忘年恋曲

这样说吧，这样4个人的困境，不亚于恐怖游轮上面的剧情：所有人都出不去，一切都在轮回。

我认为暑假就应该看优美风景、青春系、度假系的电影，找到这一部封面如此透心凉的电影便马上开始看。封面轻描淡写的感觉，仿佛在告诉我，来吧，这差不多两小时的观影时间里面一定让你忘却了世间的烦恼，感受夏日带来的快乐。

我错了。这部电影的故事，远比度假系电影来得复杂和阴暗，因为这四个人，无一能够走出自己一手创造出来的困境——关于情欲的困境。

面对情欲，我们的处理方式大概像四个主角：有Roz清醒意识到爱的存在但及时叫停的理智却残酷的态度；有Lil不知所措被动面对困境被动应战的态度；也有Ian这样因愤怒而亲手破坏所有一切的态度，而Tom则在偶然认识了才华洋溢的舞台剧情人后主动逃离又回去。然而，无论他们如何分分合合，结果都是令人难以满意。

有时候我很烦港媒为了凑字而把影片改成什么"XX情欲海”，总爱用“海”字很没新意。现在发现，“海”太无边无际，无法战胜了，所以用来比喻“情欲”实在合适。依我看，按照他们那样子的处理方法，逃离情欲是不可能的，就像主角们被海包围而居一样的隐喻，因为没人肯“搬”。

人面对危险，总有天生的直觉告诉你如何躲过，而欲望却总是把人往相反的方向拉。在还没与对方儿子发生关系之前，Roz的丈夫劝说她和儿子一同搬去悉尼住，她的理智（直觉？）让她选择答应；而发生了关系之后，却反口说不去了。因为直觉告诉她，离开了这个地方（地理距离）这段畸形的恋爱就会消逝了，得不到了，而当时候那在身体里的欲望还刚醒来，不愿意褪去。所以，即使面对离婚的风险，她依然这样选择。

所以说，在刚开始的时候，地理距离是可以扼杀这段情欲的。而之后的所有剧情之中，没人再提起，试图用拉大地理距离的方式来走出这个令人窒息的关系。

相对应的，是Roz的儿子Tom到了悉尼（拉大了地理距离）之后认识了他日后的老婆，本来那段看似牢不可破的情欲马上就有了缺口，这段细细的裂缝是这段关系中唯一一次出现的希望。最后，因为他赶着回去与情人相会，而又回到了原点。

你看，只要你总想待在一起，就会回到原点；即使世界之大，但你哪里都不能去，哪里都去不了。
而这四个人捆在一起而无人step aside，更是没有生还的可能。

每个人都错过了自救的机会，这何尝不是我们普通人每天面临的机会转折？

上帝很会开玩笑，既赐予你挑战困难那些高贵的品性，同时也在人性中放置着欲望和情欲，既可幸福得在天堂，也可互相折磨得像在地狱，为的是什么？我也不知道。

在A站看到有网友留言说“哇，国外的人就是开放！”，表达的是一种三观被震碎的惊讶感。而我觉得，这些困境无论外国人还是中国人，都会遇到。而国外的影片，只是倾向于摊在阳光下展现出来而已。无论展不展现，这些人性的隐秘依然存在。

而我认为，放在阳光下展现出来，起码能让我重新思考，不至于放在了某个封尘的角落而忘记了，以为自己是一个多么纯洁高尚的人。这样，我在理解他人的时候或许多了一份理解。

这个故事看似很重口……实际上也真的很重口。妈妈跟（好朋友的）儿子啪啪啪神马的。不过假如我们对自己够诚实的话，这其实就是把弗洛伊德大爷的理论在不伤社会伦理的前提下实践完成而已。在未实践完成的情况中，这个重口的问题并非就不存在——比如网上那些媳妇申诉极品婆婆的贴子——只是潜隐了下来，在「正常社会关系」中无法实现的性关系只是通过另外的途径发泄而已，那条「不愿意被剪断的脐带」始终都在（就是Lil在片尾所说的”it”）。而在「正常社会关系」的掩护之下，对这种心理依存关系做的讨论一般也就是以「让关系变得更正常」为目的的社会取向讨论。

而本片故意设定了一个非常封闭的背景。除了悉尼那段插曲之外，故事基本上完全在Lil和Roz的家里及位于两家幢房子的海滩上展开。虽然有两三场戏带到生活之外，也是社会关系简单的工作场所（Lil接手丈夫的小公司，Roz经营画廊）。全片中除了Lil的追求者Saul之外，就没有其他「朋友」「同事」「家属」之类的角色。而他们的生活内容不外乎就是日光浴、冲浪、游泳、聚餐。甚至连四个主角的名字都是严格的三字母：Lil, Ian, Roz, Tom……Roz在看到冲浪的Ian和Tom时说他们像young gods有种unearthly aura，更是正面确认了他们这个四人群体与外界似近实远自成一方天地的特殊关系。

