去看了首映
📍先说说电影整体,是一部很完整有表达的文艺故事片。抛开剧情,给我很深印象的是烟火气和生活气息,小镇上的场景以及冰晶糕的制作,好像真的置身镇上真的能闻到味道。整个故事就像很多主创在说的一样,表现了很多中国式家庭中父母和子女相处的模式,很容易引起共鸣。整个故事再加上赵雷的片尾曲,大部分人都能代入体会到电影想表达的东西。
📍然后再说说演员。韩庚在这部戏里的表演可以说是出乎我意料的好。特别是台词,一开口就给我惊喜了,在这部戏里完成度很高,情绪表达到位。国立老师不用多说,依然是很稳定的表演,角色不善表达,很多情绪都在眼睛里。
📍最后想再夸下主题曲,太好了。之前歌出来的时候就很喜欢,很贴电影。特别是结尾放出主创和父亲的合影,配上这首歌,效果拉满。
总而言之,值得走进影院去看。(一定要看到最后听听主题曲
中国人表达感情就是含蓄内敛的,尤其是老一辈的人,所以个人比较能理解为什么父亲一直不把事实告诉见三 合适的时间发生合适的事,所以也许父亲离开,见三自己也经历了外面世界的华彩和艰难,才能再最后的时候对小悦说,想留下来,做我们的味道 国内百年老字号的传承越来越少,更多的年轻人离开小镇,离开传统,这是不争的事实 开头,父子俩动作一致的做糕点,就一下子戳中我了,能够同频做一样的事,其实现在是少之又少的 传统工艺,手工艺人,技艺传承,百年老店,我觉得这些话题和元素表达还是尽兴的,这一方院子不进是家,也是传承啊 为什么老熟客叫他李咳嗽,最后才会找到答案,咳嗽是因为“闻烟”啊,所以最后看到闻烟和秘方重合的时候,有一种必然如此又尘埃落定的释然感 糕点做出来闻的那一幕,和在山林里闻叶子的那一幕,让我想到了制香,天赋和坚持一样重要,工匠精神就是如此吧 年少最大的受挫,大概就是感情受挫,和小悦吵架从茶园离开的那一幕的里的配乐,印象最为深刻 而高潮,我觉得是父亲闻烟的情景里离开。后半段会一直想哭,大概是从最后三十分钟开始,尤其是曾直面自己的父母离开的人 母爱父爱的终局,都是沉痛的,无力的,且无可奈何的 整体很循序渐进,情绪累积,然后再离世是到顶峰,到林中是释然,超级喜欢这个节奏 有个槽点,宗祠的族谱有点出戏啊,太新了,怎么可能族谱这么新,族谱都是各种泛黄的……
最近上映了超多热门影片,天知道当我看到演员表和简介以及知道这部电影是《入殓师》的导演导的之后,想看它的心顿时就达到了巅峰。其实这部电影的题材算是新颖的,它里面有一种慢节奏生活与“快餐式”工作的微妙碰撞,以及对如何平衡工作与家庭(生活)的思考,当然更重要的是它想表达的父亲无私也无言的爱。
silence of smoke,直译过来是烟的沉默,影片原译名《闻烟》真的是既诗意又深意,改掉了后有点可惜。在剧情上其实很连贯,但是有些地方导演应该是采取了留白的手法,或许他想留给观众更多的想象空间,只不过我个人会觉得在某些地方剧情跳脱太快,会有点突兀(当然也许确实是我理解力不够),以及剧情上实在有些单薄了,说真,从一开始,看到父亲总是咳嗽,总是独自坐在在烟雾缭绕的灶台边再联想到闻烟两个字,对不起我真的立马就猜出后续剧情走向了(....),这也给我的观感大打折扣。
然后就是张国立的演技,没话说,自然又真实,狠狠共情了,韩庚就差点味道了,还是有蛮重的表演成分在里面,当然,不喷不黑,其实所有演员的演技都是可圈可点,只是和国立老师一对比就....
最后就是这电影的配乐是由日本人制作的,咱就是说,在配乐这方面,日本确实做的很高级,电影调色也有一股浓厚的日剧的感觉(其实还怪复古的哈哈),总的来说,我理解电影想表达的东西,也非常认可,只不过它在我的心里只能称得上是还行的作品。
最后的最后,是谁看饿了我不说哈哈哈哈哈哈哈🤣
韩庚、张国立主演,改编自辛酉的短篇小说,由泷田洋二郎执导的《我爸没说的那件事》终于要上映咯!
