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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 又在讨论你相信的都是你想相信的东西了
2.如果没有丈夫这个角色会好很多吧，只让他在电话中出现就好了吖
3.搞点小女孩附身伪附身啥的，要不以为导演编剧一直都在政治隐喻
4.你相信的东西都是你想相信的东西，这个梗咋全世界都在搞嘞！？
2 ) 阴影之下的恐惧不是巨灵，而是那个战乱压迫的时代
目前也看了一些其他国家的冲奥片，比如丹麦的《地雷区》
今天看到代表英国冲奥的《阴影之下》出了资源，于是便迫不及待的刷了一遍，刚开始还以为是英国本土的作品，看了几分钟一脸懵逼，你确定这是英国冲奥片而不是中东国家的冲奥片？而且，说好的惊悚/恐怖呢？怎么看的那么像以前看过的伊朗片《我在伊朗长大》和《一次别离》！（话说奥斯卡最佳外语片《一次别离》的导演的新作《推销员》也代表伊朗冲奥了，而且貌似口碑还很好）好吧，于是我就接着往下看，一开始那段对话仿佛就在告诉我们伊朗那个时候政策的不公和无情，以及那颗暗示着时局动荡的在窗外爆炸的炸弹，还有女主在回家路上的那些检查，电影看得多的朋友应该马上就能看出来本片应该就是想刻画和揭露当时那种动乱不安的社会处境和政治局面。其实这就有点主题先行的味道了！
既然主题基本都已经出来了，那接下来重点就是看导演会通过什么方式什么手法来表达这个主题了！接下来的铺垫还是偏长啊个人觉得，首先通过征兵令一举两得，既表现出了战争对普通人的迫害又很好的支开了男主，这样就只剩下女主一个人了，当然还有她那小女儿:先让你孤立无援，我再出来吓死你！然后接下来的情节就跟征兵令的作用几乎一样的了（除了那个小男孩）。炸弹动不动就会来一发，弄得人心惶惶，坐立不安，慢慢的邻居们都选择了离开，搬到乡下避难去了。这样整栋楼就只剩下女主一家两个人了！表示小女儿尿床后加上那配乐我也被烤面包机吓了一跳。。。慢慢有点惊悚的感觉了！
这时候那个小男孩的情节不知道你们怎么理解，我觉得表面上是作为引出后面巨灵的引子，深层的还体现出儿童在战争中在那个时代中对战争未知的认识和恐惧，试想如果在和平时期孩子们天天玩了吃吃了睡（当然还有上学）估计这也只是个孩子间只能持续一两天的玩笑话。但是为什么在影片里就能一直贯穿整部电影呢？无非就是当时的外界环境当时的动乱不堪让他们产生持久的恐惧，于是他们顺理成章的把这种恐惧归结于“巨灵”这种玩笑话。
之后小女儿的布娃娃丢了和那颗炸弹成为全片最重要的一个情节转折点，布娃娃丢了女儿一定要找到让女主最后想逃都逃不了，而炸弹造成的那些天花板上的裂缝和空洞正是恐惧的来源。也就是从这个时候开始，电影开始了后半段的惊悚恐怖风格。从第33分钟开始，女主躺在床上那段非常有特色的摄影，刚开始躺在床上视角是垂直于水平面的，后来女主起身镜头也跟着女主“起身”，再到第二次女主又是这种视角躺在床上，但是再起身的时候摄影机并没有跟着女主起身，而是依然保持与水平面垂直的视角。通过这段非常有特色有技巧的摄影，一下子便给观影者带来一种虚虚实实的感觉，慢慢垫定恐怖气氛。
然后后面高能吓人就来了！相当于一部密室恐怖片，着实有点波兰斯基三部曲的影子。先是女主的健身舞录像带丢了，然后女主看到自己被征兵的丈夫就躺在床上，然后女主又发现自己的录像带被撕坏了而且被扔到垃圾桶，又看到女儿跑到楼上去找布娃娃大喊大叫，就这样一件一件诡异的事情相继发生，邻居也一个一个相继搬走了。说实话这种像是妖魔鬼怪一点一点地侵蚀一个家庭的处理方法让我想起之前英国的那部恐怖片《女巫》