大多数人跟父母兄弟之间其实都是这样「排外」的关系，直到我们成年离家拥有自己的空间为止。「你是我的爱人，我的朋友，我的父亲/母亲」这是言情小说里极致的情话，因为人生中的亲密关系不外乎就是「血亲」「友谊」「情人」，假如一个人能同时兼任此三项，则表示「我只需有你便完整」。当然现实中是不可能三项全能，主要是第三条无法实现。但在这部影片中它实现了，尤其是对童年丧父、母亲又个性柔弱的Ian来说，果决的Roz非但是他第二个母亲，也是照顾他和妈妈的人（在葬礼上安慰Ian，帮Lil拒绝Saul）

所以Ian对Roz的感情可能不算多么奇葩，单独拿出来可能被当成狗血忘年恋。于是必需要有Tom和Lil以作平衡，才能在避开「伦理谴责」这个一直横亘在「俄迪浦斯情结」上的障碍之后，真的把问题引向心理层面的讨论，而不至被「爱情」这条什么都能盖的大旗所掩盖。所以我们到底为什么恋栈不去？
Life of Pie在讲举家离开印度时用动物说明「其实人也跟动物一样，不喜欢环境发生变化」。小盆友害怕转学，夫妻在还能将就的情况下一般不会离婚，老人不愿意移民……都是这种天性的表现。我们眷恋依赖信任业已熟悉的人和环境，离开就是舍弃自己的一部分，就是放弃安全感。即使社会关系的变化也令我们感到不安，「A是我最好的好朋友，但伊突然跟B关系更好不理我，我感觉比失恋还难受」这样的话也并不少听到。
对于两个男孩来说，还有比母亲的怀抱更熟悉值得信任更有安全感的地方么？对于两位母亲来说，还有比自己儿子更可靠更值得依托更完美的男人么？况且Lil和Roz是BFF，女生之间的友谊一旦稳固深沉了确实跟爱情差不多。曾经有个阿姨跟我说，到了某个某个年纪上，女人最看重的一是孩子二是闺蜜三是父母，老公就是床上用品而已（还常常失灵）。虽然影片中没有明说，但是Ian和Tom显然也是好基友。

因此两对母子之间的关系必需要同步，跟对方的妈妈/儿子在一起，并不影响到四个人之间的另外关系——Lil和Roz仍然是朋友，Ian和Tom仍旧是基友，母子仍然是母子，只不过Lil和Tom，Roz和Ian这两对关系升级了从而把四个人更紧密（也更排他）地联系在一起：母子之间因为「你是我好友的炮友」的原因变得更加平等更亲密，朋友之间因为「你是我炮友的血亲」而显得更「独特」更「私有」。从某个角度来看，这其实是最理想的关系，所谓「既是爱人，又是朋友，也是情人」的终极实现。

抛开成见来看，其实也是很自然极和谐的。假如这个世界就像那块漂在海上的板，只有他们四个人的话……

但是这个世界上还是有别人的（虽然影片中难得出现），有「正常的社会关系」——成年男人结婚生子，离开母亲建立起自己的家庭。不管你乐不乐意。Tom在悉尼看到林立的高楼，繁华的街道，这是完全不同于那片海滩的「人群的痕迹」是「社会的强入」。只有两条路：拒绝，或者融入其中。Tom和Lil分手，Roz自然无法跟Ian继续——在不对等的情况下，这四角关系将完全崩坏。在Roz的坚持下，一切似乎向着「正常」的方向去——Tom和Ian各自结婚，有了一个女儿，不出意外的话，他们和妻子也许会重复Harold跟Roz的故事，他们的女儿也许会继续Lil和Roz的循环。但这种「正常社会关系」到底是被”it”所切断，最后重新恢复原来的秩序，伊甸园的夏娃们，和从夏娃体内生出来的亚当们。unearthly aura

在基调和气氛的设定上，影片做得相当到位。以童年版的Lil和Roz无忧无虑的童年开始，直切到Lil丈夫Theo的葬礼。两个母亲带着各自的儿子并肩站在一起，俨然「完整」得外人插不进去——他们从出生起相识相守，另外三个人是生命中不可或缺的一部 分，Tom的爸爸Harold站在远处像个局外人。两个男孩长大之后，四个人一起唱酒打牌，一起游泳跳舞，Lil甚至拿她没发育的故事开玩笑。这些细节的铺垫，冲淡了「长辈与儿辈」的味道，给观众做好了心理建设，令接下来的神展开显得尽可能合理。在处理性关系，这个影响情节走向的关键时，也没为了猎奇而操之过火，让人产生「这是做出来的爱」之类的印象偏差。并且有效地刻画出Lil+Tom和Roz+Ian这两对之间在感情上微妙的不同——只有Ian对Roz说过那种意义上的love，他恳求Roz不要变老，而Lil喊Tom用的是她唤Ian一样的称谓Darling，在和Roz摊牌时她说的是因为Tom更casual更easy。而Lil与Roz，Tom和Ian的个性差异也顺理成章地呈现出来。

