动物世界

《动物世界》改编自福本伸行开司赌博系列的首部曲《赌博默示录》，其后两部分别为 《赌博破戒录》和《赌博堕天录》 。

在《动物世界》之前，日本就曾在2007年将《赌博默示录》改编成同名电影，并在4年后推出了续集，但结果却是越拍越烂，直至今日《动物世界》上映才将这个系列的改编阴霾一扫而净。

据说韩延导演为了争取到改编权，亲自写了一篇万字长文向福本伸行阐述改编方案，而改编内容也是显而易见的，相比原著和日版电影，《动物世界》更多是扩充了关于男主角郑开司的人物背景。

原版的开司只是一名纯粹的废材，但在韩延版的赌博默示录中，开司作为一名穷困潦倒的有志青年，日常以在游戏城里扮演小丑赚钱维持生计，家父八岁那年被人抓走、家母昏迷住院，只有一位青梅竹马的女孩刘青愿意陪伴在他身边。

在发小李军的欺骗、母亲住院缺钱和刘青结婚的迫切下，他才登上一艘豪华游轮开始以命搏钱的旅程。

如此改编也使得开司原本普普通通的废材身份得到了升华，增加人物深度并与赌博帝国产生数位联系，故事走向也因此变得越发扑朔迷离起来……

安德森和他的手下

安德森和他的第一手下安藤可以说是目前《动物世界》中出现的最高等级的反派，一个掌控整条游轮、一个统领其他喽喽，但这两位地位不低的反派都不约而同地亲自与郑开司对话，引领他、说服他，走上那条游轮，安藤还可以认为是安德森指派，可安德森这个目前的最高指令亲自前来劝服开司那就有点不太对头了。

在那么多的参与者中，为什么安德森偏偏特殊对待郑开司一人呢？

结合后面安德森当年来到开司家抓走他爹的场景，答案就很明显了——安德森早已盯上了郑开司，所以叫自己的第一手下亲自过来诱导开司上船，买烟时跟踪、签合同抓人的时候都守在开司身旁。

由此推测，李军的贷款也绝非什么偶然现象，一个赌博帝国操控赌局让人输钱非常之容易，在循循善诱下，转向郑开司让他欠债上船才是真正目的。

郑开司的父亲

关于郑开司父亲的身份，我们从李军的台词中了解到他是一位数学老师，但作为一名数学老师的身份就被安德森亲自带人前去其家捉拿未免有点托大，哪怕是欠债不还也没有boss亲自出马的说法。

现在普遍的一个说法就是郑开司父亲曾经上过轮船，毕竟安德森在医院彩蛋中哼着“玫瑰人生”的口哨时，对郑开司说的第一句话就是“有意思，就像你父亲一样。”

“就像你父亲一样。”这句话联系前面开司在船上的运筹帷幄、逆风翻盘，可以理解为是安德森对于父子俩数学能力的双双肯定。

我们可以设想，郑开司父亲曾经走投无路上轮船，运用自己的对于数学逻辑的精通，将整个“动物世界”搅得天翻地覆，从开司家境以及开司的善良品质（俗话说，有其父必有其子）来看，这个所谓的天翻地覆很可能就是让几乎所有人都安全下船，上船后的人的债务全部清空，如果没有借贷就让他们下船，身为主办方的安德森就必定会亏损。

这也是韩延导演针对原著所做的一个改动，原著中明示上船游戏必须借贷最少100万日元，最多借贷1000万日元，在游戏的四小时中利息滚动达4成，也就是说你上船之前借的欠款清空，但在船上重新借走的巨款，又得重新计算。

很多人在下船之后的欠款反倒比之前更多，从而填补了少数人赚钱的金钱漏洞，然后又有近半的人将沦为近乎终身的免费劳工，主办方压根就只赚不亏。

福利之说只不过是骗骗那些走投无路的人的甜言蜜语。

《动物世界》续集

从片尾彩蛋来看，《动物世界》接下来很明显将拍摄续集。

而《动物世界》的剧本又非常还原原著。

所以参考原著，在《动物世界》续集中出现的全新赌局，想必就是“勇者之路”了。

何为勇者之路？

简单来说，勇者之路就是高空走独木桥过大厦，过了就给你钱，让你来还债。

那么问题来了，开司不是上船了吗？怎么还会欠着钱呢？

首先，开司上船就意味着他之前的债务全部清空，但其中并不包含船上借的钱，我上面也说了，原著中，轮船的赌博帝国就是靠着船上强制借贷的高利贷来让自己保持不亏本稳赚的。

开司在游戏时间过去一半的时候贷款50万美金，根据原著中利率来算，借完四小时全程将付款4成的利息，开司在时间过去一半的时候借钱，最终要还的大概就是60万美金。

他先花去10万买石头卡，后面为收走屯布卡小哥队友的卡又花了不少钱，但在屯布卡小哥那里，以队友背叛为理由，又反着坑了不少，所以在此就暂且估算收买小哥队友和坑小哥的钱是相同的，可以互相抵消。

最终，贷款50万美金，开司只花去10万，再加上小胖卖掉的一颗星（50万美金），开司一共剩下90万，还完60万的本金+利息，还留着30万美金，但不要忘了，开司的房子还在别人那里，他肯定是要花钱给它买回来的，但30万美金兑换成人民币仅有200万左右，距离赎回房子还差了不少，而且开司仍旧面对着母亲与刘青的问题，所以续集中再次赌博只能说是在所难免，回不了头了。

