沙滩上的宝莲

（妄评，法国候麦导演的大作 《沙滩上的宝莲》)

姐姐为什么要和渣男一起？

姐姐其实就是不想和皮埃尔谈恋爱 因为他只是暖男 无杀气 反而和刚认识的渣男一格子 但她也知道 渣男不靠谱 但还是默默期待至少这段时间能有一场惊心动魄的“真正爱情” （这段大家初识时开篇讲了）

渣男的好 在于他对女人的无所谓 形成了一种现代女性的感觉（我想说错觉 ，但仔细想想 不完全是错觉）觉得和这样男人交往他是真正尊重女性的独立

因为和渣男的交往 对于年轻女性 马上会感觉到轻松 没有任何传统基督教（在中国就是儒家文化）的绑定 自己觉得只需要放开享受身体和荷尔蒙（她们称之为爱情）的享受

所以只要女人不严肃准备结婚 或者在严肃恋爱对象/潜在对象（例如皮埃尔）想要另有一段经历（经历在男性辞典被称为约炮，在女性辞典称为经历）她们会选择渣男 或者在严肃关系外选择出轨渣男作为一种“透气”，一男一女的严肃道德 即使对于女性 也是需要透气的

妹妹：

而情窦初开花苞待放的表妹 则明显还处于爱情/男女关系的起步阶段 对于严肃单一关系的认定还比较绝对 所以她一眼就觉得皮埃尔好 极力撮合姐姐和皮埃尔 因为她觉得皮埃尔符合她从小被教育的“单一关系才是唯一正道”的爱情观，相反对于姐姐在认识渣男当晚就上床的举动 并无法在道德层面和操作层面完全认可 （即使在70年代的法国 也是如此）

然而 她的建议只是基于“爱的道德”，她给别人提建议时 是只从恋爱方式的正统性出发 但无可否认 如果脱离“婚姻或者严肃一对一长期关系这种目的”，只谈纯粹的爱 （或者说男女无婚姻目的关系的吸引）皮埃尔乏善可陈，渣男却满脑子音乐艺术哲学 且长相虽然不帅却一脸的的荷尔蒙

以至于 她自己在最后渣男家摊牌这段戏里 她也毅然拒绝“封建礼教”代表皮埃尔的好心要求开车送回去 而是坚持单身（姐姐不在的情况）住在渣男家 潜意识里 不能不说 她自己做了选择 （她也可以和皮埃尔走 住皮埃尔家 “安全无比” 渣男家自然不安全 智商为零也可以想得到）

然而她选择住渣男家 渣男次日晨 看到床上清晨美丽的少女的脚和腿 情不自禁 亲吻了她的脚和小腿 她被弄醒了 一脚蹬开渣男 至此 这位妹妹应该是把自己潜意识的冰山 兑现了 她在渣男家过夜 想必还没有期待和渣男做爱 但必然想要证明自己是否是具有吸引甚至阅历到类似渣男这样男人的能力 至此算是证明了 她内心应该类似有了她目前阶段可以满足的一种性的满足 （或者说证明自己性吸引力的满足） 但肯定 为了维持和姐姐关系 她本人也肯定是处女无疑 所以不会进一步允许发展 渣男也是经验老道 不会把这样愉快的事情进一步导向不愉快 于是开心地吃早饭 结束这个早晨

小男生：

里面妹妹所谓年龄相合的那个小男生 我觉得内容比较直白 不需要说太多 但有一段可以谈一下 就是他和渣男以及渣男的另一个女友在渣男家看电视 当他看到渣男的一号女友突然到家 第一反应就是跳起来去楼上警告/帮助 渣男及时掩盖/藏起来二号女友

可以窥见男人一个典型的心理 就是男人们在12岁这年 已经清晰地知道自己内心的基因是多偶性而并非绝对的单偶性的 至少在性这件事是这样的

而所有低龄文学童话 常规洗脑文学 家庭教育 学校教育 告诉大家的 男女应该一对一关系才是正统唯一正确关系 在大多数男子甚至男孩心里 都明白 这和人的基本设定并不能说相符 至少某些方面不符

所以男人间会奇迹般的但又国际统一地建立一种几乎不需要沟通的默契 就是盆友兄弟间互相帮助 促成或者互相掩护性的行为

片中男孩一跃而起 马上去警告了楼上卧室的渣男和二号女友 并且和渣男的二号女友一起躲入洗手间 等走出来时甚至冒充是二号女友的男人 这样代价也在所不惜 却仅仅是帮助一个毫无交情的男人