一个看起来重口，吃起来重口的题材，想要让观众不被重品刺激影响到观看视角，传达出重口之后的意图，需要这种把握控制力。但是如何让观众能理解这种重口，从而真的去体味寻思这味重口的由来，还需要「带入戏」的功力，尤其是在这样一个「封闭」的几乎与世隔绝的环境中，如何让人相信这是「生活」这是「现实」这是「人自然的一种状态」，需要要精细更不着痕迹的操作。比如Ian跟Roz神展开之前的眉来眼去就嫌太过「露迹」反倒尴尬。小清新的打光与构图，特别是Saul向Lil告白及最后Lil跟Roz摊牌这两场戏的构图「雕琢」太过明显令人出戏。而两对母子当中，饰演Roz的Robin和扮演Ian的Xavier都相较更为自如，对手戏也更有火花。Naomi的五官总给人一种「情绪过于饱满」的感觉（特别是嘴唇这部分），其实是适合比较「大」的戏。至于James……就实在说不出什么好话了。

还是那句话，功夫都在细节上。本来可以更好的。

  这部片子法国上映的时候用的题目是Perfect Mothers。看了预告后我就一直纳闷儿取这一题目的原因是什么。
  第一次看就只顾得上情节和震撼于片子的口味之重了。不过这种两对母子交叉OOXX的题材不要说是生活中，就是影视作品里也鲜见。不过第二次看就品出了些别的。
  看了小斑的影评，深以为然。自愧达不到小斑的理论高度和涉猎广度，但关于弗洛伊德大叔理论终极实践的调调真是甚得我心。如果暂时抛开伦理道德，四个人能够认清自己，敢于承认自己和面对自己的勇气实在是令人感动。Ian对母亲说“可是我爱她啊！”，Lil对Roz坦承“我感觉很好，我不想停下。”在用海边微湿的空气，蓝天绿树金海岸和阵阵涛声熏蒸出来的气氛里，这些朴实直白但真实的话语像古刹鸣钟一样震慑了我的心。所以与其说片子的口味重，不如说编剧虚构了一个现代社会中有可能真实存在的桃花源。就像片尾时，在生命的海洋里，四个人安静而和谐地徜徉在人性的浮木上。世界广阔，风光旖旎，但在这个桃花源里，他们安然于这一小方共同的浮木之上。
  人性和伦理是个对我来说太大太深的命题。人需要伦理还是人群需要伦理呢？人都是有欲望的，而人性也偏向于屈从于欲望。在这一片小小的桃花源里，四个人的欲望能得到平等和谐的满足。刹那间突觉一种美好。
  如果说对一个人来说，另一个人的出现如果满足了亲情友情和爱情的统一就能达到“我有你便完整”的话，片中的四人关系还附带着赠送了人类的群体需要。试想如果是两个人的桃花源，怎么看都不如四个人热闹充实吧？于是个体的需要和小范围群体的需要都被完美的解决掉了。于是我对题目的理解由一开始的讽刺反语版，后来的勇于承认承担版，到了现在的桃花源版。这片子有这样一种魅力，娓娓道来，平铺直叙但是又饱满生动，明明是虚构的，却让人感觉那么真实。似乎抓不住一个所谓的中心思想，但是又能让你天马行空的思绪翻飞。看到最后，在所有的冲突矛盾激烈地爆发过后，让人有一种人性不可违的无力感，却又有一种顺从和接纳以后的平静和安心。
  片名虽叫adore，但似乎片子的主题并不是爱情。不论是从人物关系还是演员表现来看，Roz和Ian这一对都略胜一筹。剧情上，只有Ian明明白白地说出了对Roz的爱，而另一对不知是导演忘了铺垫还是编剧无意为之，并没有窗户纸捅破之前那欲拒还迎欲语还休的部分。如此一来，二人关系的进展就好像完全是对另一对的报复。不过那又如何呢？先性后爱，由性而爱也不是不可以。况且本来四人之间的关系就已经亲密非常，感情基础、信任、依赖、了解统统都有，就差临门一脚把性质转化一下了。这四人，Roz坚强果敢中不乏温柔洒脱，Lil随和天真里也有冷静理智，Ian时而大胆直接时而腼腆内敛，Tom则在少言寡语中依然能流露出内心。只是Tom在一出场的时候不小心露出的虎牙让我有种吸血鬼片移植进来的喜感。。。再加上演员除了肌肉没有太出彩的对人物的诠释，让这个角色显得单薄好多。
  人说忘年恋忘年恋，其实就算是普普通通地恋一场，要忘却的也有很多。而片中的两对恋人，要忘的也不只是年而已。其实真心觉得忘并不比恋要容易。如果不是教育不到位，很多情况下人们是很难做到片中人物那样的随性洒脱，真实坦然。伦理不论需不需要，总还是普遍存在于人类群体中根植于每个人的心里的。
  不忘无法恋，忘了也不见得就能恋。这样忘了恋了，看看即使不觉美好，起码难得。