今天我们就来看看观影前你需要知道的原著内容!
韩庚饰演的是“同顺祥”第八代传人柳见三,张国立饰演的是柳见三的父亲,“同顺祥”的第七代传人柳庭深。
“同顺祥”冰晶糕其实就是一种年糕,通体晶莹剔透,吃起来还是凉凉的,略甜微黏却不粘牙。
但是作为百年老店,不同于其他杂牌冰晶糕的最大特点还是因为,“同顺祥”冰晶糕入口之后会慢慢呈现出两种味道,一番冰爽甘甜之后,经过稍微咀嚼就会自动散发出另外一种独特的醇香,令人唇齿留香、回味无穷!
一天只卖两锅冰晶糕,每天从开门营业到售罄闭店只需十分钟。
父亲柳庭深,儿子柳见三两人经营着临溪镇商业街上的这家百年老字号“同顺祥”冰晶糕店。
通过父亲多年亲授与练习,儿子柳见三手艺逐渐成熟。但是,柳见三制作的冰晶糕却始终差了那一重独特的醇香。
柳见三搞不懂问题到底出在哪里,父亲柳庭深却总是敷衍的说:“两根一模一样的木炭,燃尽的时间却并不相同。同样的道理,经过我们两个人的手制作出来的冰晶糕,怎么可能完全一样呢?”
一开始,儿子柳见三以为只是因为自己功力尚浅,时间久了自然会有所改进,但是十几年过去了,那种独特的醇香却始终做不出来。
而且从小到大,每次父亲柳庭深在灶房 用木炭起灶时 都会无情的将儿子柳见三赶出门外。这就不得不让柳见三怀疑父亲关于制作“同顺祥”冰晶糕的工序对自己有所隐瞒!
“我爸没说的那件事”到底是什么事?
原著中的儿子柳见三简直是韩庚 孟云附体,七年时间相亲78个对象!
不同的是当他遇到第78个相亲对象时一见倾心,光速结婚,两个月生下一个女儿。
父亲柳庭深为孙女起名柳闻烟。
奇怪的是父亲对孙女的疼爱超乎想象,不光在镇上最好最大的饭店风月楼 宴请全镇的父老乡亲,甚至要将孙女柳闻烟的名字写进家谱!
其实在临溪镇商业街上除了最正宗的“同顺祥”,还有着无数家冰晶糕店,而且他们的掌柜都姓柳,说白了这些掌柜和“同顺祥”的传人柳庭深、柳见三同属柳氏后人,而且百年来他们无时不刻不在觊觎着“同顺祥”最正宗的冰晶糕秘方!
父亲柳庭深说每天自家只营业10分钟是为了给同族的兄弟们一条生路,但是在这背后其实还隐藏着更深的秘密!
一切的转折还是因为孙女柳闻烟的出生。
父亲柳庭深主动将“同顺祥”传给儿子柳见三,自己则在家帮忙带小闻烟,天天含饴弄孙,尽享天伦。
但是纵然如此,父亲依然没有将那道神秘的工序告诉柳见三。
接手“同顺祥”后,柳见三做出了巨大改变:
首先是延长开店时间,全天不限量供应;接着是涨价;再之后是研发新口味;最后是打破过去不允许请伙计的惯例,请了几个伙计在店里帮忙。
果然在儿子柳见三经营理念的转变下,百年老店“同顺祥”获得了巨大的经济效益。
纵然缺失了那一重独特的醇香,但是“同顺祥”的品牌效应,最终还是逼得同族兄弟们的冰晶糕店纷纷倒闭!
三年时间,儿子柳见三的这种不给人活路的做法却遭到了反噬!
曾经店里招的伙计从“同顺祥”成功偷师,接着在同族兄弟们的资金支持下,直接在“同顺祥”对面开了一家规模更大的冰晶糕店,对“同顺祥”造成了巨大冲击!
祸不单行,孙女柳闻烟查出患有再生障碍性贫血,需要至少五十万来治病!