这说明 此男孩 潜意识里 不仅有我说的男人间互相掩护的道德观 甚至内心深处是崇拜 希望变成渣男这样的男人 而绝非皮埃尔这样的道貌岸然者 这在跳舞这段也有带到

皮埃尔，宇宙唯一正确婚恋观男：

皮埃尔被姐姐深深吸引 毋庸置疑 但其实他在片中的设定可以明显看到他不是草木 他也被妹妹年轻的身体和纯洁的笑所吸引。为了点明这点 怕太含蓄了观众看不懂 导演候麦甚至安排了姐姐在家里花园树荫有一段对话 说意思是你可以去撩撩我妹妹啊 反正也不是严肃的关系 相反你比那些十几岁的毛头小男孩要好多了 让我妹妹尝尝和成熟男人恋爱的滋味吧

这段内容 反映了 姐姐的此刻的爱情观 就是—- 经历为上 希望体验一切没体验过的 并且把这个也应用到妹妹身上 希望妹妹体验一下成熟男人的滋味 而不仅仅是十几岁的小男孩

同时当然 她潜意识里 应该也有一种希望让这种方式 即使皮埃尔没有真的去撩 但即使只是引发皮埃尔的想法 这想法本身 就足以冲抵 自己和渣男上床甚至交往 但同时又继续和皮埃尔纠葛不清的关系

皮埃尔在片子里属于30出头的感觉？导演选的演员外貌很细 就是典型的看起来没什么不舒服 但言谈举止 怎么也没有男人味的感觉 他信奉着绝对的“专一的男女关系才是宇宙唯一正确关系”这个信条

这个年龄层次的男子 带着这种心态的较为多见 也是阶级使然 （在此说的不是经济的阶级 而是另一个分层） 他们的最大吸引女性的武器，就是他们的正统性 他们崇尚的 “正确”的婚恋观和爱情观 换言之 就是带着每一段关系我都要和你结婚的 这种感觉来和女人交往的 这种带着巨大正确光环的交往方式 对于也希望结婚的女人来说几乎是必杀的 但对于片子里的 处于在寻找经历这状态的女性来说 带着令人乏味的隔夜菜味道

然而皮埃尔们 肯定还是继续会坚持这个武器的 因为除去这个武器 他们几乎就赤手空拳了 这个年龄 想必也肯定没有真正经历一段长期关系或许会带来的迷茫，乏力，失去目标（在好的情况下）甚至变味为折磨（在坏的情况下）所以实践上也暂时没有太多疑问 他在精神上至少在目前的阶段也完全被这个价值观主导（正如工厂主自然会信奉国富论，工人天然会喜欢资本论那样）

为了保持自己的backbone，他当然不会直面自己任何的面对姐姐以外的，特别是对妹妹的性兴趣，而是自说自话担任起妹妹的保护者 其实保护的就是自己的“唯一宇宙正确信条”呀

这里面的三个男人代表着三种阶级？也代表着三个阶段，应该很多人身上都带着这三个男人的结合？又或每个人在不同阶段就是不同的状态？ 女人也是...

第十三部侯麦 很喜欢这部 小宝莲在炎炎夏日的度假别墅 沙滩上拘束地听着大人们对于爱情的看法 她显得自然克制 又困惑不已 她代表着一种天然般面对迷人的爱情的态度 玛丽安看似清楚自己想要什么 但其实正如亨利所说 她太注重于自我投入 没有人可以真正达到她那种狂热的理想 她是阿尔法般完美情人的化身 但她却缺失阿尔法的辩识力 显得冒险又糊涂 再说亨利 他是所有人中最年长的 他对于爱情的态度成熟又自私 他知道自己想要什么 因此显示出非同凡响的性张力 熟稔于男女间迎来送往的经意 最有意思的是皮埃尔这个人物 皮埃尔是典型性的侯麦男主角 他睿智 敏感 不管交往还是情感都充满原则 谈吐充斥着文学性 他持久地向往玛丽安的爱 但同时在他身上还找到一种可怕的自大 这种自大是如此强烈 他硬生生要求别人接受他的意志 他无法忍受的不是玛丽安的“堕落” 而是玛丽安对于他心目中那个玛丽安的背叛 他无法在这个夏天陷入任意一场恋情 他只能像一个不断乱入的闯入者 在这些混乱的男男女女之间横冲直撞 不断碰壁

