未成年

故事无关。
无关故事。

少年的梦，青春的幻想，被抛弃的灵魂，被遗弃的哀伤，若换取低微的保障，不如勇闯更高的山峦。
“故事无关”
城市中，有这么一群少年，他们厌倦对比，在自己的自由领域里快活。他们反对教条，也厌恶用学历决定一切的可悲想法，可是以IQ决定一切的模式依旧存在，比如那位东大毕业的教师口中随意脱出的“你们这群社会渣滓”，高傲的高智商者把那些边缘成绩的学生看做垃圾，这便是社会，若如此，它形同垃圾，为何要每个人去遵守。
无关未来，无关梦，无关爱，只有赤裸裸的分数，板上钉钉的现实。这是随之而来的绝望，少年们的彷徨，少年们的希望……在何处？
寻找！
当每个人被赋予生命开始，就不缺少竞争，我们被荒唐地界定在机器与生命的狭窄过道里，为生？为死？
铁轨上的少年，法庭上的少年，堕胎的少年，追求爱的少年，援助交际的少年……这是少年的故事，他们的惶惑给世人以深思。这是野岛的善意，透过他的人生阅历，追忆那段属于普通人的往事，寻找快乐，反思遗憾，在剧中，能感受到青春重新在身体里流动，温暖地抚摸过去得伤与痛。
这种对过往的追忆与反思，对未来的展望，便是最具意义的存在。或许，它与故事本就无关也罢。
“无关故事”
当我还在叙说着这些时，秒针已马不停蹄地走了一大段。然后我又生出许多无聊的遐思——其实仅仅是废话。
在人的世界里，恪守与超越一直存在，而更多人陷于恪守中，无法自拔。他们试图解脱的恰恰是这个紧箍咒。虽然无法订立一目了然的契约，但只要愿意，回到花果山，享受自己的生命，并非不可能。或许，愿意继续走着西天的取经路，也非歧途。
“TBS野岛伸司”
从《人间失格》开始认识这位编剧，总体而言，他给我的印象，低调而沉稳，厚实的创作功力，诡异的想象，超视距的情节，紧密相扣的故事，丰富的人生阅历，看待生命的透彻观，乃至自身的规矩性，都是其成功的关键，也是我喜爱的缘由。