无奈之下,父亲柳庭深选择重新出山。但是他并没有改变儿子柳见三的经营模式,每天忙到下半夜,工作量比过去翻了无数倍。不变的是每次工作时,柳庭深依然会把儿子柳见三拒于灶房之外…
两年时间,孙女闻烟的病治好了,父亲柳庭深却病倒了。
柳庭深患上了肺癌,很快就离开了人世,但是关于那一重独特的醇香,那道神秘的工序,依然是“我爸没说的那件事”!
直到儿子柳见三整理父亲遗物时,才发现了老祖宗留下来的冰晶糕制作秘方。
但是在拍面和浸油之间的位置是一个空洞,像是被人故意撕掉了。
重新翻看柳氏宗谱,儿子柳见三又有了惊人的发现:父亲在内的“同顺祥”七代传人很少活过50的,而且最蹊跷的全是死于岩殁,也就是肺癌!
而在家谱最后的名字,赫然贴着一张写着孙女闻烟的纸条。
原来,“闻烟”就是父亲柳庭深撕掉的那一道工序!
“我爸没说的那件事”原来就是“闻烟”!
在制作冰晶糕的过程中,油烧热到某种程度冒出某种烟味时,才真正达到火候让冰晶糕产生醇香味。这种烟味只能靠经验闻出来,但是在闻烟过程中会吸进大量有害气体给身体造成极大的伤害。
父亲说过两根一模一样的木炭,燃尽的时间却并不相同。他也尝试过用计算木炭燃烧时间来掌握烧油的火候,但是最终失败了。
作为传承者,他没有选择,一开始他唯有用减少工作来延长寿命。他不愿意把“闻烟”这道工序传给儿子柳见三就是“我爸没说的那件事”!
好了,简单介绍了原著小说的故事,那么第一时间看完电影的你 觉得这部《我爸没说的那件事》怎么样呢?
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现在才听懂 你的冷漠是言不由衷 是不是最伟大的爱 都安静无声 偷尝你的烟 却没尝过你的苦 根本没想过感受 你喜怒哀愁
这几句动人的歌词出自赵雷《欠父亲的话》,也是影片《我爸没说的那件事》的主题曲。
这部电影描述了一个带有遗憾色彩的亲情故事。山村深处有位老者,恪守着祖上传承的工艺,凭借高超的糕点制作手法维系招牌与传统,却始终不愿将核心技术传给儿子。儿子在气愤与无奈中背井离乡,成家立业。此去经年,等到父亲日薄西山时他才重返故土,并发现了父亲极力隐藏的秘密。
无论是题材还是拍摄手段,影片《我爸没说的那件事》都显出与众不同的老派与沉稳,让人不由地好奇,在高速发展的社会环境下,还有谁会对这样的故事产生兴趣?
泷田洋二郎,或许单听他的名字,国内影迷们还无法立马作出反应。但若要说到《入殓师》导演、第81届奥斯卡最佳外语片得主的履历,想必便会如雷贯耳起来。
影片《我爸没说的那件事》从最初筹备到正式公映,走过了将近八个年头。在这过程中,导演的心态发生了哪些变化?透过这部新作,我们可以观察到年逾耳顺的泷田导演在当下怎样的创作思路?让我们一起来听听导演的心声。
看死君:导演最初看到这个故事是什么样的印象,继而决定参与到创作当中?
泷田洋二郎:首先这个故事讲的是生活在小地方的传统糕点店的一家人。这其中涉及关于家庭、亲情之间的人间戏剧,作为日本人也很好理解这个故事的内核。企划大概是在2014、2015年左右开始运作。当时制片人跟我讲,我十年前是完全想象不到现如今的中国和我自己会变成什么样。
那个时候的中国,发展势头非常强劲,同时一些重要的事物在这种速度的浪潮中掉了队。我感觉原作或许可以和这样的历史设定结合起来。如何在这样的大时代中刻画一个小地方,以及生活于此的人间模样,是这次改编的着眼点。
看死君:一开始见到张国立和韩庚这两位演员的时候,对他们的第一印象是什么?
泷田洋二郎:我当时在中国选角见了不少演员,也收到了很多情报。当见到这两位的时候,他们和我最初想象的那个样子是很靠近的,无论是儿子的感觉,还是父亲的感觉。作为导演我有种直觉,直感告诉我他们可以组成一对合适的父子。
看死君:在跟他们合作的过程当中,有没有一些让您比较难忘的时刻,可以跟我们分享的?