7月3日更新:

据微博网友所说，韩延导演在路演中表示开司在船上的贷款没有还完（利率比原著还高！），事后房子也没有赎回来（应当是只免了违约金什么的）。

不过，和原著一样，开司是越来越惨了。

小黑屋里的中年男人

小黑屋中被郑开司救走的中年男人，或许在很多人看来是突显郑开司善良人设的一个随笔，但其实这位中年男人在原著轮船“游戏之夜”之后的“勇者之路”占据了极其重要的戏份。

在原著中，伊藤开司因为同情而在船上欠下了更多的债，四个月后，受到邀请，再次参与全新的赌博，这个全新的赌博就是所谓的“勇者之路”，也就是前面说过的高空走独木桥。在原著中，直到这里才加入了富豪窥探监控，以获得“安全感”的快感的设定。

在“勇者之路”中，开司唯二认识的人就是之前从小黑屋救出来的中年男人和从便利店打工认识的佐原，佐原或许就是《动物世界》续集里将出现的新角色，而原著中的中年男人也与国版略显不同，国版是在小黑屋中哭诉儿子，原著则是在小黑屋中看着开司逆风翻盘，自己却软弱无为的自怨自艾。

世界上有两种人，一种面对紧要关头，会因为恐惧而畏首畏尾无法动弹，另一种人在那种情况下却反倒会奋发向上 ，中年男人显然就是前者。

所以在“勇者之路”的考验中，明白自己不可能到达终点的他为了开司能够不受到影响，在第二轮考验中自愿坠落大厦，临死前他将第一轮所获得的1000万日元奖金通兑券转交给了开司，希望开司到达终点之后能够兑换奖金，带给他无怨无悔背债半辈子的妻子，弥补过错。

最终，开司成为了唯一通过桥梁的胜者，但主办方利根川幸雄（也就是国版中安德森的原版角色）却耍无赖不肯兑现支票

无奈的开司只能通过对方要求的E牌游戏继续赌博，一来还清自己的贷款（原著中，开司为了救中年男人花掉三颗星星，因为还不起船上借贷而欠下了更多的钱，国版略微修改了结局的金额），二来兑现对于那个男人的承诺。

所谓E牌游戏，就是每方各拥有十张卡片，里面分别有一张奴隶、皇帝和八张市民。

大小关系为：奴隶> 皇帝> 市民> 奴隶

每人轮流当奴隶和皇帝，当己方使用市民击败奴隶or奴隶击败皇帝时就胜利，因为奴隶的胜率只有仅仅的20%，所以使用奴隶卡战胜对方皇帝就可以获得5倍押金的奖励。

当然，这仅仅只限于开司方，毕竟开司一无所有，赌的是他的一只耳朵，而对方不过是赌上他的钱海一粟。

正所谓姜还是老的辣，开司因为债务和承诺放弃了稳扎稳打的策略，赌得很大，不幸陷入了利根川幸雄的阴谋中，千算万算最终还是失去了一只耳朵。

但对于开司和无数个走投无路的人来说，这场关乎一生命运的赌博不过是像利根川幸雄这样的人的升职指标之一罢了，与他们对战，就好像在热水中翻滚的鱼一样，始终被锅边的人所掌控着，即使一次次地努力还是无济于事。

毕竟在“动物世界”中，弱肉强食，就是所谓的生命法则。

像开司这样的人就无比渴望着普通人的生活，希冀着某天能够还清赌债，让自己的人生从头来过，但却始终在富人的转盘中绕着圈圈，很难能够挣脱出来。

我们大部分人都拥有他们所羡慕的资本，但却往往都不放在心上，任时间流逝，挥霍光阴，最终想做的事情没有完成，遗憾反倒是留下了一大堆。

作者福本伸行花费12年时间，用这样一个故事来默示我们:

“人最宝贵的东西就是生命，生命对人来说只有一次。

努力而充实地过好每一天，为自己的梦想而前进，脚踏实地，当你多年后回首往事时，便不会因为虚度年华而悔恨,也不因碌碌无为而羞愧。

而是感激自己，活出了这么精彩的一生。”

