恐怖蜡像馆

很欣赏电影里的几个细节
1.Vincent把门切开的同时也把两兄弟的连体蜡像切开了，他掉下去的时候又和哥哥粘在了一起，是他们命运的开始也是命运的结束。
2.那条狗，从蜡像馆出现到家里出现到最后跟在老三身边，贯穿了全剧主要恐怖情节，是每一处小高潮的恐怖标志。房子塌了人死了它还没死，简直是神一般的存在！
3.欣赏电影的结尾，留下深深悬念……听到they have three 的时候以为开车送两兄妹去医院的司机就是第三个孩子（看到后面被吓怕了都忘了货车司机即老三，之前还以为他是大儿子）
4.看到一半的时候就觉得能活下来的是兄妹两个。为什么不是全死？——那样的话就是Bo和Vincent的胜利了，谜团没有人来解开，小镇还是一如既往的神秘、与世隔绝，恐怖不和现实搭边就不是恐怖了。留下两个活口也是为了迎接高潮的到来。为什么是其他三个人死？——首先说Wade，从他对去纽约举棋不定和在教堂前吃醋看出他是个自私的人，其次他喜欢窥探他人隐私、不懂尊重（从他闯入加油站、在Bo家闯入房间乱动东西可知）这样的人不管是在崇尚艺术的剧中人面前还是在宣扬正面价值观的编剧笔下都是活不了的；再说那对情侣——在朋友有难的时候只知道做爱，这样的人能活么？！其实Paige还是比较善良的，会担心朋友所以她得活久一点，还有和敌人搏斗的机会,在情理之中。——Dalton就没太在意了，反正都是要死的嘛又不是主角，或许是因为他才是真正偷车的人？……——最后为什么是Nic和Carly活下来？首先长得好看的人一般都能活下来~~其次人家兄妹情深啊，从carly带Nic上路到Nic给carly背心到以后种种，兄妹俩感情不亚于Po和Vincent,而且Nic一直就是好人，牢也是替别人坐的。
有个疑问，Vincent为什么要给wade缝针。。。（他很善良？为了艺术品的完美？）
拍得相当好的一部惊悚片，半夜看看还是很爽的！
结论就是，不要随便到没有人还有尸臭的地方去露营啊啊啊~~~不要跟不靠谱的情侣去看球赛演唱会啊啊啊~~~粗门要带个蹲过监狱身手好的老哥啊~Chad真的太帅2333~~

在N个人向我推荐它之后的今天，我终于看了这个电影：《恐怖蜡像馆》（《House Of Wax》）。不是1953年的那个，而是2005年希尔顿参演的那个（好吧，白富美确实很容易成为标志，尽管她在里面只是个花瓶，演技也很滥）

       还没看完就知道自己上当了。哀家虽然重口味有看恐怖片的嗜好，但是绝对不是这种欧美血腥的style，就知道制造血肉模糊的限制级画面，还有刀插进肉里面扑哧扑哧的声音，然后巨清晰的镜头赤裸裸地放大皮肤的纹理和毛孔还有西方人旺盛的体毛当然还有恶心吧啦的伤口给观众看…

       剧情其实也不新鲜，一群小年轻沉溺在流行乐、性、烟酒、球赛之路上，却不知道恐怖慢慢靠近，后来因为车坏掉，分头行动去求助的过程中遭遇变态杀手，一系列血腥恐怖的场景上演。当然了，这可是美剧哦，美剧的结局总是充满着乐观向上的美国精神哦，所以男女主角与变态杀人恶魔斗智斗勇，尽管遍体鳞伤，依然可以九死一生，而且还揭开了真相，永远迟到的警察处理着满是尸体的现场。。。