泷田洋二郎:韩庚作为演员,非常尊重前辈张国立,在现场自信而扎实地完成了跟张国立对等的表演。反过来,张国立老师也非常认真而全力地回应了来自韩庚的对手戏,二人之间擦出的火花还是很精彩的。
在开机之前,我们三个人围绕着剧本、表演开了很多会,讨论过很多次,比如说一场戏的意义、角色的作用、人物如何思考和行动等等。所以在现场,无论从表演还是我作为导演的角度,都是很自由的发挥。同一场戏,他们会积极摸索不同的诠释方案,是互相尊重、自由表达的现场。
看死君:导演认为柳庭深,就是张国立演的这个父亲,跟您以前接触到的中国电影当中的父亲形象有没有什么不同之处?
泷田洋二郎:过往中国电影的父亲形象,有没有统一的、能总结下来的模式,我不好说。不知道在您的生活当中,像庭深这样的父亲形象,是不是也蛮常见的呢?其实在日本也有很多这样的父亲、爷爷,这种沉默寡言具有相通性,我也很容易理解,在创作中没有遇到太多的障碍。
看死君:导演第一次参与到中国团队的创作,而且是跨文化的搭配。整体体验下来,是怎样的感受?
泷田洋二郎:有些事情是这种跨国、跨语言合作的宿命,比如语言不通,或者工作风格、工作方式上的差异。还有比如社会背景或个人经历,双方注定存在着一些差异,一开始也难免遇到沟通上的摩擦,肯定是要花时间去磨合,去互相碰撞的。
好在电影本身是相通的。电影作为一种语言,我们是彼此都理解的。在中国这一次工作当中,遇到了很多优秀的同事,很多东西哪怕不用语言,这些同事也可以很好地完成沟通传达。
想到在日本,同样都是日本人,同样说日语,也不见得就能百分之百沟通到位,有时候也有你听不懂我在说什么、我听不懂你在说什么的情况。这一次在创意方面和现场配合上,我们都完成得很好。
看死君:跟韩庚在片场的那段戏,导演自己也有参演。
泷田洋二郎:那个可不是我,是我的同胞兄弟,哈哈(开玩笑)。这次中国行我们从日本过来的核心团队,包括我自己在内一共是七个人,我们七个都有镜头。当然不是说我们在镜头前玩玩闹闹,一个是纪念我们在中国拍的第一部电影,另一个是其实这些同事他们的演技都还挺好的。现场是一个很放松的环境,让我们能够实现这样的小花絮,小彩蛋。
看死君:为了这次的跨国合作,导演和您的日本团队有提前做哪些方面的准备吗?
泷田洋二郎:我们这些人一起去中国,这件事本身就已经很有意义了。之前我们也是合作了几十年的朋友,互相之间有很深的信赖。因为信赖,所以这次我一叫他们,他们就都来了。
说到我们来中国之前具体做了什么样的准备,其实并没有特别要怎么样。当然肯定知道面对的是一个陌生的环境,比如说器材方面能够挑选什么、在什么样的地方拍、如何安排拍摄计划等等。但大家都是老手了,很专业,不管到哪儿,都可以在现场及时地去应对。调配器材也好,安排计划也好,无论是在中国或者在其他地方,我对他们都是很放心的。
看死君:您拍电影已经有四十年的时间,现在回头看,这部作品在您的创作生涯中有什么样的意义?
泷田洋二郎:向我打开了一扇新的大门吧。我个人能够在势头强劲、受众广泛的中国电影市场中成为大家的需求,这种喜悦本身是真实的。这个作品完成后,世界经历了疫情,最近重新参加这些宣传活动,再回头看,感觉这部电影还是像最近才做好的东西一样,还是有新鲜感在里边。
对我来说,这次经历的收获也非常多。我认识了很多新的中国朋友,构筑了新的信任关系,希望今后还能有机会跟大家再次合作。关于主题歌,赵雷演唱的《欠父亲的话》,大家听完感觉怎么样?