但是本片的“所见皆鬼”主要原因不是因为“心中有鬼”，而是因为这个时代，这个战火纷飞动乱不堪没鬼都能让你感觉有鬼的时代！其中一个很有智商的情节最能体现这个主题:女主发现家里闹鬼了情况不对赶紧往外跑（恐怖片里有智商不作！），跑到大街上找到了警察，心想这下应该安全了吧，没想到，警察其他的不管就因为你没有包头巾暴露了身体就把你抓了起来，就是这样的一个时代:管其他什么的鬼不鬼的，管你怕不怕的，我只管坚决维护我的所谓政策和秩序。真正恐怖的，还是这个阴影之下的恐怖时代！这个没鬼都能让你害怕到以为有鬼的时代！
注意到了没有？片中的鬼有哪些？丈夫、拳头（这个我认为是全片最惊吓的一幕）、赤身老汉、炸弹以及伊朗女人被子一样的头巾等等，这些鬼我觉得其实都是有象征和隐喻的！丈夫和赤身老汉象征着作为女性的不安全感，象征那个时代对女性的限制和压迫。而炸弹和那些炸弹带来的裂缝和空洞，以及那个为了防止炸弹振破玻璃而贴的X型胶带，不就象征着战争对人民和平生活的破坏吗？以及那个最具伊朗特色的头巾鬼，仿佛就是伊朗政府或者伊朗压迫女性政策的化身！当时动乱的政治和不安的思想的化身！
前面已经说了，本片感觉主题先行，我们重点看的是导演表达这个主题的手法，那现在我们知道了，导演就是用这种恐怖格调加上惊悚风格并且配上众多隐喻象征的手法，让我们真切地感受到来自那个国家那个时代阴影之下的恐惧！
恐怖不是最终的目的（当然也有以恐怖为目的的电影），只是表现人们对战争对那个时代倍感恐惧的一种手法，而看完全片之后，我觉得这种手法，无疑是很高明的！
3 ) 無法逃離的陰影
最後那幕也意味深長：巨靈的可怕在於，只要它抓住了你所在乎的東西，你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈，只有女主角一直拒絕相信，直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼？也許就是畸形的宗教文化，也許就是暴政，也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯，長於斯，無論她們搬去哪裡，終無法逃離這片土地的傷痛。
4 ) 倒行阴影之下
惊悚营造方面，手穿破玻璃那里，我是结结实实被吓到了，躺床上差点儿蹦起来。不过整个剧本没什么特别的，剧情推进全靠装神弄鬼和主角做梦，完事儿了你也觉得那只是个“战争是最可怕的鬼”的反战寓言。
政治表达挺中二的，肤浅生硬，隔靴搔痒。不过观影全程我感慨最多的还是一个国家怎么能够骤然倒退成这个样子，两伊战争已经是伊斯兰革命以后的事情了，伊朗社会已经倒行一两年，大学开始清算革命学生，女性已经围起头巾遮起皮肤，道德警察也已经走上街头——可是，可是依稀可以窥见伊朗民众的生活方式仍十分西化：女主矫健窈窕，穿着运动紧身背心和 leggings 在家中跟着美国录影带大跳健美操；家中男女地位相当平衡，未见女性歧视，甚至颇有一些女性主导的意思；日常的早餐是烤土司片以及黄油；邻居奶奶平日里看些人类学当代文学什么的，战争来了去巴黎躲避说走就走。以及整个电影的布景和画面都让人感到极其的现代感和西化感，我没有去过伊朗，不知道这是英籍伊朗导演布景的失误还是 80 年代伊朗社会的客观呈现，但我看过 90 年代甚至 2009 年、2017 年的伊朗电影，电影扑面而来的尘土味和滞后感宣告着社会的封闭和落后。三十年举国逆行之路，我只觉得人类社会倒行剧变的魔幻，莫测的政治之下，民众仿佛蝼蚁，生活将如何，他们并没有发言权。我们并没有发言权。
