镜子森林

看了《镜子森林》的第一季~ 里面印象最深的角色是侯方平。

《镜子森林》讲的是媒体生态，这其间的利害相关者除了官员、记者、记者家属、检察官等等。故事算得上紧凑，虽然中间也略有拖沓，但主角的演技都很出彩。杨谨华饰演的记者高明，嫉恶如仇有理想；她的未婚夫王检察官，儒雅宠妻但却有一些秘密；手底下的年轻记者也个性鲜明。

然而，最值得浓墨重彩的还是侯方平，第一季的故事引领人。

侯方平小的时候，因为同学姑姑对自己父亲的报导愤怒不堪。因缘际会，长大后的侯方平，也成了记者。与严肃派的政治记者不同，他色迷迷，吊儿郎当，和领导插科打诨，和小混混交好。然而，在这玩世不恭的表象背后，他是一个孝子，每天给卧病在床的老父按摩，读报纸。所谓的游戏人间，背后却是别样的深沉。

侯方平的饰演者姚淳耀，之前并不认识，不是帅哥，小眼睛，有点胡子，倒是有点老爷们样子。但看了这剧，其表演实在有可圈可点之处。取材关键时节的不露声色，和受害死者家属沟通时的自责，和下属交待工作时隐含在嬉皮笑脸之下的凝重，和高明那种拍档的默契和若有若无的暧昧，等等……他都拿捏的恰到好处。

第一季看完了，觉得有些意犹未尽。而这意犹未尽的源头-最大的看点，就在于侯方平的角色。

第一季：

“記者就是唐吉訶德，在價值迷亂的時代，堅持價值會被當成笑話，但重點不是別人相不相信，而是自己相不相信。”

嗷嗷王检可是我的新欢郑人硕呀!!!

王得威的选择初衷是为了保护高明，包括跟廖董事长做完交易之后去找高明说的那番话，说他们以前高明怎么在最艰难的日子里陪伴他的，无论多晚下班都去给他送吃的，都显示出王检的初衷不是为了往上爬，一开始的什么利益互换都是为了未婚妻。但是为什么在车里，高明质疑他的时候他就说借力使力，让高明非常伤心。这幕演员的表情或者说眼神其实转了一下，眼神里既有心疼，还有一种失落，甚至觉得另一半居然单纯到看不出他的用心是交换情报，让对方免于受伤。郑人硕有表现出复杂的层次感。他说借力使力你连这个都不懂的时候，力量其实不是外放的，有一些内收的感觉。在这个地方，他就有种完蛋了，挽回不了了，感情已经破裂了的自觉。

王检这个人物其实挺有意思的，他的内心应该是很复杂很艰难，比如收到花之后非常紧张，疯狂倒出花盆里的东西，看有没有塞其他东西。但是一旦踏出了第一步，后面的事情不是他所能控制的了。也是限于体量吧，这个人物充分的复杂性没有被放大。

故事上虽然围绕的是议长和市长的政治力量角逐，但是发散得也太远了一点，比如女明星出轨案这个事情表达的观点戛然而止，而且直接让摄影记者退出报社，有点太莫名其妙了吧。

第二季：

第二季故事更复杂，但是剪辑得巨碎巨难看。我估计前期拍的素材是不是过多，然后讲故事的时候又太复杂把情节铺得贼满。

爱总这个角色真的不错。我总结她的人生追求总是在曲线救国。她不是不在意真相，而是，她能不断地提醒自己，一时的真相重要呢还是最后的大起底重要。她与调查组不一样，她的大局观让她能够成为最上层最有统筹能力的那一个。当然，也可能我就是在为这个角色最后展示出来的所谓复杂性和矛盾性辩驳。虽然爱总角色总体来说可爱有内容，但是在剧情里观众总感觉她是在硬拗，对于新闻内容的选择有点墙头草的意思，一开始跟调查组不能好好说话好好做事么，感觉就是为了对着干而对着干。