看死君:很感动。他在国内是很有名的歌手,我们在看电影前先听到了这首歌。后来在看完整部电影后,在结尾处再听到这首歌时,感触就更深一些。
泷田洋二郎:是的,能遇到赵雷也很幸运。我听了他在《中国好歌曲》舞台上唱的《画》,我觉得他真有一把好嗓子。赵雷说他也看过《入殓师》,很喜欢,很感动。
通过我过往创作的作品结下缘分,这个缘分又延续到我的新作品之中,成为一个环,对我来讲真的特别感动。这就是电影或者说艺术的魅力吧。非常感谢赵雷,也希望年轻朋友们多支持他的作品。
采访| 岛主;撰稿| 队长
公号| 看电影看到死
有人说过沉默的父爱是震耳欲聋的,确实,父爱如山,父亲爱的深沉,却又不善表达,不善沟通的父亲有些爱难以说出口,只能用自己独特的方式来表达。这样的情景在电影《我爸没说的那件事》中,展现的淋漓尽致。虽然泪点很多,但是炸点还是最后那首歌〈欠父亲的话〉和合影,可惜我难过的是我连和父亲的合影都没有,这也是二十多年第一次谈及我的父亲,对于我来说他就像是我心里最深的伤口,撕起来就会鲜血淋漓。感觉电影虽然在描述父爱,可是描述所有说不出口的亲情也很合适。就像歌词所说:“人生有太多路口,太多的人忘了看身后,分离开始比相聚要久,所以能好好问候,不要等。”相信在这样一个新时代中,这部电影会引起热议和关注,传递自己的价值和意义。其实不管是这首歌还是电影都在以细腻的诠释方式,表达了对传统“中国式父亲”的理解和愧疚。大多数中国式父子的相处模式也是沉稳不语的父亲➕孤傲叛逆的青年,可是明明是最亲近的俩人却变成了最熟悉的陌生人。“中国式父亲”的“无声”导致了不少亲子之间缺少沟通、产生矛盾,成为无数中国人的心结。电影真的很适合带家人一起来观看的,煽情不做作,是导演一贯细腻的笔触。那其实不管是父亲还是母亲,抑或是亲人,就应该鼓起勇气,将爱大声说出来,让“无言亲情”变有声!
《我爸没说的那件事》 去看前看了豆瓣的评论,说不好的都围绕了水土不服这个话题,然而在观影过程中并没有感受到,整体的观影感受还是很丝滑舒服的,没有明显的违和感。除了小闻烟和爷爷玩的时候喊了一声“奥斯~”,这个日语发音太出戏了。 演员表演合格,张国立老师的表演滴水不漏、功底深厚,韩庚也有惊喜,小演员也不出戏。 独属于文艺片的细腻在这部影片表现得中规中矩。 影片的主要问题在于,表达父爱这个沉重的主题,选择的故事情节却不足以支撑起这个主题,使情感浮于表面。对父亲的描写过少,听说是因为特殊原因删了一条线,挺可惜,如果原版加上会不会整个故事就完整了。男女主的感情戏作为讲述父爱这个主题,有点喧宾夺主了,相遇那段可以直接噶掉。父子矛盾冲突少。
以上是影片不足的地方,但整体上算的一部佳片,值得一观。听说取景地在云南,青山碧水,在这样的山水中讲一个亲情小故事,娓娓道来,难得让人“静”下来。节奏也不拖沓,没有使人感到厌烦的地方。
8分,影片刚开始扑面而来的就是那种浓厚的乡土气,这个影片讲的是小镇青年的困境与抉择。 在面对城市的那种高楼大厦,小镇青年会迷茫,会彷徨,那他到底会做出什么样的决定?是继承父亲的老店,还是去城市闯出一片属于自己的天下呢? 值得一提的是,这个影片的导演是日本著名电影也是奥斯卡最佳外语片《入俭师》的导演,本片不光导演是日本的,就连影片中的曲子也是日本作曲家做的。 一个日本导演能拍出来中国的这种乡土气,我觉得很不容易。 影片最打动我的一个细节是我看到曾经骄傲的镇花来到城里,也不过是一个任人欺凌的服务员,当时我的眼泪就下来了。 理想和现实差距太大,小镇青年们以为城市无限美好,有着无数的高楼大厦,有着小镇没有的娱乐活动,也有着看似美好的未来。 可是他们却不知在城市扎根又是何等的困难。 比如今日我们吐槽的昂贵房价,其实这不就是一种进城税吗?城里人很多家里都有一套房,不至于那么困难。现在谁是买房子的大头?就是进城务工的小镇青年。 说来也讽刺,建筑工人们建了无数的房子,却没有一个属于自己的家。 看似中国的经济越来越好了,实则那是透支了几代人的活力 (我不是特别喜欢农民工这个词,现在农民这个词变味了,很多时候代表着愚笨奸诈,我们吃饭的时候说农民伯伯,可是人家进城帮我们干活,我们还得在工人前面加个农民二字。