剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 肉体是一部圣经
只能说，这部电影是聚焦于留守儿童和空巢老人的，但没那么简单。这是一部艺术化的片子，也许很多人觉得，隐隐绰绰的表现方式，有点过于文艺，过于含混不清，但这并不影响它是一部极好的电影这个事实。
影片光影效果用的非常好，大多数时间是晚上，白天主要镜头就是诗一般的油菜花。大多数时间，船上是暗的，昏黄的灯，并不清晰的玻璃，在哺乳或者在洗澡的女人。这一切，以偷窥般的镜头呈现，展现出了旺旺内心对母亲，对女人的好奇、痴迷和渴望。跟母亲的亲情，是距离爱情最近的感情，和其他亲情都不一样。肉体是一部圣经，甚至我们自己都不知道自己是从什么时候，就开始对女人好奇。也许五六岁的孩子，就开始对母亲，或者身边的其他女人的乳房，甚至那永远被裤子包裹着的私处充满好奇。如果不小心看到用过的姨妈巾，他们也许更好奇。这是人性，不是变态，也不是流氓。
所以当戴着红头巾的女人们像魔鬼一样，在成熟了的麦地里，追赶着、嘲笑着、戏谑着爷孙俩，她们自以为是道德的审判者，清清白白，实际上她们是最远离人性的行尸走肉。他们是会往圣母身上扔鸡蛋的畜生，但这不怪她们。
小主人公旺旺手里一直抱着一只母鸡。我觉得那只母鸡相当于《这个杀手不太冷》里面那盆盆栽。那只鸡不会陪他说话，但却是他的精神寄托，是他除了跟爷爷的二人世界之外，自己一个人的世界里面的精神寄托。所以为了鸡他可以对爷爷吼“是我的!”可以跟学校里面的同学打架。
影片最后，旺旺跑着跑着，不小心被一个稻草人撞倒了。那个稻草人就像他一样，穿着深色的衣服，一直戴着帽子，在麦田里守望着。旺旺就是这麦田里的守望者，就像这稻草人，他只有跟爷爷相依为命，他的铠甲就是能裹住整个脑袋的帽子，他必须把自己遮起来才觉得安全。就像稻草人一样，不管风吹雨打，他也只有那一顶帽子。所以他对稻草人笑了，他很少笑。
余男跟陶泽如的演技炉火纯青自不必说，林浩的演技也可以说是大放异彩。所以我只想说，没有留守过的孩子，不知道那种孤独的感觉。这真的是一部好电影。
2 ) 余男挑片的眼光确实有点上头
《哺乳期的女人》。5分。
毕飞宇编剧、杨亚洲导演，余男、陶泽如、邬君梅主演作品。
这个创作团队的阵容，理论上应该是一部不可多得的经典好片，很遗憾，这部片完全失去了故事内核，导演可能醉奶了。
陶泽如饰演的老爷子独自带着孙子旺旺生活在船上，旺旺的妈妈外出打工，多年未回，而爷爷年岁已高，眼看即将进入老年痴呆症行列。
一晚，余男饰演的即将临产的孕妇莫名闯入船内，产下孩子。这给原本平淡无聊的爷孙生活瞬间制造了许多麻烦和乐趣，兴奋与烦恼——老爷子一心惦记着邬君梅饰演的老人院院长情人，而旺旺始终惦记着哺乳期的奶。
故事的设置是巧妙的，但当它发展到与小镇淳朴的民风相碰撞时，这个本子就失去了演绎的意义。几个那么好的演员，在片中只能干着急的沿着自己，和角色似乎一点关系都没有。
3 ) 中国版《乳房与月亮》
尽管有着一个禁片的片名，但这部叫做《哺乳期的女人》的电影其实是一部现实题材作品，电影有些晦涩的隐喻，但整体效果乃是一部关注弱势群体的作品。这类电影在国内其实有个共同的名字叫做“文艺片”。我不知道这部电影在公映之后究竟会有多少票房成绩，又有多少人会单纯的冲着这个片名去怀着另一种目的去进电影院，其实更应该静下心来关注电影本身。