再说陆子文这个角色。我真的头大，天天嘴上满口仁义道德，怎么华哥在身边不去调查？就让侯方平和大巴那样搞，差点命都不要了？她那个同性爱人，怎么第二季也消失了。

第三季：

第三季整个故事线是全剧最紧凑，我最喜欢！高明的少棒队，草莓牛奶的直播平台，人球案，医改，贩毒集团的渗透，这次的结合最紧密，虽然医药厂老板为什么出现在医改协调会的现场这个点没有摊开说。我觉得就拿这个故事讲就好了，把前两季相关的稍微铺垫铺垫，整个逻辑线条就很完整了，前两季看得感觉很浪费时间。特别最后一集大家去看侯哥连小杨都回来了，大巴不回来吗？（当然我更喜欢小杨！）

高明这个角色从头到尾是最有人情味且最站得住脚的。到了第三季还是念念不忘王检，婚礼带了小柳去的（小柳你到底爱谁！还是你爱男生！），新郎新娘牵手走入礼堂高明都没有回头看，但她知道感情没办法回头，或者说是自己的价值观办法屈服。王检居然还沿着这条路走下去，最后事实上导致了侯方平的死，这点真的，永远原谅不了他。

侯方平就是个看起来嘻嘻哈哈的神经病，但是内心又温柔细腻又在乎一切。他去救草莓牛奶，很在意小女孩是不是安全，他不是看空，他才是在意一切。他的录音档为什么还没有被发现！他的那么多肺腑之言为什么他们还没有听到！以及，他去采访新哥的时候录音设备应该一直没有关，所以最后一定要再问一下检察官是谁，那一定能听到那句廖胜利要我来杀你啊！这句话是唯一能把王检钉死在耻辱柱上的话，钉死死的！

整个剧的人物塑造啊剪辑啊故事之间的逻辑性啊有很多问题，但是不妨碍这是一部还算过关的职人剧，让人对当下新闻和记者的存在有所反思。没有恋爱环节（其实是很想看郑人硕和杨瑾华谈恋爱的片段啦，但是他们甜蜜的时候好成熟好成人了哈哈哈），然后可能大家会评价为狗血的环节其实挺湾湾的，so。

比较好笑是杨大正演的真的不错！哈哈哈哈虽然第一季里太俗仔了吧！记者追着骂！但是整体上还是塑造了一位负责任的警察。还顺带唱了歌（不是），然后现实生活里还是认真玩乐队圆了自己在戏里的梦（也不是）。

“ 3/28晚《鏡子森林》公視播大結局，主演楊謹華從拍攝到播映後，對所飾演的記者「高明」追求真相的正義感表示感謝，「謝謝你讓我可以大無畏地勇往直前，更謝謝你的溫暖，帶給我更多細微的感受，感受這個世界也曾給予我的溫暖。」

有場戲碼，楊謹華闖警局想向楊大正探聽駁火案真相，卻被對方怒回：「你們怎麼會叫他做這麼危險的事啊！」楊大正吼聲震撼全辦公室，令楊謹華讚楊大正：「他氣場很強，我自己被他帶動。」楊大正表示，因為深陷好友出事情緒中，加上楊謹華強大氣場，其實拍攝過程NG好多次，也頻吃螺絲，還說跟楊謹華對戲：「感覺好像被打假的！」

總導演鄭文堂回顧拍攝過程，演員與工作團隊討論劇情時常說「當記者好難喔」、「這行業考驗也太大了吧！」他形容說：「我個人很喜歡拍片的這一刻，在現場感受一種將心比心的嘆息！」曾任記者的編劇鄭心媚則表示，我們能享受開放資訊、自由安居的空氣，「是有一群新聞記者在爲大家努力，那些始終沒有忘記自己初衷的人，多麼艱辛努力，值得我們理解與敬佩。」

姚淳耀對新聞行業感到尊敬並說：「感謝侯哥帶我看見他的世界，他卑微卻成為照亮黑暗角落的光，讓我深刻體會在迷亂的時代，記者的價值。」林柏宏則表示：「我體會媒體必須善用自己的力量，而觀眾也必須慎選媒體。觀眾與媒體，相互篩選共同成長，才能帶著社會持續進步。」”

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第三季 印象最深的臺詞：“是讓惡人繼續為惡，還是讓新聞點燃壹絲微弱的光”，“好記者就是壹道光”，“持續追求新聞真相，帶給大家深度報道”。

第三季 印象最深的片段：臨近結尾，福爾摩沙新聞網上線，前面出現過的單元人物再次集結，比如央央母親、職高女生...

壹~三季 印象最深的人物：高明、侯方平、莊愛玲、 葉順天、小柳、毛哥、棒球教練...