       不过看完之后，想想这个恐怖片还是有意思的，从另一个角度来看——蜡像。

       片中的变态杀人恶魔是一对连体男婴，哥哥的脑袋连着弟弟的脸。父亲私自动手术将他们分开，于是哥哥可能因为手术伤到脑神经变成了有暴力倾向的脑残；弟弟因为半边脸被切掉所以变成了极度自卑阴暗的丑男，但是他却继承了母亲杜蒂制作蜡像的天赋。他们两个将镇上所有的人都杀了并在他们濒死之前将他们制成蜡像，所以：教堂里的牧师、电影院的观众，甚至在窗户后面偷窥的老太太都是包裹着尸体的艺术品：蜡像。

       天才“丑男”将活死人麻醉，将多余的体毛刮掉，并把他们定格成生活中最美的样子。这些蜡像被做得栩栩如生，像真的一样，通过后来第一个受害者——被制成蜡像的小帅哥就可以窥见——脸上的汗毛和手上的青筋都清晰可见。某种程度上，这些生命因为被做成蜡像而得以永葆青春，以最美的面目永恒地存在在这个世界上。

对美的追求为何唤来了死亡和毁灭？

       在西方，19世纪之前甚至几乎整个漫长的19世纪，真善美就像三位一体的上帝不容置疑，古典主义将其视为不可撼动的艺术准则加以奉行。我们可以想到那些古希腊的雕像、圣母圣子像、以及后来文艺复兴时期的蒙娜丽莎等等，尽管对象由神变成了人，但是真善美的统一从来未曾动摇。

       直到19世纪后期，天才王尔德的《莎乐美》开始让人怀疑美可以脱离善而独立存在，而电影《恐怖蜡像馆》中的蜡像则是美与真的统一：将人体美精准地呈现出来，这是古典主义艺术的风格；蜡像的艺术对象是生活平凡普通的人，这是浪漫主义艺术的风格；对真实的追求是自然主义艺术的宗旨。。。（值得商榷）

       那么，无论是对美的追求，还是对美与真的追求，都可以与善无关。看过《恐怖蜡像馆》之后，我明白为什么当我跟张老师说我曾经考虑将“美”作为信仰的时候，他让我去看这个电影的原因了，这种想法的确很恐怖。

       但是当我们说出“与善无关”时，其实也是给“善”下错了定义。究竟什么是善？善是什么？此处省略一万字。

外表看起来美的事物，里面都是丑的？

       当天才丑男将小帅哥的体毛挂掉，将伤口缝合，固定他的姿态和表情（以防不美），浇上熔化的蜡，并精心打磨，涂上颜色之后，视觉效果上的确美得无可挑剔，但是美的外表下包裹着的是腐烂发臭爬满虫的尸体。从这个角度仔细一想，蜡像也只不过是个隐喻而已，看起来光鲜亮丽的人，身体里面包裹着的不也就是黏糊糊、血肉模糊的五脏六腑（肠子里还有屎）。当然，不仅仅是人，任何生命（自然的生命）都是这样，因此后来有人说美只存在于艺术中（忘了是谁说的了）。

       不过，当我们在说“美只存在于艺术”中时，是不是也应该反思究竟什么才是美？美是什么？

双胞胎VS连体婴

       电影中惟一幸存的是那一对双胞胎，一男一女谓之“好”，尽管这一说法在西方不成立，但是电影想要表现的就是这个，扮演哥哥的演员真的很帅很惊艳，妹妹也很漂亮很性感，他们两个尽管起初存在误会和隔阂，但是因为他们的勇敢和为彼此着想的善良使他们活了下来，并且冰释前嫌；与此相对的是变态杀人恶魔的连体婴，也就是脑残哥和丑男弟，通过照片可以看出来，他们在还没有被父亲动手术分离之前，跟其他的婴儿一样是纯净的，天真的，笑得很灿烂，那才是完整的他们。而分开之后，一个变脑残了，一个变残缺了，于是这一对连体婴始终以断裂的状态活在这个世界上，相对于双胞胎的完美，他们是分裂的、不正常的、畸形的、病态的。直到最后他们头脸相连，死在一起，才又变得完整了。只有死，才能拯救他们因断裂而带来的病态，恢复他们的完整；而代表善和正义的双胞胎兄妹战胜了断裂而带来的邪恶力量，是美国的新教精神，只是为了给人们以渺茫的希望罢了。