五月暑期档的开端，历来是进口大片的天下，国产电影在五月其实大动作并没有多少，或者多为一些偏文艺的小众电影。细心的朋友也许会发现，都说三月档是是文艺片的天下，实则五月乃是偏文艺、小成本类作品更加密集的地方。比如历年来的《大太阳》、《飞越老人院》、《我十一》、《归来》，今年也有四月末的《闯入者》，不久前的《十二公民》还有那部跳票的《一个勺子》，这些作品因主创的不同而受关注不同，但共同点就是都不是那种在商业市场中摸爬滚打的类型片。在国内这种“文艺片”又有一个名字叫做“小众片”，并不是大众所偏爱的那种，但也会因为有了刘德华（《桃姐》）、张艺谋（《归来》）这些顶级大咖的加盟而受到相应的关注。当然很多观众是冲着明星并不是冲着这个题材而去。
相比之下，《哺乳期的女人》量级就要小很多了，余男虽然参演过《智取威虎山》《战狼》等大片名声在外，但自身的市场价值并没有太多的认证，就是没有独立撑起过一部商业作品，而陶泽如就更不用说了，当年无论《晚钟》《一个和八个还是电视剧《黑洞》都是很久远的事情，难以对青年观众产生吸引力。但这二位的共同点就是都以演技著称，一个是实力派女星，一个是老戏骨，决定了该片最大的看点当然是表演。同时本片的导演杨亚洲，当年从黄建新的御用副导演转正一直到今日，向来以小人物为主角，以表现平凡生活的美和浪漫而被中国观众誉为“平民导演”，又是一位善于调教演员演技的导演，比如电视剧《嘿，老头》《大浴女》，电影《雪花那个飘》等都是小人物题材，给人留下深刻印象的除了故事外还有演员们精湛的演技，这部《哺乳期的女人》也是一样。
电影根据毕飞宇的同名原著改编，原著曾经获得首届鲁迅文学奖短篇小说奖，讲述了一个男孩与一个少妇之间的性意识。这样的故事其实拍出来也八成被禁，因此本片换了一种角度，电影实际上是讲述了关爱。
一条破旧的船，相依为命的爷孙两人，一个孤儿一个寡佬，孤独是他们的代名词，他们的生活因一个单身产妇的到来而改变，世俗的目光，对家庭的渴望，三代人的共同遭遇成为电影主线，原著中那种性暗示被残酷的现实所掩盖，而变得晦涩。其实电影拍得也很晦涩，晃动的镜头，阴暗的话，明暗对比下角色的面孔，乃至朦胧镜头下的哺乳情节都显得十分节制，电影很压抑，处处是那种极为现实的无奈。比起原著，电影并不是一味地描绘孩子的恋母取向，也并没有无端臆造孩子的内心历程。尽管电影选择尽可能多的孩子主观视角，洞悉非善非恶的世态与游走腾挪的人类。就像孩子的宠物那只母鸡一样，处处隐喻出对对母性的依恋。孩子对母亲的依恋完全出于天性，而在现实中对天性的禁锢和归属感的剥离使得孩子陷入了惶惶不安与举足无措的境地，这也暗合了一个不争的事实，压抑让释放变得疯狂，变得歇斯底里。而爷爷更像一个旁观者，他的情感被现实压抑到了极深的心底，以焦虑的态度去审视一切，乃至他挤压在心底的情感在老年痴呆之后才爆发出来，那枚戒指就是象征。
当结尾之处，三人拥抱在一起，这是中国小人物电影的一个通用现象，就是孜然一身的个体对家的渴望，原著中的隐喻到了这里变成了家庭与亲情，电影以敏锐的视线关注了改革开放后，因农村青壮年劳动力外出务工而产生的大批留守儿童的命运。这种关注最基层小人物命运的作品，总能带给人很多莫名的感动。而《哺乳期的女人》让我想起了西班牙那部《《乳房与月亮》，本片终究是一部通过隐喻的暗示和人类天生的母性依赖来深化主题的电影，留守儿童、被遗弃的产妇、空巢老人，电影自始至终都不点破这种朦胧境界，换来的是结尾温暖、感人的边缘人物群像。
4 ) 哺乳期的女人