仿佛他们一出生就注定了是农民的身份。) 改革开放这40年发展太快了,快到那一代人都适应不了。但发展的代价就是会有阵痛,时代的阵痛,发展的局限,乡村很多手艺失传了,也没了那种浓厚的乡土气。毕竟别的国家用百年才走完的路,咱们40年就走完了。 况且面对城市里的各种诱惑,凭什么让小镇青年们会选择安贫乐道?选择传承传统文化?时代变了,幸福没有错。 影片有一幕特别好,就是一个场景的切换,从乡村的古镇切换到城市的高楼。 这短短的一个镜头,就是这40年来的变化。 我们能说发展是错吗?我们虽然怀念曾经的乡村,但是如果让我们回去,我们会回去吗?谁都没有错,发展没有错,政府没有错,百姓更没有错。所以说这就是时代的局限,发展的阵痛 影片中没有绝对的反派,看似二叔是反派,实则他不过也是一个实干的企业家。他想的是把这种传统美食能够批量化的生产,然后发扬光大,我们能说这是一种错误吗?如果主人公没有去继承父亲的这门手艺,那这门手艺不就失传了吗?不就需要二叔这样的人才能保住这种文化遗产吗?虽然味道可能稍有差池。 但这是原料的问题吗?是手法的问题吗?不是,只是少了那一道工序。 那道工序对如今工业化的时代来说,不要太简单了,老爸把那最后的秘密告诉二叔,他俩一起合伙批量的生产不好吗?味道还是那个味道,招牌没有砸,还让更多的人知道了,自己不用那么辛苦,钱也能哗哗的来。 这不就是一个双赢的局面吗?可是老爸就是那种最传统的手艺人,他不了解这些,他只知道做好自己的糕点,不辜负自己的顾客。所以之前我说改革开放太快了,这代人完全就被抛下了,他们其实不太适应这种现代化的生活,这也是为什么我们的爷辈和我们生活习惯会差这么多。 两个演员,我觉得选的都不错。 张国立是真的能演出那种严厉又温柔,惹人心疼的父亲形象。 而韩庚也一扫前任4的油腻形象,非常朴实,这种才是好演员,什么都能演。 我为什么会乐此不疲的去看电影?因为电影就是体验不同的人生,体会不同的生活。这种感觉我在其他的娱乐项目,比如说剧本杀桌游密室乃至歌剧,相声,评书,小曲中都体会不到,电影就是独一无二的。 实话实说,我觉得今年在影院看的80来部电影给我带来的思考比学校交给我的多太多了。 所以我并不关注导演和演员的私生活,那玩意和我没关系,关注影片本身就够了。这也是为什么我说不要用政治去解构电影。就像辛德勒的名单,今天的犹太人做的不对,那就能说当日的德军做的对吗? 我们看的是电影本身,而不是一味的宣泄情绪。 或者说我们的历史,我们华夏真就一清二白,从来没有占领过任何一个民族吗? 不可能吧,不然56个民族怎么来的? 那难道我们就能说日本侵华做的对吗? 历史就是伴随着血与泪,在某一刻做了什么,不代表永远是这样。我觉得这句话对于民族,对于国家而言都适用。
对于柳庭深这种百年传承人,做冰晶糕的意义已经远远不止谋生这么简单了,他肩上担负着传承与对这份事业的热爱。
村里的部分拍得还是挺好的,看得到导演的功力,虽然有一点霓虹金的美学滤镜,但也确实把中国乡村拍出了不一样的感觉,镜头的美感让人想起了当年的《那山那人那狗》。不过后半截的故事,情节走的比较偏,韩庚角色离家之后的种种戏份是真的废,孙女的出现也过于功能性了。其实影片最大的问题还是以韩庚作为了绝对主角,如果离家之后,开始从父亲的视角讲故事,反而可以解决很多麻烦。不过,影片也是缺少了点真正打动人的东西,不论是父亲的匠人精神,父子情真正的隔阂还是祖孙关系都讲得比较浮皮潦草,甚至让人觉得缺乏情感真正的支点,比较遗憾。
又见东亚自我感动式父爱,抱歉真的哭不出来,咱这儿什么时候能不拍这种打着为你好的旗号实则剥夺子女选择权的伪亲情故事啊,片中的儿子明明很想继承老字号糕点铺却被逼出走,其实父亲明明可以在生前就把糕点制作工艺中存在健康风险一事告知儿子,将继承与否的选择权交托给他,非要来个猜谜游戏,得亏儿子聪明猜出来了,这要猜不出不得气老爷子一辈子,图啥啊到底,为啥父爱就得是沉默,有话好好说在咱这儿是犯法吗难道!?