成绩末位无所谓，重要的是获得生命的首肯！

别人不比我伟大
我也不比别人伟大
住在豪华的房子
开着好车的人
有什么伟大
只是他想要而已

东大毕业并不伟大
参加奥运也并不伟大
政治家也并不伟大
只是他们想成为那样而已


有些事情是努力也做不到的
有些人怎么努力也成就不了大事
每个人的细胞都不一样
再说
踩着别人的肩膀
自己往上爬得人
那一点都不伟大

我们不是电视或车子
即使本身不愿意
却也会被别人比较彼此的性能
　　　　　　　　　　 ——户川博人

长假。最后两天。是深深被这部十五年前的剧集所吸引的。
五个男孩儿。四个女人。还有数不清肮脏的大人们。
看戏的人会历经一生的情感。喜、怒、哀，以及快乐。喜的是曾经如此相似的美好青春。怒是恨极了那些在谎言世界里乐此不疲的大人。哀伤给予这九个可怜又无辜之孩子们的悲惨际遇。快乐是为了什么？比之瞬间消逝的生命。
我尚还龌龊地在这世界苟活。
我不望有常人一样健康的头脑。只求受赐一个，可以呼吸的人生。我像木偶被比之自己只有一半高的孩子呼来唤去，臭水沟里爬行的我，嘴里叼着粉红色的皮球，眼里含着委屈的泪。我学会使用一种武器，可以保护我和家人不受欺凌的武器——一只有七颗子弹的枪。于是那长着无数大人一样的讨厌嘴脸的银行主管，被我手里的子弹送进医院。而我，连累了疼我爱我的朋友，葬送了我们的青春。
我不望拥有辉煌的人生，只想有个爱我的女人。我以为妈妈是因为过分爱我而精神失常，所以我小心翼翼弥补她曾为我所受的深深伤害。可是和所有大人的丑恶嘴脸相同，她表面呵护着我爱的女孩儿，背地里却把她置于死地。我被人叫做高材生，可是社会却把我本该耀眼的人生逼入绝境。我接受别人的孩子，是因为我心底隐藏着爱的巨大力量。
我不望改变三流人生的命运，只想躲在角落过平凡人生。一个是最爱的女人，一个是誓不背弃的朋友。发生了关系的他们怎能不迁怒于弱小的我。可是一个不爱我，一个不爱她，我只能装作没事淡然笑过。恨我生来无法更改的懦弱，这懦弱导致了我不能释怀的背叛。
我不望有机会金盆洗手，只求偶尔做回君子。没有朋友的那一年，你挺身而出的仗义相助，注定我这辈子为兄弟生死。但为何，甘心下嫁我这流氓的娇妻，也要为我而亡。
我不求做什么栋梁，只想你们别拿我和我那优秀的哥哥比个没完。我这一生，只爱一个女人，哥哥的女人。在我怀里生，又死去的女人。那朵瞬间绽放，又刹那凋零的，美丽的红玫瑰。除了她，我只为朋友而活：木偶、高材生、顺平和五郎。那些可怕的大人，这个恐怖的社会，没有一秒钟让我安心地信任。

豆瓣的评分是九点二。算是很高的分数了。真正好的电影是可以吸引太多目光的。
前几集是开怀笑。过半后，便是压抑的感伤，和眼眶里噙到最后的泪。
很可怕。二十五岁的我。学会了随意的撒谎。
是的，我们竟变成了，肮脏的大人

 虽然是老日剧了，还是推荐一个，谁让我那么out呢，经常把别人都看了几十年的片子翻出来看，看完了去和别人说，遭到无限鄙视。

　　在25岁大龄青年的情况下看完这部片子的我最终是哭成泪人。虽然未曾有过如此叛逆的青春，仍对那样的热血和那样分明的爱憎心向往之。片尾曲卡朋特歌里所唱的"I know I ask perfection of a quite imperfect world"就是此片最好的诠释，度过全部人生的勇气大概都是从这样的青春叛逆和无畏中所汲取的吧。

       反映青少年人世界和校园生活的日剧有不少，而其中不能不提的则是著名编剧野岛伸司的三部曲《人间失格》、《高校教师》和《未成年》。三部剧作分别反映了校园暴力，师生恋和少年之间的友情，但一个反复出现的母题则是在现实世界中，竖立在成年人和未成年人世界之间的高墙，一个明亮的理想世界和纷繁迷离的现实世界的分野，被日本的导演和编剧们反复讲述的青春的残酷和成人世界的虚伪。类似的青春题材电影或者剧集在国内很少，鲜有的几部虽然有对此类冲突和现实世界的反应，但基调总是积极向上的，结局总是过于美好的，如早年的《十六岁的花季》，后来的《男生贾里》等等。反而那些让我感觉到与成人世界对立的的作品是针对更年轻的观众群体的，如《小龙人》，还有郑渊洁早期的童话故事。改革开放后的经典电视剧里面很少有校园和青春题材的，这也许是一种很严重的缺失。如今的80 后已经开始拿李磊和韩美美的爱情来说事，现实和理想错位后的挣扎仿佛已成为回忆，烫金的证书上没有青涩故事和校园传说，只硬生生抛给我们毕业和合格的字眼，留下的空白只有我们自己去填满，剩下的学分只待我们自己去修完。

     《未成年》里所塑造的是现实社会的青少年人群像，有功课很好的乖学生，通常是目标直指东大的，也有成绩平平一无所长，被长辈们与同龄人比来比去的倒霉蛋；有家庭背景显赫的政治家之女，企业家之子，也有家庭式手工作坊和街头小店的后代；有义气冲天的混混，还有陪着他们坚强过活的桑拿女郎；最后还有一个智力有障碍但天真可爱的“木偶”。他们所经历的是一次青春的冒险，一次对谎言说不的偏激实践。他们的世界里一切来的都是那么真挚而美好，但正是这些美好触犯了现实世界的规则，让他们撞的头破血流。但看完片子，我想观众所拾到的是打破现实处境的勇气和对生活意义的深深反思，需要整治的是那些早已对谎言麻木的心灵和对弱肉强食的社会产生免疫的肌体。