《哺乳期的女人》讲述了孤儿旺旺与爷爷相依为命蜗居在船上，却被一个不知姓名的产妇毫无防备地闯入他们平静安然的生活，三人微妙的心理变化，在封建的农村环境下揭示得一览无余，从而引发了一场轩然大波的故事。双方本像一道平行线，毫无交集，孤儿旺旺却被这女人所吸引，女人想留在船上过安稳日子，而空巢老人想要一个陪伴，反映了当代留守儿童缺乏母爱的现状，表现了孤儿、空巢老人、寡妇这一小部分弱势处于时代边缘的群体他们孤寂落寞缺乏安全感。 纵观全片，摄影师对光线的理解入木三分，明暗交织。色彩的搭配运用淋漓尽致，让油画般的麦田别有一种深沉。镜头的运动设计运用得恰到好处更好的体现人物的五味杂陈的人生况味。三代人不同的叙述视角，意味深长的人物设置，使观影者陷入沉思。
余男太会演生孩子了
摒弃了城乡对立和倪萍的杨亚洲居然可以这么厉害。画面非常好，那些高速慢镜如同流水一般顺滑。林浩证明如果你不把一个孩子当做童星，他同样是个演员。看的过程中觉得陶泽如从发际线来看和“中国机长”原型更接近，估计演个中年危机的机长会更振奋人心
不仅仅是留守儿童，大多男性在幼年时期或多或少对成熟女人报有好奇与幻想。余男虽然其貌不扬，但丰满的嘴唇、迷离的眼神，总在文艺片里扮演被肖想或被拯救的女神形象，如本片、杀生、无人区、威虎山及王全安系列。
原小说就不怎么样，电影这么一改意思倒是明朗了，小成本低姿态向来是讨喜的路子，结尾三人熊抱金基德，意象摄影配乐都还很文艺，但故事太虚外太空，而且区别于一般的地下电影，它的诉求其实是光伟正的，包括那些无聊无趣的闲笔，整体上更像电影频道出品，相信不久之后，大家就能打开电视看到它。
演得好 拍得诡异
口欲期母爱的缺失是造成孩子对乳房痴迷的主要原因。空巢老人本身也许有着人性的压制。镜头漂亮而暧昧。但整体似乎有着一股“为了文艺而文艺”的勉强。有些隐喻晦涩生硬。打四星是因为觉得应该比5.7更高。
电影拍得太意念化，故事本身的关怀也被这种形式给破坏了。空巢老人，留守儿童，以及哺乳期的女人。
文艺过头了，镜头还成
故事有点散，这种文艺片点太多不太合适，不如紧扣一点钻进去深入。话说限制级的东西又不能拍，那些道不明的情感是不大好表达啊。这片可打四星也可只给两星，看从哪个角度去看了。另外，最近怎么啥片都有闭不拢嘴的余男呢？居然和我的男神陶泽如搭戏55555
主线不突出 零零碎碎
没看过原著，，但觉得电影不错
风格走意识流，油菜花田的追逐一贯的唯美。余男一如既往的媚艳透着股奶水的情欲气息，跟小男孩之间的游戏总叫我脸红。留守的老弱妇孺是空巢乡土的现实，那些个猥亵放浪的村妇一如我们内心的涌动，就等着哪个小孩去咬大家嫉恨的女人。
不是慢镜就叫文艺，本片慢镜泛滥十分做作。不是朦胧裸露就叫伦理，人物情感刻画不明显，倒像是给余男嘴唇乳房拍三级写真的感觉。余男有演技基础和外形特点，也嫁了导演，却混得雷大雨小是因为不走群众路线，她的演出都一味卖弄厚唇、高冷表情和乳房。要换个思路去捧余男必然胜似舒淇，可惜啊可惜。
空巢老人，留守儿童，单亲母亲，在世俗生存中的颠沛流离。
欣赏不来.
慢鏡的氾濫加上對母乳的過分審美實在惡俗。余男和鄔君梅基本沒有任何表演空間。
对于男人来说，无论是懵懂的孩子还是走过一生的老人，女性都是神秘，柔美又伟大的。
那闹心的高铁摩擦铁轨的声音真是贯穿头尾，我不太明白为啥最后那出生的女孩小女孩就这样莫名其妙没了，也没交代清楚.
本来会以为要讲个什么故事呢，就这啊，都说了个啥。有点外太空的感觉，该讲的就讲，不该说的就不说，都不知道要干啥。傻了吧唧的那孩子知道个啥，死老头你想干啥，余男你又要怎么作，都说说，不说谁知道，你们演的人家看不出个东西来。
打着情色的旗号，毫无内核的烂片。