5 ) 恐惧的风吹动，邪恶就会乘风而来
我当它是政治元素占主导的恐怖片，总体上能令人耳目一新。到处都是隐喻符号：房顶的裂缝，随风刮过的圣经，女孩手中被鬼魂盗走的布娃娃。而所谓切实存在的“鬼”，实质只是这部低预算电影里一床象征性的棉被（一晃而过，以至于我觉得定格下来大概能找到穿帮镜头）。没有特效加持，恐怖气息却从片头的政治对话一路渗透入母女主角的日常中。
电影对恐怖元素的应用极为克制，对于熟悉恐怖片的人来说甚至有点驾轻就熟，如面包机音效的放大，破窗而入的手。随着节奏的加快，镜头从较为单一的家庭场景转向在公寓的其他房间与楼道里移动。这些稍显讨巧的情绪点刻画了一个模糊的“巨灵”形象，直指这个在两伊战争期间被军事与审查双重暴力蹂躏的国家。通过炮火声与天花板中鬼魂若有若无的呻吟，古老的中东神话与残酷现实被并置在一起。索命的不是恐惧催生的鬼，而是恐惧本身，是门口一双盯着你的眼睛。
母女困局中，母性的牺牲——偷摸藏起的违禁录像带，电话中丈夫的责骂——反衬男性的无能与缺席。而她的头顶永远悬挂着炸弹，公寓楼顶的洞是被战争撕开的口，无处可躲。女主角Shideh从政治团体退居家庭，最终抱着女儿从狭隘的空间中仓皇而逃，这一幕在同类型电影中明智而罕见，且她恰好是为数不多懂得开车的伊朗女性。
6 ) 关于结尾
没有人觉得影片结尾留下的娃娃和书，暗示的是母女俩都放下了一部分心结，才暂时走出了这片阴霾吗？对女主来说，眼前的至亲也就是她最爱的女儿，比逝去的母亲和曾经的理想更加重要，所以她不顾一切地带女儿逃离了这个鬼楼；对女儿来说，因为妈妈最后时刻的拼死不放弃，终于选择信任自己的妈妈，所以会选择放下娃娃救妈妈，而且抱着没有脑袋的娃娃也不再哭闹，因为她不再需要娃娃给她安全感了。当母女俩都解开了心底的结，彼此把对方作为心底最珍视的东西，不会抛弃彼此，此时“巨灵”就无可奈何了，因为影片给过暗示，“巨灵”会拿走你心底最珍视的东西，如果你夺不回来，就会被一直缠身，而这对母女在最后的关键时刻，清醒地夺回了最重要的彼此。片尾给的镜头是被遗弃的，那些曾经很重要但是其实是拖累的东西，而不是追随寒风的鬼影，其实是一种光明的暗示吧～所以不管外界环境如何压迫和黑暗，关键是要走出心底的阴霾，“放下包袱，奔向新生命”～就冲这个结局，给五星值了。 最后附上电影老黄狗里一段经典对白：“Life's like now and then, for no good reason a man can figure out, life will just haul off and knock him flat. Slam him against the ground so hard it seems like all his insides is busted. But it's not all like that. A lot of it's mighty fine. And you can't afford to waste the good part fretting about the bad. That makes it all bad.”如果你因为错过了太阳而哭泣不已，那你将同样错过群星的美好～共勉～
类型元素包裹政治意图
镜头感真的蛮值得称赞的。
1.拷面包机和打进玻璃的一拳；2.顶楼的破洞和无边际的面纱；3.心爱之物皆被战争夺取；4.“哪里有恐惧和焦虑，风就会吹起。”★★☆
抛却政治隐喻和价值观传达，本片的恐怖元素乏善可陈。这种在几个房间里追来追去的设定在太多恐怖电影里用过了。看过的第一部中东国家恐怖片