──引用、修改自《钢铁是怎样炼成的》

老实说，假如让我从一个默示录的粉丝的角度来给分的话，显然不会给这部电影及格，但如果作为一个“素人”观众的话，那么是可以给他3.5星的，两厢平衡，最后给了三星。

但当我发现一堆人给到五星之后，我就怀疑是否是本人审美过于偏离大众了。认真思考之后，还是决定不改动评分，并给出一些解释。 这是一部完成度极高的商业片，类型片。剧情完整，人物小传完善，铺垫合理，打斗流畅，特效出彩。这些应该是一部电影的基本线，但是实际上，国产电影大多数都没有达到这条及格线。在同行的映衬之下，《动物世界》确实是值得称赞。 然而我们不能因为在同类中出彩就沾沾自喜，当导演把一个满分剧本改编为70分，却因为比50分的同行优秀时，就获得阵阵赞美，那么这时候的喝彩声，和打在国产电影脸上的耳光声是同样响亮的。对他的严格批判，是希望它“出乎其类，拔乎其萃”，期望它“超以象外，得其环中”，所以以下就是一些批评。 最需要批评的是本片对于特效的“滥用”。我肯定其特效制作效果的优秀，但我对这些特效存在的合理性保持疑问。典型表现是，男主角在情绪波动大的时候，会把自己可视化为“小丑”，把其他人看做是“怪兽”，而且这是本片最主要的特效制作应用方面。确实，由于幼年心理阴影，这种可能性是存在的，然而本片中，关于自我幻想为小丑去打怪的情景的镜头，居然加起来很可能超过15分钟。初次展现这些镜头已经足够了，后续的镜头表达并没有继续提供新的有效信息，且视觉上也并没有让人愉悦，只会让人感觉很乏味。假如像沙耶之歌一样，全程如此表达，倒也可以作为一种新奇的方式，可惜并不是。这应该是本作最大的问题，假如可以删掉这些无用镜头，毫无疑问会让情节更为紧凑，流畅度大大提升。这也是我认为对于原作改编中，降分最大的一项。 为什么对于这个问题要突出批评，因为在影院中，时间是更为珍贵的生命。每一个无效镜头，炫技镜头，都是对从业者和观众双方的谋杀，是一种双重的浪费。许多电影现在沦为了特效的表达工具，比如广为诟病的《变形金刚》系列最近几年的作品，大量的爆炸特效反而会让人在影院昏昏欲睡。国产电影更是特效的重灾区，几部西游系列，封神系列，就是观众花钱去接受来自电影的视觉屠杀。几年前我去看《大鱼海棠》，有一个十秒的镜头，女主角手里握着一颗小核桃转了整整十秒，那个十秒把这枚核桃的精细表达的淋漓尽致，我当时就知道：这部国产动漫的希望，多半完了。因为这样的镜头虽然美轮美奂，但是它是无效的，它精美但是它不提供审美，最终只能沦为一种无病呻吟式的表现。当然也不能全怪导演，毕竟这部3d影片，只有这些镜头是3d，去掉就只能作为2d卖了，因此这可能是资方要求，那我们只能竖个中指了。 第二个需要批评的，是节奏问题。其实本作节奏非常优秀，基本不会有特别无聊的时刻，只有几个地方让人痛心。第一是上述提到的，那些无效的漫画式的打怪镜头，完全可以剪掉。第二是，男主角在上船前做的一段白日梦，当时就把我看笑了。大难当头，小伙子心理戏很多啊。这个地方引入的白日梦，简称yy，大概5分钟，在yy中有惊险刺激的追车戏，连环爆炸戏，精彩动作戏，各种特效DuangDuang的，然后镜头一变，发现是主角yy，这种感觉就像是导演趴在你耳朵边说：“逗你玩”。简直是马三立的亲传弟子啊！此处是一大败笔。第三是，在最高光的时刻，也就是赌博的博弈时刻，还是讲的太快，那些缜密细致的推论讲的不够清晰，假如把上述砍掉的时间加到这里，本作会非常优秀。博弈规则实际上可以看做不完全信息博弈，假如观看者对数字不是很敏感，此处的感觉只能是“好像很吊但也不知道他在说啥，艹”。 假如可以节奏进行调整，也许可以冲击年度最佳类型片。 第三个需要批评的还是演技。首先要说李易峰其实演的比以前进步大太多了。李易峰是一个非常聪明的人，他善于把握时机。出道后沉寂了一段时间，凭借《古剑奇谭》大火后，顺势把段子手和老干部人设推广开，顺便说一句，他应该是最早也最成功的所谓“卖人设”的艺人，可谓鼻祖。在接下来两年里，通告不断，电视剧不断。但最近一两年忽然销声匿迹，在我听说他去接了一部电影后感慨“真是太有智慧了”。是的，李易峰年轻不再，无法与顶级流量鲜肉相比了，转型电影实在是好决策。而这部电影，也确实看出他下功夫了，比一堆凹造型的明星好多了。但是在周围几位的出色映衬下，还是弱了点，跟周冬雨的对手戏就明显被压了（且cp感不足）。主要原因在于，还是没有完全“解放天性”，爆发力差了点，层次就少了。加上李易峰的眼睛很好看，但眼白太多，许多微妙的眼睛的表达他就没有办法去很好地呈现。革命尚未成功，同志仍需努力。不得不说，演员是一个对天赋要求太高的职业，甚至不亚于数学家对数学天赋的要求。有些天花板可能这辈子他是触碰不到了。演员跟角色有时候就得用肉身去磨合，李易峰刚刚下决心没多久，大约还无法完全忍受放弃那个壳子吧。但我依然看好他，希望他可以三起两落，创造一个“纵使三度迎来落日”的奇迹。 第四个，还是要赞美一下，本作的一些本土化改编。房贷，结婚压力，公司团建，澳门赌博，这些本土化的设定完美的让电影有了中国的血肉，人物的动机也就合情合理了。