　　而我最想说的是，在我们身边，小混混和桑拿女的现实组合并不少有，在旁人看来是肮脏堕落的交易，但也许他们就在东莞的某个角落一同坚强培育不染尘俗的爱情之花。天真如赤子的“木偶”在我们身边不是没有，而也许他们只是在忙碌生活里令到我们心烦，唯恐避之不及的智障邻居或者那些被我们认为是慢一拍不上路子的同学和朋友。被成人世界种种潜规则折磨至残的不是没有，最后能够呐喊出来的却遭到冷眼和嘲笑，在茶余饭后和黄色笑话混在一起可悲的成为笑谈。如果心里还有一丝柔软，不要找寻现实的借口，去为他们鼓掌一次也许并不是想象中那么难吧。
　　　
　　看看身边的朋友和同学，那些在成长的道路上已是过客的人，有人成了混混，有人被迫在声色场徘徊应酬，有人踏上仕途经济的康庄大道，有人也选择了人生的窄门，大多都还在寻寻觅觅，艰苦奋斗之中。而那些爱情，死的死，伤的伤。现实所架起的门槛让几乎所有理想都跌倒，爬起来舔着伤口学乖了，然后渐渐变得有些麻木。那些少年的朋友，大部分已经不联系，少有的几个定期问候，倘若还有一个人能够和你勾肩搭背的开个玩笑，那已经是很幸福的事情了。这些感觉在看完这部片子时一一翻上心头，难以抗拒。

    碎碎念般说了很多，无非是极力推荐这部片子，虽然有的地方说教痕迹明显，但仍不失为一部好片子，看完后一定会有所感动，特别是片头片尾 Carpenters的经典曲目为影片增色不少。这里附上片尾曲<I need to be in love>的歌词：

　　The hardest thing i've ever done is keep believing
　　there's someone in this crazy world for me
　　the way that people come and go through temporary lives
　　my chance could come and i might never know
　　i used to say "no promises, lets keep it simple"
　　but freedom only helps you say goodbye
　　it took a while for me to learn that nothing comes for free
　　the price i paid is high enough for me

 

　　I know i need to be in love
　　I know i've wasted too much time
　　I know i ask perfection of a quite imperfect world
　　and fool enough to think that's what i'll find
　　
　 So here I am with pockets full of good intentions
        But none of them will comfort me tonight
        I'm wide awake at 4 a.m. without a friend in sight
        I'm hanging on a hope but I'm all right
        End...
　　

其实，当初只是为了反町隆史才看的《未成年》。那里面他非常年轻，非常帅，是形象最好的一次。
看了以后，有种说不出的感觉，一种压抑的感觉。
尽管在结尾，并不是用极端的悲剧来强化，但还是让人很不舒服的。
其实主人公最初面临的问题说大不大，说小不小。不理解自己的父亲和太出色的哥哥，缺少母爱……，在成长的过程中避免不了的坎。
后来，只是因为和反町演的不良人士有几次接触，竟然使他的情况逆转而下。大约这就是野岛要表现的校园的冷酷和虚伪。其实反町的角色是个单纯和善良的人，虽然是流氓，其实只是冲动和爱恶作剧。把自己的女友当成小朋友的性启蒙老师，果然是出格。
香取慎吾的弱智人士结果成了一切事件的转折，最终那么一帮半大不小的人，成了社会的危险人物，出动了大批的警察。虽然他们有枪，但那其实只是对自己的威胁。