发生在战乱背景下的恐怖片，还是有点少见（目前只想到一部《潘神的迷宫》）。前面的铺垫略显琐碎和冗长，后面的恐怖氛围营造得还不错，全片最带感的还属「手突然从玻璃后面伸出来的镜头」。—— 当初得知本片是英国选送的申奥片时，一度觉得相当不可思议，现在想想，英国制片的外语片一年也没几部吧？
虽然场景小而局促，但格局却并不小，可以说是近期最佳的恐怖片剧本，一步步将两伊战争和伊斯兰革命后，世俗派女性在接连遭遇各种状况逐步崩溃的精神折磨表现得淋漓尽致，惊吓点虽量少却料足，女主角坚持不离家正是表现了不向保守派屈服的意志力，可最终结局却如同伊朗女性的现状一般让人叹息。★★★★
苟活战争的阴影之下。战争让你失去了丈夫、朋友、学业、你最爱的东西；恐惧的风叫嚣着无孔不入你的生活。你以为你逃走了吗？其实你永远都逃不掉。恐怖为表，战争反思为里，将有关于战争与人性的反思统统物化，袍子、娃娃、风等等一步一隐喻。最关键的是，它还吓人。并且展示了伊朗电影的多样性。
居然是英国申奥片，这什么路数……有些小细节蛮有意思的，打成叉的胶条，床单/黑袍，母亲的书/女儿的娃娃，看似中心实则无比边缘的女人，模糊处理的结尾也可以接受，但是总的还是太散了，没收敛起来。
后半程高能吓人，好几处惊吓点可媲美《招魂1》，民族特性的头巾、服饰、布料在片中成为惊悚元素，床单女人尤其吓人。伊拉克战争背景下的心理阴影，才是最可怕的地方，这个故事背景就像乡村迷信之于《中邪》…2016恐怖大年又一惊艳之作，5星给惊喜度。
作为恐怖片，只是一般般。影片主打“邪恶力量”的隐喻。“邪恶力量”可以是战争，可以是宗教，可以是政治，可以是男权，可以是一切让人内心恐惧、压抑的神秘力量。
恐怖片三嫌弃：简单结合社会阶层人种问题；简单用心理具象化，又玩不开；简单结合人物经历或童年阴影，与第二条相关联。说到底，恐怖片还是要尽职才行，社会层面的东西泛泛的讲，只是给影评人平添话佐料而已
总体上我觉得蛮无聊的，缺少音效、配乐的烘托其实恐怖效果挺干涩的，不过怪物的造型我很喜欢，「恐怖在风中飘」是个好点子。
母女互动设定与沉稳克制的心理惊悚氛围很像前年的《巴巴杜》，未见鬼怪却时刻笼罩在不安的情绪当中。黑暗中响起警报，胶带贴住裂缝，风声越刮越响，未知恐惧也如影随形。真正可怕的反倒不是鬼魂作祟，而是政治时局与战争风压下脆弱灵魂被碾压得无所适从。
有波兰斯基公寓三部曲的影子，前半部分很慢热，后半部分几个惊吓点很足，气氛很赞，政治元素略显刻意讨巧。
4 本片里伊朗革命后的战争恐惧背景与宗教风化对女性的政治压迫，化成了恐怖的阵阵妖风，与一闪而过的暗黑诡影，某些段落吓人手法接近招魂系列水准。
中东室内小格局恐怖片，两伊战争背景，代表英国申奥出乎意料。细想之下是投合欧美对穆斯林世界的主流判断，逼仄的家庭空间被侵入，暗喻社会下现代女性举步维艰。腾出的烤面包，四处乱跑的盖头，神秘诡谲的蝌蚪文，奇观有趣，政治讨喜，蒙太奇手法不像处女作。
难道这不是一个女人作死的故事吗？身边的人一个个搬家，丈夫也天天打电话劝，可她就是不走，母亲不是要保护女儿的么？如果说世道迫害女性，可我看到女主在家可一点都不弱：把自己不能再继续学医（其实是怪自己参加了政治集会）归咎于家人身上，对丈夫各种憎恨厌恶、对女儿各种不耐烦（经常打骂）。
脱落胶布，被单替身，地窖沼泽，墙缝老人，大嘴娃。窗外空袭，宗教压迫，违禁录像机，八十年代伊朗战争背景的德黑兰城市生活考，佳作
中东女性在家庭、工作和社会受到的压迫，以及对战争和政治环境的焦虑具象化为厉鬼和怪风，与同是处女作的《鬼书》有许多相似之处。
片子不如影志吓人-_-#