       因为人活在这个世界上的状态正是分裂，连体婴就是我们每个人，每个人也就是连体婴，我们一生孤独痛苦，被不同的声音和力量拉扯，直到死亡才能真正解脱。

       好吧，我又一次绝望了。人，一定要有信仰，可以不是宗教，但是心中一定要有爱，这不是冠冕堂皇的口号，仅仅是为了让我们能够活在这个世界上而不至于发疯或者想死。

　 片中有三个经典片断：
 
　　一是形象细腻地展现了由真人做成蜡像的全过程——修补刀伤，把人质的身体结实地捆绑起来，以便当滚烫的蜡油浇在活人身上时其不能喊叫！
 
　　二是当一个人发现他的伙伴被做成蜡像之后，还在试图挣破那层“蜡衣”，但是这么做只会令他的皮肤撕裂，露出血淋淋肌肉和内部组织……而此时“蜡像”还活着，惊恐的转动着双眼……
 
　　三是当卡莉逃到教堂的时候，发现杀人狂的母亲躺在灵柩里，周围祷告的神父、亲友全部被做成蜡像，好像是一种诡异的殉葬品来祭奠这个热爱蜡像艺术的女人。
 
　　这部电影的类型是恐怖片，但是我觉得还是更加偏向于悬疑类。
 
　　首先是经常拉开窗帘往外看的“老太太”。她的多次出现让人感觉她是这个小镇上唯一的幸存者，是这场“血腥艺术”的唯一观众。只是脑子疯掉了。总之让观众对这个死寂的小镇留有一丝希望。结果卡莉在求救的时候才发现其实这个老太太也是蜡像，只是被安装了自动装置，才会经常移动到窗边掀窗帘。
 
　　接下来的一个问题是，一开始我们会认为文生，也就是那个面部丑陋的杀人狂是小时候被绑在椅子上的孩子，就是因为他精神不正常才会全盘导演了这整个的杀人过程，而加油站的老板，小包，作为他的兄弟，只是帮凶。但在影片的后半部，那张照片才揭示了答案——文生和小包是连体婴，文生的脸长在了小包的后脑勺上，手术时脸被毁坏了，但却很有做蜡像的天赋。而小包也由于手术的原因大脑有些不正常。所以小包才会指使文生用真人做蜡像。
 
　　影片最让人惊叹的应该算是结尾时，那个卡车司机——事实上是杀人狂兄弟的小弟弟，邪笑着冲卡莉和Nick挥手。
 
　　原来那对夫妇不光是生下了这对连体婴，他们还有第三个孩子！而这第三个人的主要任务就是，把靠近这小镇的人引诱到这里，好让他的两个哥哥行凶。
 
　　这第三个人应该是在连体兄弟诞生以后至少3年才出生的。因为开头这对夫妇只照顾了2个孩子，而不是3个。而且，他和文生、小包应该没有什么精神上或者肉体上的重要联系，所以感情应该不是很好。否则蜡像馆发生大火的时候他应该急时赶到为两个哥哥报仇。然而他却没有。
 
　　总之，
 
　　老大——小包，由于手术的影响以及母亲不喜欢自己，从小就性格暴躁，心理畸形，最终造成了变态的心理。
 
　　老二——文生，性格内向，在做蜡像方面有很高的天赋，但父母去世给他造成了打击，使他的价值观产生偏差，虽然可悲的，但又不值得同情。

　　老三——卡车司机，大概是没有那么变态，但又在这种变态的生活中麻木了。就像在车中卡莉说她一生都习惯不了那种血腥的味道时，他的回答是“时间长了，什么东西都会习惯的……”