戏剧作品，总是少不了巧合。这里，也是因为一连串的巧合，才让主人公身不由己的成了“叛逆英雄”。生活里，也不能说没有这样的事，但是往往，会更直接和残酷。校园里的惨案，杀父母，杀老师……，中国也不是乐园，这样的事也不少。我们看了报道，会震惊和害怕，会对当事不解和厌恶。但我们看戏的时候，会去了解，也会同情。这就是现实和戏剧的差别。但现实里悲剧，是和整个社会的态度密切相关的，没有人自己愿意那样。其实，戏里最自私和懦弱的人，才和我们最接近吧。

    这是五个未成年的孩子，博人，顺平，冈仁，坂诘，神谷。
    博人从小就被父亲拿他和优秀的兄长比，一直都觉得自己算不上是优秀的学生，也考不上好的大学，甚至一见钟情的女人萌香竟然也是兄长的女朋友，唯一让他的生活产生希望的是一所新兴的大学有他所感兴趣的考古系，而且保送生的面试中他得到了教授的赏识。可是他的希望很快就被葬送了：学校因为发现他和曾经是不良少年的坂诘有私交而取消了他的名额。
    神谷：在母亲一手调教和寄予厚望的优秀生，其实并不是发自内心地追求名校，他深爱着一个跳芭蕾的女孩，可是女孩已经怀上了3个月的孩子，不负责任的父亲早已下落不明，神谷并不计较这些，他依旧愿意和她结婚一起照顾没有父亲的孩子。可是寄予他强烈希望的母亲得知此事后却下手想致女孩于死地，而女孩的父亲也因为政治选举的原因不愿意正面解决女孩未成年先孕的事。
    坂诘：社会里的小混混，在意识到自己只是帮派老大的工具后就浪子回头，终于决定和一直苦恋他却被他无视的女孩结婚。但是帮派的宿怨找上门来，女孩为他搪了一刀而不治身亡。
    顺平：一个没脑子，胆小而自卑，现实而木讷。一个完全没有叛逆心的人。
    冈仁：博人的跟屁虫，轻度弱智，常常被学龄前的孩子欺负。
    这有一个成人世界的人：萌香。
    她因为告诉了未婚夫自己有先天性心脏病，不能生孕，甚至剧烈的做爱都会带来生命危险，于是被抛弃了。她的医生和她达成了一个契约：他照顾她，而她充当他形式上的妻子，给他失去母亲的女儿母爱。
    这六个角色的设置相当到位，有主角——充满叛逆的博人，整部片子的“精神领袖”；次角——作为陪衬的顺平，博人叛逆的过程中身边轻微的反衬，他其实代表的是一个接受成人世界规则的即将成年的人；神谷——一个成人现实世界规则下的牺牲品，一个因为爱而渐渐意识到自己悲剧的人；坂诘——他是叛逆到极致的人，是最鄙视成人世界虚伪与无情的人物，为了兄弟仗义可以两肋插刀，同时也是最不理性的人，他的冲动和闯祸也推动了情节的发展。冈仁——这个弱智人物的存在，不仅是情节推动的要点，同时也有很大的内涵意义：博人一直都把他当最好的朋友，哪怕智障也和常人一视同仁，影片最后博人的要求是：让冈仁接受和他们同样的审判——每个生命都需要被尊重，每个内心都需要被聆听；萌香原本是成年世界的人，但是成人世界只能给她生存的安全，却没有心灵上的爱与希望，所以最后她被博人感动而自愿地回归到了未成年的世界里，和他们一起逃亡。
        