仍然很遗憾的一点是，最精彩的赌博部分，基本上是舶来品而非原创，而败笔却是在创作过程中自己加上的，这不免让人有点唏嘘。我仍然相信，中国可以创造出同样优秀的剧本，只是时间问题。但是打五星的各位，你们的吹捧，很可能只会迅速吹起一个充满特效的，名为《动物世界2》的泡泡，泡泡碎了，就什么都没了。澳门风云系列大约就是例子吧。《动物世界》值得赞美，因为它可以，也有能力作为国产类型片的 一条及格线，但如果想成为优秀线，抱歉，它成色还远远不足。

当剪刀石头布变成纸牌后，就不再是传统意义上的剪刀石头布了，而是一种纸牌游戏。

既然是纸牌游戏，就不仅仅是凭运气，而是有技术的高低，智商的强弱。

早在1994年，一名麻省理工大学大三的学生马恺文就曾和“MIT 21点”俱乐部的队友多次进出拉斯维加斯的赌场，总共赢得500万美元，因此登上了赌城拉斯维加斯的“黑名单”，被赌场永远拒之门外。

本·莫兹里奇将这一真实故事改变成了小说《攻陷拉斯维加斯》，后来这本小说又被拍成了电影《决胜21点》。

《动物世界》的郑开司就是类似马恺文的存在，他打败对手靠的就是技术和智商，其中一部分是必胜的方法，另一部分是不一定必胜但胜率很高的方法。

比如：

理论1：在对手只有1种牌或2种牌的时候，你有必胜的方法。

假如对手剩剪刀和石头，你就可以一直出石头；对手剩剪刀和布，你就可以一直出剪刀；对手剩布和石头，你就可以一直出布。同样的道理，对手只剩1种牌的时候，你就更容易取胜了。

理论2：保证手中有剪刀、石头、布3种牌是最安全的，不一定必胜但胜率很高。

毕竟，只有1种牌或者2种牌是很危险的。

理论3：每出3张牌都包括石头、剪刀、布各1张比较安全。

因为只有这样，才能保证剩下的牌包括石头、剪刀、布3种牌。

问：那可不可以先出布，剪刀，布，再出石头，剪刀，石头呢？这样同样可以实现剩下的牌的牌型是齐全的。

答：不行，这样的话最后3张还是会剩下2张石头，1张剪刀，对手只要一直出石头就可以保证不输。

因此，人们通常是每出3张牌都会包括石头、剪刀、布，从而让剩下的牌比较均匀。这也是为什么当孟国祥看到郑开司和李军有4张剪刀1张布的时候感觉有问题。

了解这几个理论之后，我们来回顾一下整个游戏。

一共有103人参加游戏，每人3颗星星，4张石头、4张剪刀、4张布，一共412张石头、412张剪刀、412张布。

满足以下条件的会输掉游戏：

1.游戏结束后，星星少于3个。

2.游戏结束后，牌没有出完。

3.游戏结束后，星星少于3个，而且牌没有出完。

假如游戏过程中星星为0，就会提前出局。

第1局 郑开司VS张景坤

张景坤说：我们按照剪刀、石头、布……的顺序出同样的牌打12局，这样12局全都是平局，又不会掉星，又可以把牌打完。

郑开司轻信了对方，前9局都出的同样的牌，第10局郑开司按照约定出了剪刀，张景坤却出了石头，从而获胜。

第11局，张景坤说他会出剪刀，让郑开司出石头，把星星赢回去。郑开司果然出了石头，然而张景坤将剪刀和布两张牌重叠，给郑开司看的是剪刀，实际上出的是布，张景坤再次获胜。

