实，我非常能体会军官的痛苦。从基督到孔子，从罗马帝国到中国的天下体系，东西方文明都推崇天下大同。但这种大同是文化的不是武力的，是文雅的而非野蛮的。我想，如果电影里的老人换成我，我一定会在军官轻弹巴赫那首前奏曲时招架不住，和他推心置腹乃至推杯换盏，文化是如此的势不可挡，你难道不觉得电影中贝多芬的《田园》作为背景音乐非常美吗？但最终，绝望的军官主动走向战场。在老人看来，这是他屈服了；而在我看来，这是他以死亡的沉默来回应他在世的沉默。
    电影改编自维尔高同名小说，这真是名副其实的改编，从剧情到画外音乃至对白几乎只字未改。但这并非如有些观众那样认为这是一部过于刻意的改编，相反，半个世纪的时间证明是电影的不朽拯救了原著。我们勿需赘言这部电影对梅尔维尔创造性的意义，也不必津津乐道电影明晰、清楚、不拖泥带水的摄影与剪辑技巧。因为从这部电影开始，梅尔维尔也成为沉默的梅尔维尔。


刊于《看电影》2011年第6期“天地街”~

二战时期，德国军官凡尔奈·封·艾勃雷纳克来到法国一座小镇。由于下属的工作失误，本该安排住宿在城堡的军官，被安排住在妮安娜家中。由于法国人们对德国纳粹党的抵触，他们之间的相处最初并不愉快。甚至是抵触、抗拒。

每天晚上，爷爷看书，妮安娜织毛衣，德国军官敲门进来，他显得有点拘谨，对打扰他们的生活而感到抱歉。在最后回房休息时总不忘说一句：晚安。

后来，军官回来后会呆在小屋自言自语，他真诚地表达了对法国文化的喜欢，音乐的热爱，甚至是对法国这座城市灵魂的喜欢。

他说法国作家巴尔扎克，雨果，罗素，莫里哀；他说法国音乐家肖邦，拉莫、古诺。他讲法国是一个让人迷恋的城市。这个城市的灵魂是任何一个民族无法剥夺。

妮安娜安静地坐在那里织毛衣，沉默，沉默；但她的大脑迫切渴望听到军官的声音。她知道，她已经在不知不觉中被军官身上的学识，文化，教养所沉醉。军官每天回来，虽然每天得到的回答都是沉默，但沉默也是另一种回应。如情感暗流，在那间小屋缓缓流动。表面风平浪静，内在早已暗波汹涌。

两个民族之间的仇视，又怎能允许爱情发生。可在那间有着炉火，书籍，钢琴，照片，窗帘，钟表的屋子中。爱就这样无法控制地产生。军官静静地看着妮安娜的脸庞，妮安娜故作镇定端坐，那种微妙的爱像是冬雪，干净，纯粹，毫无利益。

摄影机在抓拍着细节：妮安娜由于紧张不小心扎破了手；军官走到窗帘处像把窗帘拉住（把这个房子已经看做自己的家）；两人在白雪茫茫的街道重逢。两人先是看到对方后彼站立住，而后再走向对方。在沉默的夜晚，钟表滴滴答答的声音，不急不慢，为画面留白。军官弹奏巴赫的曲子。妮安娜站在一旁悄悄看。当军官离开时除了“晚安”，望着她说了再见，两人四目相对，妮安娜饱含深情地说了句：“再见。”

不能说的爱，隐忍的爱，惺惺相惜的爱，没有未来的爱，但终究他们在爱，他们的心灵在某一刹那曾得到彼此的安慰，交融。

这部片子，女主角只说了句：再见。对于军官而言，这已经满足。相比较我爱你，我想让你留下，再见这两个字更有着它独有的分量。那是神情，不舍，悲伤，无奈，祝福。

真正的爱不在于是否能牵起对方的手，不在于是否能拥抱，亲吻，不在于是否能用一张纸来证明。爱的意义在于在我度过江河，遇到深林，看过百态后，遇到了一个人，准确说是遇到一个心灵。这个心灵也是如此的神秘不可测，是造物者一部分。是能量彼此碰撞发出耀眼光明的时刻，是生命最深处的秘密。

我们四目相对，沉默无语，却又仿佛说了许多话。你的灵魂从此抹上一层彩虹。沉默似海的爱情就像一条幽深小道，你看不到远处是什么，但你能嗅到花香，感到一种磁场。这份被敲醒的灵魂让你感动生命对你的厚爱。你不在乎是否永恒，彼此曾经历感受过那份爱。

金风玉露一相逢，便胜却人间无数。足以。