 
　　嗯。大概就是这样了。
 
　　最后想说一句：Nick很有型!!!像小贝~哈哈

       看完恐怖蜡像馆，最大的感叹就是，有哥哥真好，比什么男朋友都管用。
    很喜欢女主角的哥哥额。帮朋友顶罪，很讲义气。把自己的衣服脱下来给妹妹，很体贴关心妹妹。虽然嘴上对妹妹种种不满，可是终究是最在乎妹妹的。特别是女主角被坏人绑在地下室里，后来被他哥哥救了出来的时候，觉得有哥哥真是太好了。
    不喜欢女主角的男朋友，他的某些坏习惯，什么门没锁的地方直接进，进别人房间翻东西等等，真让人受不了。特别是在坏人家里时候，女朋友在楼下等着，他居然还有闲情瞎晃，不赶紧回到女朋友身边，感觉真是被杀了也活该额。
    整部电影的情节还算紧凑。看到正反两方的游击战的时候，心一直被抓的紧紧的，担心男女主角能不能人品大爆发，逃出升天。
    PS.帕丽斯 希尔顿在里面就是花瓶么，还没女主角漂亮，居然还用的是帕丽斯做海报。。。

  首先，我有几个疑问：难道孩子们不知道不该轻信陌生人的话吗？难道孩子们不知道不该轻易进入他们控制的领域内吗？难道孩子们没有一点自我防卫的意识和准备吗？难道车的损坏和录像机的失踪不能提醒孩子们回想一下晚上那辆异样的卡车？单纯的米国孩子们哪，fuck多了看来是会影响情商的呢。。。
  剧中的韦博，一个大老爷们却婆婆妈妈，喜欢东逛逛西看看。这不，让人家剪了脚后跟的筋了。和陌生人独处，难道不该尽量避免他人的势力延伸，而要增强自身的博弈筹码吗？这孩子，很傻很天真。不过也很可怜，别的同伴好歹是死了，一了百了。他却是活着的。活生生地看着自己变成了蜡像，只剩眼珠还在转动。痛死了~！好不容易见到了同伴，以为救星来了，结果这位救星还挖自己的脸，痛死了~！
  女主很漂亮的说~真心地美丽~也很机灵谨慎。可怜被嵌掉了小半个手指。一看到坏人拿出钳子，俺就立马乖乖地紧紧闭上了双眼，好半天才睁开小半个眼儿看到了那鲜血狂飙的场面。
  女主的哥哥，帅就不说了，还亦正亦邪。这样的人最让人心动了~嘿嘿，可谓是整部剧中相对正的一位男生了。话说，这个角色最后的死里逃生提醒男生们，手脚工夫很重要。关键时刻助人助己；同时也提醒女孩子，找个结实点的男生，就算他痞、他赖、他狠，只要关键时刻挺身而出，还是可取的嘛。。。
  总觉得，导演让希尔顿参演，而且给予那么个角色，怎么看都是故意在耍逗她。不过好歹也拿到两个金酸梅了。恭喜恭喜。。。
  至于另外两名遇害者，我就真的不知道说什么了。那个喜欢那DV的孩子，你明明看到同伴变成蜡像了，明明知道剥掉他的脸上的蜡，就是血淋淋的骨架和肉，干嘛还一块一块地撕啊？你不怕吗？你不知道他会痛吗？你不知道危险降临吗？你干嘛不跑，或是提防着点儿呢？ 那个黑人小伙，你那个，很强烈啊。。。翻译都要不好意思了吧，所以说成是炒饭。感谢你啊，我还学了个这方面的黑话嘛~让你关键时刻不接电话，还不让希尔顿接电话，不然你俩能死那么快吗？所以说，血的教训告诉我们：电话短信要及时接受查看。以防不测。
  三兄弟，都是变态。虽然只看到孪生的两个在杀人，但，那个神经兮兮的卡车司机明显就是第三个兄弟。狗狗在他旁边，也在文生旁边，证明他们几个一直在一起。他不可能不知道小镇的情况，却还把他们带过去，明显是把货运回去给俩兄弟宰啊。警察叔叔要把他抓起来啊~！但是，我的疑问是：为毛毛这家三兄弟全是大变态啊？难道就因为父母生前居住于小镇上被人嘲讽？这刺激很大吗？大到三兄弟都变了态了？哎，一家变态撞一起，果然是不是一家人不进一家门啊。