随后，郑开司提出和李军、孟国祥组队，此时郑开司还剩1颗星，1张布，李军还剩1颗星，4张剪刀，孟国祥还剩2颗星，0张牌。

问：为什么郑开司和李军要找孟国祥组队？

答：郑开司和李军都只有1颗星了，再输一次就会被关进小黑屋，所以要找1个还剩2颗星的人，这样就还能再输一次。

问：郑开司见到李军的时候，李军剩下的4张牌都是剪刀，他前8局只出了石头和布，把所有的剪刀留下来不出，是不是不合逻辑？

答：这样安排的目的有2个：

1.为了引出孟国祥说：“正常人都会让自己剩下的牌均匀一些。”从而让郑开司想出打败玩家B的方法。

也只有当郑开司和李军有大量同样的牌时，孟国祥说出这句台词才更自然，不会显得太唐突。

假如是其它时候，孟国祥突然说一句“你们知不知道，正常人会让剩下的牌均匀一些”，就显得很生硬。

2.郑开司和李军必须有3张相同的牌，才能拍玩家B和他们再赌3局的戏份。如果要利用“均衡思维”和玩家B赌3局并且2胜1负，郑开司必须是3张相同的牌。

第2局 孟国祥VS玩家A

孟国祥偷走了1张牌，和玩家A对战，最终输了。此时三人还剩3颗星，4张牌。

第3局 郑开司VS玩家B

孟国祥说，他之所以偷牌，是觉得郑开司和李军有4张剪刀和1张布像有问题，因为正常人都会让手中的牌均匀一些。

郑开司顺着这个道理，推导出很多人每出3张牌都会石头、剪刀、布各出1张，也就是上面说的理论3。

运用理论3，郑开司赢了玩家B。

玩家B是用均衡思维出牌，所以他也认为郑开司也是用均衡思维出牌，他认为郑开司每出3张牌一定有1张石头，1张剪刀，1张布，所以要求郑开司不要换牌。

接下来，郑开司出剪刀，玩家B出石头。

此时，玩家B以为郑开司剩下的是1张石头，1张布，所以只要2次都出布就可以1胜1平。

结果郑开司剩下的2张都是剪刀，玩家B两次都出布，2次都是郑开司获胜。

郑开司等人3胜1负，此时有5颗星，0张牌。

与此同时，赌场剩下的石头、剪刀、布的数目分别是119、122、97。石头和剪刀还有很多，布最少。

按照这个趋势，最终布会最先用完，剩下的牌就只有石头和剪刀。等大家都只有石头和剪刀的时候，只要一直出石头就可以立于不败之地。

于是，郑开司贷款50万美金，用其中的10万美金来让其它玩家帮忙买石头，并且收走他们所有的牌，最后一共得到30张石头，4张布，2张剪刀。

问：为什么郑开司说4张布，2张剪刀是最好的？

答：当他们把34张石头用完以后，还剩4张布，2张剪刀，他们三人可以内部出布、布，布、布，剪刀、剪刀，打3次平局，从而把多出来的6张牌用完。

然而，接下来石头和布的数量没怎么变，剪刀的数量却迅速减少，郑开司由此得知有人囤了布。

第4局 李军VS玩家C

第5局 孟国祥VS玩家D

眼看剪刀迅速减少，石头越来越没用了，李军和孟国祥决定去赌一把，结果纷纷输了。此时三人剩下3颗星，34张牌。

第6局 郑开司VS玩家E

双方的赌注是，郑开司如果获胜，将得到3颗星；郑开司如果失败，将输掉3颗星和40万美金。

由于玩家E坚持只比1局，让郑开司找到了漏洞。

理论4：在2人和2人以上的小队中，如果剩下的总牌数是双数，一定可以在内部把牌打完，并且不会失去星星。

第1种情况，3种牌的数量是偶数、偶数、偶数，比如2张石头、2张剪刀、2张布，可以通过石头、石头，剪刀、剪刀，布、布的方式把牌打完。由于是3次平局，所以不会失去星星。

第2种情况，3种牌的数量是奇数、奇数、偶数，比如1张石头，1张剪刀，2张布，也可以先出2张布打1场平局；然后1个人出石头，1个人出剪刀，1个人多1颗星，1个人少1颗星，星星的总数还是不会变。

综上所述，玩家E想把1张牌打出去，说明此时玩家C、D、E的总牌数是奇数。只有打出1张牌，总牌数才能变成偶数。如果不把这张牌打出去，最后内部不管怎么打都会剩一张牌，只要牌没有出完就算输掉比赛。

问：通过理论4，郑开司只能知道玩家C、D、E多一张牌，怎么知道多的是哪张牌？

答：玩家C、D、E的布最多，郑开司三人的石头最多，所以玩家C、D、E宁愿自己多的那张是布，而不是石头或剪刀。

果然不出所料，玩家E出布，郑开司出剪刀，从而获胜。此时郑开司三人有6颗星，33张牌。

随后，郑开司买了玩家C、D的牌，还买了情报，得知玩家E还有8张布、2张剪刀。

玩家E虽然星星的数目已经够了，但必须要把牌出完或者卖完，否则就会被关进小黑屋。郑开司要挟玩家E：“如果你不给我10万美金，我就把你的牌型公之于众，让大家都不敢买。”