第三季 印象最深的音樂：插曲《海上的人》

喜歡這套電視劇，沒有臉譜化的人物，沒有一猜就懂的劇情，沒有把觀眾當白癡。

妳需要思考，妳願意被啟發，妳看見希望。

其实，我想好了如果考上新闻系这辈子就再也不做任何新闻的研究。我对这个职业的怀疑太多了，每天面对几万字要背的基础知识，我想，当我们真的做的时候，真的有这些话语简单吗？以前有一个人总说我太幼稚了，他的话我反复斟酌，他是第一个戳破我理想新闻的泡泡的人，尽管我还假装没事。不过也好，新闻就是一面镜子，如果这个社会出了问题，那么新闻也一定有问题的。在定义中，深度报道是新闻记者最高的荣光，最大的勋章。传统的新闻记者以深度报道为朝圣，而看完这三十集我认真想我们有多久没有看到一篇深度报道了呢？我们又有多久没有在一篇报道之后静待结果呢？

侯方平的死处理得太草率了，角色的逝去没有让我起到太多的反思，而是在无尽的遗憾之中。我想新闻的意义是人权的衍生吧。我们当然有高低之分，好坏之别。这些都是被容许存在的。当我们安于现状，每一个人都说他赶上了好世代，那这就是世界的初衷啊。让每个人找到安身立命之所，但是有的时候，有一小部分，甚至是一大部分是被压得喘不过气。新闻只是一种帮忙，一种善意，一种正直，我想它的初衷在于此吧？如果说新闻是为了传递信息，那我想，一个普通人，只是与人交流就可以了，这不仅仅是意义，至少在我这里，这个定义不够有说服力。

其实，这是一部很难得的影片，因为新闻已经不是以前那个有公信力、有影响力的存在了，在这样一个媒体行业式微的当下，这部影片仍提供给我很多难能可贵的思考，所以它的存在值得四星，尽管故事哦真的没有很连贯和完满啦。作为一个体验派，我想这场游戏玩得太深入就没有必要了，最终的动力不过是成为想成为的人，至于那样的人是怎样的？我想一定没有那个单纯和神圣，只是普通和无愧。

高明，值得一部视后的。所有追求真相，勇敢无畏的人，你们会获得真正的幸福的，那种并不能用世俗来解释的幸福。只有你们能体会。

权力的盛宴，只是暂时的辉煌；不朽的才华，才具有永恒的生命力。

这是一部表现新闻人风貌和社会群像的风情诗，也是靠内在的深度和不羁的人格才华征服观众的风格画廊。

官商纠结，秘密和险象丛生，威逼利诱虚与委蛇，面对人生遭遇的种种难题，女主人公——火线新闻首席记者高明选择坚持自我和寻求新闻自由，犀利的文风展示了社会的不公与臧否人物的一针见血。

她，为了坚持理想主义的抱负而与现实主义向上攀的男朋友王得威渐行渐远渐无书，价值观的剧烈冲突使得他们最终分手。高明之所以离开王得威不是因为道德洁癖，她只是不希望自己和所在乎的亲人出卖自己，不愿意让自我被整个世界改变。

她可以将受到冤屈的百姓的怨气书写的栩栩如生，也可以靠新闻的力量传播价值，使得官商勾结趋向失败，高明的存在就是媒体人的标杆，顾盼凝眸之间是一个女子最为温柔感性的爱，爱意的冲突行止，将爱播撒至社会至家人至遭遇不公正待遇的平民，同时又保持着最大程度的个人主义和自由。她在新闻界是将军是司令，也是备受后来者爱戴的“高明”记者。

另外一位主角是侯方平。这是一位堪称“雅痞”的新闻人记者，略略的胡须、耍酷的神情，永远的运筹帷幄的微笑都是可圈可点的演技。他铁肩担道义妙手著文章，不怕风和霜，只怕情丝乱，他和心机上司——只讲求点击率，不顾新闻客观的秉持功利主义的庄爱玲的旧日情感，因为她的背叛而分手，他的内心始终没有变得淡然，虽然立场不同常起冲突，但是他从未改过对于庄爱玲的至情至性。