    将这些不服从现实规则挣扎中的未成年人推向叛逆逃亡的事情是，冈仁用坂诘的枪失手伤了银行职员，而在场的博人和顺平也被牵连进去。博人因为不想让冈仁进入精神病医院，顺平因为害怕，坂诘因为仗义，神谷因为憎恨母亲的行为想用背叛报复，他的女友因为被父亲嫌弃，萌香因为知道博人需要她，而冈仁永远都跟着博人，于是他们七个人坐上了逃亡的火车，来到了渺无人烟的山谷的小木屋里，过起了世外桃源的日子。
    故事理性而真实的地方在于，他们虽然快乐地生活了几天，也在艰难中成功地帮助神谷女友生下了孩子，但是之间也发生了很多矛盾，博人也渐渐地意识到逃避不是永久之计，所以打电话给父亲，说他们愿意自首，但是条件是不能把冈仁送进精神病医院。可是成人世界总是充满谎言的，当博人发现父亲的应允并没有兑现时，他毅然地和成人世界划清了界限放弃了自首。但是当他们都视死如归的时候，冈仁走出了屋子，向包围着他们的警察投向了（他其实并不傻啊！）。当坂诘发现冈仁自首时，冲出了屋子，被打伤了。于是一群生死相依的铁兄弟都奋不顾身地冲出了屋子。
    我本来以为故事几乎到此为止了，但是竟然还有转机：押送他们的警车发生了滑坡，博人在受伤的同伴的帮助下逃了出去。别的人都被送去了警局，冈仁被送进了警局所属的精神病管理所关了起来。博人从萌香那里得知了冈仁的下落，并且成功地潜入“牢房”，但是冈仁却放弃了。最后博人在得知萌香病逝的消息后，在学校的屋顶上作了宣言后无怨无悔地接受了审判。

    如果片子里的所有人都可以忽略，那么也一定有一个人是不可以遗忘的：那就是萌香，她的生命注定如此短暂，注定会在电视结束前消失，但是她用自己的悲剧加深了片子的内涵和深度。
    电视的主角——未成年，并不是一个完全褒扬而需要发扬的一群人，但是他们的确反衬出了成人世界的虚伪和势利，与成人的现实理性所对比的是，未成年人的感性，他们没有世俗的顾虑，他们是热血的，仗义的，他们快乐地享受每一天，快乐地成为自己，而不是规矩地走前人所画下的人生的捷径，而这些捷径我们每天都在走。
    前些日子还和一个同学说起，现实的生活给了我们安全，但是安全的道路注定是没有个性的，个体生命的差异越来越小，众人一面，每个人都在追求相似的东西，说到底，是在计算着给自己的生命买保险，于是未知的选择都可以被牺牲，那些未知的冒险注定了可能会失败，可能走到尽头前功尽弃，甚至生命都会半路夭折，甚至在爱情（它很可能会决定我们下半辈子的好坏）的选择上，我们也越来越忽视直觉的反应，而注视对方的金钱地位事业？因为人内心标尺上的刻度太深刻了。
    而萌香的存在因为她将安全和冒险的对立抬到了势不两立的高度：只有死水一般地生活着，她的心脏才能持续跳动，若不是如此，她活过今天就不知道明天是不是还可以睁开眼睛。但是博人不断地在她身边出现，让她明白了什么是比生命更最重要的。爱的最高境界在于忘记生命，甚至无怨无悔地“陪他一起犯罪”——于是她选择了和博人一起离开这个世俗的城市，在警方包围了他们的那个夜里，在最后一夜里，她把“生命”献给了博人，因为她已经不知道她的未来还会有多久。从头到底她都没有去改变博人的想法，并不是她不知道对错，而是她知道有很多东西比对和错还要重要。医生在最后给她做手术的时候说：你终于选择在喜欢的人身边冒险了，一生唯一一次的冒险，作为医生，我一定会让你能够生孩子的，在不远的将来。当然这是骗她的，但是在幸福的谎言中，她离开了这个世界。
    最后的两集，我都是在泪水中看完的。这个片子很成功的一个地方在于，它恰到好处地采用了卡彭特的歌曲，片头曲是<Top of the world>，在他们逃亡的时候，响起的是<Desprado>，而主题曲是<I need to be in love>，每一集结束，都会出现几个未成年主角在笔直的铁轨上走路，背后是金黄色的夕阳，同时Karen温暖的声音就娓娓响起：
the hardest thing i've ever done is keep believing
there's someone in this crazy world for me
the way that people come and go through temporary lives
my chance could come and i might never know
i used to say "no promises, lets keep it simple"
but freedom only helps you say goodbye
it took a while for me to learn that nothing comes for free
the price i paid is high enough for me
i know i need to be in love
i know i've wasted too much time
i know i ask perfection of a quite imperfect world
and fool enough to think that's what i'll find