        有种游戏叫“杀人游戏”，在座诸人分别扮演警察杀手和良民，在天黑闭眼之后，杀手杀人，而其他人推理破案，并把杀手消灭掉。玩过几次这游戏之后，就再也不肯参与，因为那根本就是一个袒露内心秘密的游戏，谁被杀、谁指证、指证谁，都分明在表达对别人的真实看法，尽管表达的方式那样曲折和隐晦，而且貌似一场游戏。
        所以，常有人因为玩“杀人游戏”起了纠纷，假杀人最后变成真杀人，假命案流了真血，不是因为受不了在游戏中被杀，而是受不了别人对自己的真实看法：你是弱的，是不重要的，是被人讨厌的，应该先死，而且经常要受死。
        谁死，谁先死，从不是乱来的，秩序井然，等级森严。恐怖片是最能体现这个法则的，它看似乱杀一气，却有严格的次序。以翻拍自五十年代电影的《恐怖蜡像馆》为例，六个外出的青年，是按照这样的顺序被变态谋杀的：面目模糊、性格相貌都很平庸的男青年A第一个死，他对剧情毫无帮助，是理所当然的“多余人”；接下来死的是男青年B，他有点娘娘腔，性向很可疑；黑人男青年C第三个死，他为了看球赛，闹着脱离团队，还常和白人女青年D肆无忌惮地当众亲热，和他一同死去的，是白人女青年D，她性格豪放，而且还和黑人恋爱——他俩死在寻欢之后，C死得没声没息，D作为白人，获得了在临死前挣扎和奔逃片刻的小福利；双胞胎兄妹E和F则在最后安全脱身，哥哥E有点小叛逆，有为了寻找刺激偷车的前科，但他极其英俊，而且对妹妹极尽呵护，妹妹F则性格纯良，读书之余还辛苦做工。
       《十三号星期五》、《月光光心慌慌》、《猛鬼街》、《夺命狂呼》、《我知道你去年夏天干了什么》等系列片，都是按照类似的次序决定角色的生死的，当剧中人脱离团队跑到车库去偷欢的时候，他们的丧钟敲响了，当剧中人拒绝了朋友舞会或者嗑药派对的邀请，默默去温书的时，她已经获得了不死的资格。而在《黑暗侵袭》里，撒谎的、扰乱军心的女子探险队员先死，有孩子的女人最后逃出生天，《客栈》系列里，则安排稍丑的男女先死。
        谁死？谁先死？品行不端的、缺乏团队精神的、性嗜好不够主流的、受伤的、缺乏性格的、相貌不佳的，以及有色人种、单身男女。在惊悚片里，他们必死，而且先一步死去。
        最后存活的，是行为端正、感情专一、好学上进的十佳青年，而且得是白人，如果有情侣，而且两人都是白人好青年，男方则会为救护女方而牺牲，孩子不会死，有孩子的，也等于获得了长命符。恐怖片没有道德和等级么？恐怖片里，有最赤裸裸的道德观和等级观。所有的恐怖片，其实都是《编辑部的故事》里，牛大姐热爱的《警钟长鸣》栏目。
        偶有例外，《客栈》第一集让非白人逃出去了，但第二集一开始，他就被杀死了，最后的胜利者，还是白人美妞，而罗麦洛的《活死人之夜》只留下了黑人、妇女作为幸存者，因为它并非纯粹的恐怖片，有时代隐喻，黑人和妇女，是作为受害者代表出现的。
        恐怖片没有政治？生或者死，是最大的政治。