郑开司用这种方法，得到了10万美金和玩家E的牌，此时他们一共有6颗星，69张牌，分别是30张石头，34张布，5张剪刀。

理论5：游戏过程中，石头、剪刀、布的消耗速度是不同的，囤牌可以提高胜率。但是，囤拍并不是必胜的方法，仍然可以破解。

郑开司三人即便拥有大量的石头和布，仍然不能保证获胜。

张景坤破解囤牌的方法，就是号召人们重新洗牌，而且洗完牌后他们只在参与洗牌的人之间对战，不和没参与洗牌的人对战。

如果郑开司不参与洗牌，那么将没人和他们对战，不仅得不到星星，而且牌也打不完，所以被迫洗牌。

张景坤洗牌的过程中出了老千，把34张布全部给了郑开司，然后把剪刀和石头给大家，留给自己的都是石头。

而且张景坤把剪刀做了记号，所以洗完牌后一直和有剪刀的人对战。

此时，郑开司三人有6颗星，69张牌，分别是32张石头、3张剪刀、34张布。而张景坤有8颗星，1张石头。

郑开司戳破了张景坤的阴谋，号召大家不和张景坤对战，而是和郑开司对战，并且让他们来选郑开司的牌，输掉的概率只有三分之一。

第7局

郑开司被选了石头，对方出剪刀，郑开司胜出。

第8局

郑开司被选了剪刀，对方出石头，郑开司落败。

第9局

郑开司被选了布，对方出剪刀，郑开司落败。

郑开司1胜2负，此时有5颗星，66张牌，分别是31张石头、2张剪刀、33张布。

问：郑开司为什么做纯粹碰运气的事，导致1胜2负？

答：郑开司的目的，是消耗除了张景坤之外所有人的牌。当赌场上只剩郑开司和张景坤有牌后，张景坤为了平安下船必须和郑开司对战，即便付出5颗星星为代价也只能认栽。

此时郑开司的总牌数是双数，根据理论4，他们内部消耗就可以把牌出完，方法如下：

先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局；剩下1张石头、1张布。

接下来是1个人出石头，1个人出布，最终1个人多1颗星星，1个人少一颗星星，星星的总数不变，而且牌也出完了。

但问题在于，他们现在只有5颗星，不管内部怎么打都只有5颗星，离每人3颗星一共9颗星的目标还差4颗星。

而此时张景坤虽然有8颗星，但还剩1张牌，如今赌场上只有郑开司还有牌，他不把这张牌打出去还是会被关进小黑屋，所以宁愿失去5颗星，并且扇自己耳光都要把这张牌打出去。

第10局 郑开司VS张景坤

郑开司出布，张景坤出石头，郑开司获胜，得到5颗星星。

游戏时间结束后省略了一个片段：

此时郑开司三人有10颗星，65张牌，分别是31张石头、2张剪刀、32张布。

他们可以先出30张石头，打15场平局；再出2张剪刀，打1场平局；再出32张布，打16场平局，最后还剩下1张石头。

于是，郑开司自愿成为那个还剩1张石头的人，而李军、孟国祥有10颗星，0张牌，取得了胜利。

在小黑屋里，郑开司见到一位大爷，声称自己被白西装男骗了。

在此之前电影有好几个铺垫，首先是郑开司前往游轮的过程中，身后出现了白西装男；其次是郑开司囤了牌后躲在厕所里，透过门缝看见白西装男正在骗大爷说：不用我的办法，你肯定会输。

理论6：不要空着手进小黑屋。

与此同时，李军以50万美金的价格卖了1颗星，还剩9颗星。

郑开司空着手进小黑屋，李军和孟国祥没有把他赎出去的理由，他们出卖了郑开司，决定把多出来的3颗星卖了。

因此，必须带着钱或者值钱的东西进小黑屋，才能保证同伴会把自己赎出来。

而小黑屋里的刀疤男只带了50万美金进来，同伴却愿意用3颗星，至少150万美金的价格把他赎出来，说明他身上还有更值钱的东西，也就是纱布里的钻石。

郑开司偷走了刀疤男的钻石，也就名正言顺的被刀疤男的同伴赎了出去。

故事的最后，郑开司从孟国祥的手中抢回了属于自己的3颗星星，赎了受骗上当的大爷。

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《动物世界》改编自福本伸行的漫画《赌博默示录》，此前《赌博默示录》也曾被拍成同名动画剧集和电影。

除此之外，《动物世界》还让我联想到了《诈欺游戏》。

《诈欺游戏》的2部电视剧和2部电影我都看过了，也是类似于石头剪刀布的小游戏，但被高智商的主角玩得惊天地泣鬼神，对该题材感兴趣的朋友可以去看看。

2015年，韩延执导的同名漫画改编的《滚蛋吧！肿瘤君》饱受好评，白百何也凭借本片获得中国电影华表奖优秀女演员奖。

今年，韩延指导的《动物世界》同样是由漫画改编，而且完成度比《滚蛋吧！肿瘤君》更高，无论是视觉效果还是剧情都非常优秀。

首先是视觉效果方面，完全可以媲美好莱坞大片，美术、画面、摄影、剪辑、节奏可以说是登峰造极，动作戏更是首屈一指，干净利落，凌厉酷炫。

电影漫感十足，就像是漫画人物活了一样。

打戏完美诠释暴力美学，堪比《死侍》《王牌特工》，飙车戏更是代表了华语片中最高级别的工业水准，不输《速激》《极限特工》。

尤其是郑开司开车撞翻摩托车后，街坊邻居喝酒、电焊的慢镜头让人热血沸腾。

医院里的打针、时钟的片段也非常惊艳，让人大开眼界。

而郑开司翱翔云端、海底漫步、与海豚共舞的片段也是美到了极致。

说到演技，周冬雨早已从当年的新人演员一步步成为了金马奖影后，而李易峰也正在进行从明星到真正的演员的转变。

比如电影刚开头的那场哭戏，比《心理罪》相比自然了许多。

虽然算不上质的飞跃，但确实有进步。

而剧情方面，电影将石头剪刀布这么常见的游戏玩出了新高度，可以说是让人瞠目结舌。以至于我观影过程中的心情都是：还可以这样？还可以这样？还他妈可以这样？

能把石头剪刀布拍成电影，还能拍得这么精彩，在质量良莠不齐的华语片中脱颖而出，非常难得，值得许多中国新人导演学习。

叙事层层递进，环环相扣，郑开司先是轻信张景坤被骗了2颗星星，挫折使他逐渐变得机警、成熟、老练、狡猾，用高智商一步步施展了翻盘大计，从菜鸟逐步成为大神，实在是妙哉。