侯方平有着最为深沉的雅痞和理念坚持，对于社会上林林总总的人士乃至他们的流浪者之歌，他都能以最为宽和的心态坚持新闻人的报导诉求，却最终因公殉职，该剧不仅是一部视觉与人格意义上的饕餮盛宴，而是有着更为凄异——亮剑品质的夺命剑凤弈。他爱护下属，致力于和警方之间的关系，常常没有把自己当做记者而行使警察的原则与使命。他的死也影响到高明的抉择，最终高明和下属陆子文离开了火线新闻而开始人生的新的一页。

犀利写实的风格，人物天然一派的性情，剧情的逻辑性，都是该剧超越一般言情抑或犯罪悬疑片之处。于细节处更见真章和人道主义的诉求，将一切的心语心源把握的火候恰到好处，将强敌环伺的社会现实描摹的更见力道。臧否人物，不是进行肤浅迂腐的道德谤斥，而是从人物的内心出发来解释非道德行为的发生合理性。人物环相充分体认了社会价值的呼应，拯救身陷囹圄和倥偬的社会公众。

镜子森林，可以烛照内心的力量和善恶本性。

作为民视的年度旗舰型连续剧，《镜子森林》虽然没什么热度，但质量却让人颇为惊喜。

剧中，杨谨华饰演的女主名叫高明，是“火线新闻”的政治组主任。

一直以来，她都坚守媒体人的理想和信念，不畏强权，揭露过多起政商界丑闻。

然而就在最近，她的一篇揭露北湾银行经理盗领10亿台币的新闻发出后不久，对方就在汽车旅馆内死亡。

这让她陷入深深的困扰之中，连和检察官男友的订婚都顾不上了，当场换了身衣服就奔赴事发现场。

其实，女主之所以反应如此强烈，是因为在此之前她曾找过这个银行经理采访，希望对方告诉她这10亿台币背后有什么高层牵连其中。

可当时无论她怎么劝说，银行经理都不肯讲出内幕，还跪地苦苦哀求她不要报道，否则就是把他往死路上推。

女主凭借多年的工作经验，本能地判定这是对方为博取同情演出来的戏码。

同时，由于总编辑要求这种猛料必须抢在第一时间发布，她便没有阻止新闻的刊印。

直到银行经理突然死亡，女主才意识到，这次是她自己的判断失误害死了别人，忍不住在车里抱头痛哭。

到汽车旅馆仔细查看之后，女主又见到了伤心绝望的死者家属。

她意识到，银行经理的死一定并非警方说的自杀，而是另有隐情。

由此，她更加坚定了查出这10亿台币背后秘密的决心。

在未经允许的情况下，女主私自在公司网站上发布了质疑警方的文章。这惹怒了总编辑，气得要把她调离当前的工作岗位。

但女主没有因此动摇，反而干脆跑到公司董事那里，申请成立了一个调查组。

与此同时，剧中还有另一条线索——女主的几个同事，卷入了一个黑社会强卖损害健康的能量水事件。

这个事件，看似与女主调查的事情毫无关联，实际上却有着千丝万缕的联系。

因为北湾银行的董事长其实一直与黑社会勾结，还让黑道分子加入了银行的经营权。

所以银行经理的死亡，很可能就是这些黑道分子受董事长指使所为。

但警方对于这个案件，却急于盖棺定论。因为此时正逢市长公布年度施政报告，上头不想让市长的治安汇报成果不好看。

可以看出，顺着这个脉络，接下来的剧情将会围绕着官员、财阀、黑社会之间相互勾结的政治乱象展开，并通过女主及她身边的记者来呈现媒体人所面临的困境和应有的坚守。

这种剧情设定和展开方式，有点像我们之前聊过的日剧《顶级联盟》。

那部剧的两名主角也都是政治新闻记者，在追查一笔赃款的过程中，意外发现了日本史上最大的冤狱疑案，两人的命运因此被政界的黑暗所改写。

我们都知道，作为公义与理想的化身，媒体人常常被看做是社会良知的代表。而表现媒体人对抗强权、死磕真相的经典影视作品，更是不胜枚举。

比如著名的《聚焦》，再现了《波士顿环球报》记者如何对抗官员和教会的施压，报道天主教神父性侵儿童丑闻。