原著故事的确很适合泷田洋二郎的风格,但不知道为什么拍出来完全是另一个样子,严重水土不服,还不如移植到日本去拍,最起码演员的演技有保障。同档期居然有三部张国立的片子,我觉得他多少可以退休息影了。
技艺因传承而薪火不断,文化因庚续而繁荣兴盛!感恩这样将传统技艺作为两代人感情搭接点的题材能够带我们领略文化之美,和合与共!张国立老师说得没错,勇敢说出自己的爱吧!表白趁现在~
父亲和儿子之间的对立、冲突感过于真实了,以至于很多时候都感觉韩庚在演我hhh
为什么把《闻烟》改成这种《我爸没说的那件事》垃圾名字啊,怎么中国全面禁烟了是吧?
导演老了,片子的拍摄手法也有些陈旧过时,最重要的是太混乱了。
唯一的亮点就是音乐吧。日系电影中国风,水土不服。
张国立的表演太出色了!他的演技具有很强的感染力,能够深深地打动观众的心,让观众在观看他的表演时产生强烈的共鸣。
很难想象连最基本的故事都讲不好,七零八落的,不知道项目出了什么问题。
其实还是《入殓师》的那套剧情,传承、风物、无言之爱均有出现,并混杂了一部分文化改编的不适宜感。剧情的衔接有些生硬,也缺少那种娓娓道来却中的的感悟,要甩锅给编剧吗?
把《闻烟》的原名改掉真的很可惜。
原来是关于传承的故事,质疑父亲、理解父亲、成为父亲,最后的结局还比较喜欢,扛起家族的重担,延续祖辈的传统,用生命传承手艺。本质还是一部日本电影,但也在尽力去贴合中国本土化的创作了,算是泷田洋二郎高仿的一部央视八套电视剧
一部父亲与儿子关于传承的故事,表达的非常细腻与真挚,把亚洲人那种内敛和不表达的爱体现的淋漓尽致。从影片中我能看到我自己和父亲相处的影子,父亲不善言辞,想要你接受他觉得正确的东西,但是又害怕违背儿子的意愿伤害他,最后一刻还是尊重儿子自己的选择——伟大而又从没说出口的爱。但是最终还是想表达:每个人有爱就说出口。
张国立老师的演技还是那么扎实,把老父亲的形象诠释得很到位,感染力很强,我要被柳庭深最后坐在炉子旁边离开世界的画面哭死了
里面角色全是一副没被知识浸染过的样子…
通过一部电影理解一份传承,没想到一块小小的冰晶糕有那么多繁琐的工序,柳庭深这个人物形象将不追逐名利专注传承的工匠精神体现得淋漓尽致
在2023年快要结束的时候看了这个片子真的很治愈,今年有太多的犯罪题材影片,都有受伤害的人,但是这个片子没有掉人心弦的东西,只是平平淡淡但是一切都那么自然的父子之情,也许故事没有大起大落,但是就是这份平淡存在于每个人和父亲相处的过程之中,片尾更是直击人心,频频落泪,至少在我这觉得父子的温情拍的很好!
我真的非常喜欢这部电影,泷田导演的个人风格、对情感的细腻刻画、对画面和配乐的把握都很棒!