“动物的世界，只有利益，没有感情”“亲兄弟也不靠谱”的理念贯穿全片，将人性揭露得入木三分。

张景坤三番五次坑蒙拐骗，白西装男欺骗老人，李军、孟国祥忘恩负义、见钱眼开，都说明义气、感情、信用、善良终究是敌不过金钱的诱惑。

而“苏格兰的黑山羊”的课题又使得郑开司能够摒弃偏见，取而代之的是辩证的看待问题。

人性是多变的、复杂的、矛盾的，片面的看待人性就是一种偏见。世界没有你想象中的那么好，也没有你想象中的那么坏。

张景坤、李军、孟国祥、白西装男虽然居心叵测，但小黑屋里的老人仍然是真诚的，他不要求郑开司救他出去，只求郑开司给儿子打一个电话。

在面临了背叛、欺骗、出卖、利用后，郑开司仍然没有忘记初心，仍然坚持做一个善良、正直、高尚、博爱的人。

毕竟世界上只有一种英雄主义，就是认清生活的真相后，依然热爱生活。

因此，郑开司宁愿再次冒着被骗的危险，把老人赎出来。

毕竟，“老子宁可做一辈子披荆斩棘的小丑，也绝不变成你们这群人渣的样子。”

关于小丑的细节

我不知道有多少人跟我一样，开始看到小丑的时候，有点恐惧。车厢里小丑打怪兽，动不动就爆头，截肢，还有五颜六色的怪兽汁液满天飞，说实话有点恶心。但是看到影片最后恨不得自己也成为披荆斩棘的小丑。

在动画《赌博默示录》和日版电影中并没有小丑的设定，在中国版的《动物世界》中，小丑绝对是点睛之笔。

那么小丑到底隐喻了什么？

1，释放内心的怒火。

孟国祥一个编造的名字，偷来的钱包，伪装成可怜虫，最后出卖恩人，拿同伴的性命去卖钱。不论是谁被这种人渣欺骗，都会想把他劈成两半。郑开司盗取刀疤男的钻石后，绝地反攻，成功离开小黑屋。抓到孟小胖，一顿暴打。

暴打孟小胖的时候孟小胖变成了怪兽，同时又回放了列车上小丑把怪物爆头和劈成两半的镜头，那个瞬间简直不能再畅快。

但是如果认为小丑的设定只是为了发泄情绪，渲染恐怖气氛，那片头的半小时就有点拖沓。特别是飙车那一段，虽然火爆，但居然只是想象，删掉好像也完全不影响剧情发展。

其实小丑隐喻了我们潜意识中的动物本能。

2，攻击性是一种病？

影片开始的时候郑开司的女友刘青被流氓病人要求帮忙脱裤子，愤怒的情绪一下控制了郑开司，让他抄起吊瓶朝流氓砸了过去。事情结束后郑开司的母亲从病房被移到走廊，刘青的姐姐劝刘青离开郑开司，因为他的行为导致刘青又要承担一大笔赔偿费。郑开司觉得是内心的小丑在控制他，让他不计后果，小丑是一种病。

作为动物，有攻击性再正常不过，但是而作为人，攻击性却经常是被压抑的，特别是一些老实人和性格内向的人。很多“老好人”不能接受自己的攻击性，面对自己想要毁灭其他人或物的冲动有极大的恐惧。攻击性被认为是野蛮的，暴力的，不善良的，需要用理性克制的原始本能。

3，动物本能具有极致的观察力。

在接到李军的微信留言后，郑开司知道自己被骗了，家里唯一的房产即将失去，陷入绝望。当恐惧和愤怒情绪控制了郑开司之后，男主像是获得了蜘蛛侠一般的听力和视力，时间变慢，药片在水中溶解冒出的气泡，护士手中的笔尖，时钟的滴答声，一切都成百倍的放大，这就是极致的动物本能。

现实中我们的眼睛和耳朵接收到的信息只有一小部分能被我们的思维意识到，大脑会自动过滤出那些我们想要看到和听到的信息，屏蔽其他信息。但是实际上我们从身体接受到的信息量大得难以想象。大部分信息进入我们的潜意识。

举一个看书的例子，有人看书逐字逐句，有人看书喜欢默念，还有的人看书一目十行。其实我们的身体都具备一目十行的能力，一页书密密麻麻都是字，普通人扫一眼不知道是那些文字是什么意思，但是只要稍微经过训练，你会发现即便是扫一眼，你也能够理解了文章的大部分内容了。

4，直觉来自于动物本能。

影片中当郑开司变成小丑的时候，也就是动物本能发挥作用的时候，能够预知危险和未来。如果一个人把郑开司当成猎物，郑开司的小丑形态立马会看出他是一只怪兽。

从见到李军的第一眼，李军便成了一只怪兽，可以说就是郑开司的动物本能在告诉郑李军会对他造成危险，只是当时郑开司以为是自己大脑犯浑又犯病了。

再到黑衣人为郑开司注射自行研制的安眠药，郑开司的动物本能意识到危险，瞬间时间停止，郑开司的大脑中把逃亡的飙车情节预演了一遍。

后来到船上刚开始游戏的时候被张景坤骗取2颗星，陷入绝望的时候，动物本能启动，这时凡是有恶意的人都会变成怪兽，而那些在小屋子里没有战斗能力的人还是人形态，郑开司陷入幻觉中感觉自己掉入漩涡，在一个循环中反复出现，那其中有一张牌是剪刀，也反复出现。开始我们不明白为什么是剪刀，但是后来跟张景坤的决绝中突然明白，凡是拿“剪刀”的都是张景坤的“猎物”，而在小屋中的人都是别人的“猎物”，决定胜负的居然也是被人拿到厕所冲掉的3张“剪刀”，这些其实都是潜意识在提醒郑开司。