比如冷战背景的《晚安，好运》，讲述了哥伦比亚电视台的记者们在高压环境下，用自己的新闻理想、新闻阵地，毫无退缩地与麦卡锡主义对抗，并最终把这个丑陋的政客拉下舞台；

还有2017年史蒂文·斯皮尔伯格拍的那部《华盛顿邮报》，将目标对准了让尼克松政府名誉扫地的“五角大楼文件”泄密案。

这些事件虽然发生在过去，但从现实语境看，它们既是对往事的回望和凝视，也代表着对新闻精神的传承，更有一种对新时代、新环境下媒体操守的呼唤。

不过，相比这些影片聚焦于重大历史事件的传统叙事，《镜子森林》则站在了如今的时代视角，立足于当下的媒体环境和具体事件，着力刻画复杂而多面的媒体形象。

在本剧中，媒体和媒体人褪去了“为民请命”的绝对道德光环，他们也会有自己的缺陷和算计，也会犯下让人痛心疾首的错误。

比如，为了和企业的人搞好关系、得到额外的好处，有的记者会把收红包、收礼物当做理所当然的事；

比如没有大新闻的时候，总编辑就直接拿“大妈偷吃小鲜肉”这种猎奇故事，当做头版头条博眼球；

再比如，为了抢得先机，一听说银行经理死了，“火线新闻”就立马推送了“死者是自杀”的消息，根本来不及查证真相和斟酌措辞，对死者家属造成了巨大的二次伤害。

事实上，这种媒体的道德失守现象一直都有发生，只不过不同的技术条件和社会环境下，表现形式有所差异。

此前也有不少经典影视作品，这种现象进行过戏谑和讽刺。比如，黑白片《倒扣的王牌》和杰克·吉伦哈尔主演的那部《夜行者》。

在《倒扣的王牌》中，记者为了延续新闻热度，活活耽误了困于山洞之人的救助时间；

而在《夜行者》中，记者为了获得独家资料，亲自制造新闻，到最后甚至丧心病狂地动手杀人。

虽然这两部作品的情节充满戏剧性，但它们所指向的“媒体杀人”的主题，却不乏现实性。

这一点在《我们与恶的距离》中也有涉及。剧中曾多次出现这样的台词——媒体如果不能坚守事实、底线和良知，那么它所带来的恶果，远比杀人还要严重。

但从好的一方面看，再恶劣的环境下，也总有始终坚持理想和信念的媒体人。

比如本剧中的女主，就是个眼睛里容不得一点沙子的强硬派。

此外，还有一个名叫侯方平的记者，形象也十分值得玩味。可以说，他从一个侧面反映了良知媒体人的心酸和不易。

他并不像女主有那么强烈的使命感，对待黑社会、企业、官员、警察的示好也会接受，为了少惹事端，他还选择在社会组工作，“大妈偷吃小鲜肉”的报道就是他搞出来的。

但同时，他又有自己的原则，违背良心的红包坚决不收。

因为这个，在了解到黑社会强卖能量水之后，他还向一个管事的财哥退了红包，结果被对方逼得下跪喝“能量水”。

不仅如此，银行经理“自杀”的那篇新闻，正是他听了警察的话写的。

可见了死者家属后，他的内心开始有点内疚不安。

不难猜测，在后续的剧情中，他将会逐渐拾起作为记者的公共责任，和女主一道调查真相。

其实，在如今这个网络普及化的时代，从某种意义上来说，媒体已不再局限于剧中所聚焦的报社、杂志、电视台，而是万物皆媒体、人人皆记者。

而相关从业人员中，品质和才能也良莠不齐，媒体环境一时之间，多少有点泥沙俱下。

媒体为了竞争数据、获取商业利益，不惜造谣捏造、断章取义、故意夸张、煽动情绪，进行各种“非虚构写作”的情况，相信大家也是见怪不怪。

而这些乱象，就如剧名“镜子森林”所暗示的一样，它告诉我们媒体本应是一面镜子，照耀出世间百态，映出人性真实的丑恶与光明，而不是用扭曲变形的画面去误导大众，成为罪恶的帮凶。

无论是哪种形式的媒体，无论是企业还是个人，当ta获得了公众的关注，拥有了公共的话语权，ta就具有了相应的公器性质，也就应该以更高的标准来约束自身，传播真实、有良知、有价值的东西。

正如海报上的宣传语所说：社会需要的是真相，不是编剧。