正如小宝莲说的——你凭什么判断一个人应该喜欢 或者应该不喜欢呢？

单线叙事，交叉剪辑，通过三男三女的视角转变串联起整个故事，观众始终处于全知视点。由于对主角移情，始终害怕主角知道真相又害怕她不知道真相。片中没有什么明确的美丑善恶之分，只是每个人观念的不同。事实上，影片中很长时间用来展示主角们的爱情观，当时的言论就已经为之后的剧情发展做了铺垫。几人对话谈论爱情观的场景，主要有玛丽恩、亨利、皮埃尔的固定镜头，波琳则是先在亨利背后，通过出入画转移到壁炉旁，又和玛丽恩坐在一起，她始终没有自己的独立的固定镜头，却是场景中唯一自由移动的人。首尾的栅栏相互呼应，开头两人未发一言，结尾却交流了经历一番后各自的看法，这也是一种成长。

固定镜头和大景别为主的摄影风格，节奏较慢，转场有时相当突然，摄影机运动较少，多是以摇摄为主的跟拍，间离感较强，当然造成间离感的也有文化差异的因素。而且翻译真的太烂了，非常出戏，台词显得晦涩难懂，有时牛头不对马嘴。推拉较少，同时镜头内景别变化较少，景别较为单一，主要用台词和情节抓人。部分较为紧张的情节如果能加以特写，视觉冲击力会更强。角度以平拍为主，场景较少，更接近于戏剧，电影感不太强。

玛丽恩和皮埃尔可能会由于美貌更容易被移情，他们狭隘又大气，勇敢又怯懦，亨利的形象相比之下则显得较为平面，只是秉持着追求激情的名头，不断自我合理化，很容易站在观众的对立面，卖糖果的女孩也是一样，显得轻浮而无趣。这使整个故事寓言性质更强，而不太像是一个真实发生的故事，其中谈论的关于爱情的问题的确值得我们深思。法国人的性或者说爱教育意识的确很强。

当我们说“爱是疯狂的”时候，其实还是预设了爱是一种积极的或者说爱是对我有益的，那这其实是一种效果上的区分，之所以可以说有效果的好坏存在，是因为我们总是在一个身体的体验之中了。 有朋友给过我一个提醒：人一定想要不被欺骗吗？ 这好像确实是一个问题。 如果我们想要爱，那其实是因为我们想要一种对身心具有积极性的体验。那在这里，我们其实并不需要这样一个强加的信念也就是：我绝对不要被骗。也就是说，如果有了一个欺骗行为，并且我不知道我被这个行为欺骗了，但是这个行为本身其实是有利于我的体验的，或者说这个行为至少做到了我不用遭遇一种难过的体验。那其实这就做到了爱，因为我至少没有难过，一个人不难过比较平静应该是一种对自身有益的吧 那个比较老的男的讨厌那个最老的男的，因此才在这个里面来回，他认为：我不认可的，你却喜欢，你被骗了，我得救你出来，这里并不是为了救“被骗者”，而是说“听我的” 我们需要在自身当中拿那么一个空间，让对方在这里面尽情发展她自己。 结尾是年轻女孩对女人的“包容”，某种程度上，女人和那个稍微中年一点的男的是一种人。

为什么男孩在那样短的时间内，选择冲上楼——掩盖呢？或许是在说，神秘开始于欺骗。我得留那么点神秘给你去探寻，这才能进行下去啊，我开始欺骗了哦。

当朋友的对象出轨了，该不该告诉她？这应该是大部分人都会遇到的情况，告诉吧，可能朋友正爱得疯狂盲目，压根就不相信，还被埋怨自己如此长舌，看不得别人好！不告诉吧，朋友被欺骗陷得越来越深。片中长舌的假象牺牲的只是希尔维一人，伤心的只是宝莲。真相却伤害了所有人，渣男出轨，希尔维沆瀣一气，玛丽蓉伤心，宝莲生气，最后玛丽蓉想出来粉饰太平的方法是她相信假象让自己不难过，宝莲相信真相不难过，一贯的侯氏幽默。在每个人的心中自有一个真相与一个假象，自我催眠式只愿意相信自己相信的。

每个人都对对方的恋情表示怀疑。玛丽蓉觉得宝莲不该找希尔维，宝莲觉得玛丽蓉不该找渣男应该找皮埃尔，皮埃尔觉得玛丽蓉怎么舍近求远，爱情真是自以为是的盲目选择！玛丽蓉与宝莲用同样方式认识对方，玛丽蓉觉得希尔维不靠谱，觉得渣男迷人，对自己和别人完全是两个标准。

渣男都有玛丽蓉这个美女，为何还会看上卖糖女？既要也要、来者不拒、甚至想趁宝莲睡觉侵犯，睡完借口工作离开不负责任是渣男本色。