除了视觉，听觉，触觉，味觉，嗅觉这五感之外，人们还拥有第六感：直觉。直觉是什么？我们都有这样的经历，比如某天突然想起一个久未联系的老同学，不知道为什么突然想起他，但是没过两三天，这个老同学突然联系了自己。又或者是要做一件事情，表面上看各方面都万无一失，但是就是有一种不安的感觉，结果意外果然发生。这种预感有时准，有时不准。人们常说女人是感性的动物，第六感特别准。

5，守住了我的道

对于动物来说，趋利避害，再正常不过，人也是动物。

但人与动物的区别到底是什么？

“道”。

“该打的仗我已经打过了，该跑的路我也跑到了尽头，老子信的道老子自己来守！”

一只守“道”的动物，滑稽，可笑！

对于“道”的坚守，注定了我们小丑一般的命运。

然而，

我选择

做一辈子披荆斩棘的小丑。

—— 完 ——

公众号：投石问路S

我的文字为你而写，但却疗愈了自己。

不要去赌，用十二张牌去交易，只跟下面几种人交易

1：三颗星及其以上，手上还有一张牌。答应帮他消去最后一张牌，帮他平局之前必须要展示对方最后一张牌，对方只有最后一张牌了，所以可以防止他换牌吃你。

2：两颗星没有手牌的。这种本身是没有竞争力了，只能等结束的时候通过买星生存，答应给他们两张牌给他们机会去翻盘。第一局要是他跟别人赌赢了，变成第1类人；第一局要是输了变成第3类人。

3：一颗星一张手牌的。一张牌基本上不敢去赌了，因为会有三分之一的概率输掉最后一颗星。会被淘汰，要是这个人是个理想主义者想要翻盘的话，光靠一张也做不到。他要是怕死的人，就答应帮他消除最后一张手牌，让他等结束了去买星；如果他是个激进分子，就答应给他答应给他两张牌让他去翻盘，赢赢情况，此时变成了第1类人，平平平/赢平负又变回了第3类人，负/平负/赢负负场景直接被淘汰，赢负赢又变成第2类人。

只要生意谈的好，去寻找此时急需牌的人进行交易，出去的概率还是蛮大的，不保证极端场景百分百存在，当手上的牌少于等于两张的时候，交易和消牌会变得越来越难。

善意提醒：《动物世界》被媒体捧得太高，观影前最好放低预期。演员的表现还算不错，问题主要出在本片的支线上，特别是韩延为李易峰增加的心里戏。

李易峰在儿时受到心理创伤，长大了深受困扰，成为了游戏厅里逗笑的小丑，还常常做着英雄的白日梦，每当其心里波动时，便会幻想自己成为超级英雄般的小丑，拯救世界。丰富男主角的人设，是韩延对原著重点加强的部分，小丑打怪和飙车的特效也非常炫酷，但看完后却有种使错劲的感觉。因为反复出现的“白日梦”除了炫技和破坏影片的节奏感外，只起到了画蛇添足的效果。如同片名一样，无非就是表明动物世界的弱肉强食和人性的反差。用大量的篇幅反复讲一个显而易见的事实，使观众产生了审美疲劳，也冲淡了整部影片的主题。

2009年的日版《赌博默示录》中，男主角是一个身世相对简单的“废材”，影片没有对其作过多的背景铺垫，他很快被骗进入赌船。但是人物经历了赌博游戏中的尔虞我诈，作为失败者被剥夺自由成为游戏操纵者免费的劳工后，心中的善念和对生存的渴望被唤醒，激发出自己最大的潜能，最终过关斩重获自由。虽然没有过多的外部包装，也受到那时的影像技术所限，但原版对人物内心的描写，性格的转变等，更为自然。 另外，在影片中多次用到的“白日梦”桥段，也有一部影片可以看看。2013年由本·斯蒂勒自导自演的电影《白日梦想家》中，男主角是《生活》杂志的一名胶片经理，经常做着“英雄白日梦”，现实中却性格内向，不敢向心爱的女人开口表白。直到有一天杂志被并购，要做最后一期封面，男主角必须亲自去寻找远在国外的摄影师，他终于鼓起勇气开口搭讪女主角，并踏上真正的冒险之旅，冰原、大海、雪山，都被他一一征服。观众这时才发现，原来他的白日梦远不及现实精彩。在这部影片中，现实最终与梦重叠，并超越了“白日梦”，在这个过程中人物也得到了升华。

白日梦想家 (2013)

8.6

2013 / 美国 英国 / 剧情 喜剧 冒险 / 本·斯蒂勒 / 本·斯蒂勒 克里斯汀·韦格

白日梦想家

韩延的野心很大，他不满足于仅仅做原著的影像化，希望以赌局游戏为基础，丰富主角的性格，还加入工业化的特效，虽然这些元素单独来看都非常优秀，但放在一起却貌合神离。小丑的形象与李易峰在赌船上的高智商表现和善心之间缺乏有效的衔接和联系，很难让观众从情感上认同。

原本最期待的亮点成为了败笔，改编成了画蛇添足，这明眼人一看便知，导演和制片方却视而不见，大谈所谓的工业化特效，莫非真是应验了“不识庐山真面目，只缘身在此山中”？

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