雪路

这是一部直面慰安妇问题的电影，以时空穿插的镜头，讲述慰安妇的过去与现在。洁白无暇的雪路，犹如少女美丽纯洁的内心。但是，冷酷的是战争的无情。电影里平静的诉说，反而令悲伤加倍。两个小姑娘，一个高傲仿若天之骄女，一个低微得如同土里尘埃。但到了战争面前，她们都无可选择。

上世纪四十年代是一个动荡的年代，1944年 日军残酷无情的铁蹄踏破了朝鲜土地上的宁静，一时间硝烟四起哀鸿遍野，百姓失去了赖以生存的家园，只能在燃烧的熊熊战火和被敌人统治的屈辱之下忍辱偷生，这个世界上大多数人是反战的 有的人参军的理由就是为了生存，为了钱。在大量征集士兵的年代 全世界都在“抓壮丁”，被抓去的这些人没多少是愿意打战的 但是没办法，生存本来就是一个场域行为，在这个场域中必须要受制于参与者的权利，军队长年的打战让这些人没了士气，统治者为了安抚士气利用性这个人最原始的冲动去为他的目的服务，于是有了“慰安妇”这个词。到处都是无尽的黑暗光明的和希望是那么的渺小。战争结束后杀人犯封候拜将建宗立庙，而他们却被这个和平的世界再一次伤害，有的人一辈子也没有再回到家因为在我们看来无线温暖的家乡对他们来说就是刺刀。

最近，看了《雪路》，看了《鬼乡》，看了《慰安妇74分队》。从片名来讲，我更倾向于前两部，没有深恶痛绝的敏感文字，但温柔的名字下感受到了更深的残酷。

首先，不否认我是喜欢韩国电视的，但我不是脑残粉，客观上讲，韩国的影视作品在亚洲是NO.1，在好莱坞也可占据一席之地，即使是不怎样的片子，我还是会打个不错的分数，只因为那些敬业的专业的演员们～

我是先看的《鬼乡》，后看的《雪路》，同题材的电影看完难免会有比较，觉得后者剧情有明显漏洞，在慰安所的女人们怎么可能有自由活动的大片区域？英爱怀孕了为什么不吃打胎药？日本人欢聚时刻慰安妇们作为服务员身份还能偷块月饼放兜里？吐槽的地方很多，但这并不影响我认真看这部电影，导演都采用双线穿插的方式讲述故事，留给观众更多的思考，比起中国的《慰安妇74分队》，一味煽情戳人泪点，一再呈现那些令人作呕的画面，一度点燃观众的悲愤情绪，我认为韩国导演们那种平淡的给观众讲沉重历史来的更真切和深刻。我认为，比起铭记历史，改变现实更重要。

《雪路》中印象最深的是奶奶说的那句:“我从地狱出来，又走进另一个地狱”，这就是好电影带给观众的思考，是自己国家的人民又一次把她们推向地狱，闲言碎语，这比伤口撒盐来得更彻底，她们很多人没有死在慰安所里，却死在了自己人的嘴巴里。同样，《鬼乡》里的老奶奶，看了电视鼓起勇气去举报日本人罪行，欲言又止，最后退缩，准备回家，不小心听到公务员的对话:“除非疯了，不然谁愿意说出那段事，毕竟有点那个～”这就是导演带给观众的思考，来自自己国家的人们的嫌弃。《雪路》中太妹从派出所出来，真诚跟奶奶道歉，奶奶说“该说对不起的人，还没到来～”，这就是导演留给观众的思考，日本一天不道歉，她们就一直等，很多人直到死去也没等来那句等了一辈子的“对不起”

看完电影，泪流满面，被饱受摧残依旧勇敢活着的奶奶感动，被心思细腻的导演感动，被演员无懈可击的演技感动，也被认真看电影的自己感动。关于影评，我要重点说下，有观众写道“用英爱身份活下去的钟芬，是孤独的，却又不孤独，她一直没有离开，她陪她到白了头发，一直是15岁的模样”，这样深刻的体会同样让我感动不已，然后泪流不止。

好朋友推荐两部中国电影，说可与上面两部片子䀻美《三十三》《二十三》，我是一定要去看的。不想吐槽中国的片子，只希望我们中国的电影人都能认真对待每一种题材，中国的演员们能少参加点综艺节目，少搞点绯闻，多钻研演技。观众并不是想要看到零瑕疵的电影，而是可以引发思考的片子，就像《雪路》，虽然剧情有硬伤，但是，演员可以拯救剧情，导演可以弱化悲愤，这样的带给观众思考的电影，就是我们想要的。

此片讲述了朝鲜在日本占领时期，两个少女被抓去当慰安妇的惨痛故事，经历的惨绝人寰的人生阴影，展现了她们的痛苦不幸及民族的悲剧历史。以及讲述了在无法抗拒的悲剧命运中两个少女的情感变化，还有那些带着伤痛互相搀扶鼓励的慰安妇们的友谊。当年侥幸存活韩国慰安妇有238名，现有58名还在世，其余180位已离世。是的，历史不会忘记，历史悲剧不容再来！对于那些不幸被沦为“慰安妇”的女性，我们的安慰显很苍白，唯有心疼。但愿已到古稀之年的老人们，都能遗忘那段不堪的过往。相信历史会铭记他们的罪行，世人将永远唾弃他们。

本片没有浓重的震撼力与视觉冲击，整部作品在阴暗的故事上铺了一丝丝的温情。

影片名称“雪路”，也预示着国家、人民走过的血路。

比起残酷的历史，在悲惨境遇下两个女孩深厚的友情与互相支撑更加令人动容。

电影更多的侧重点在于描写悲惨境遇里两个女孩相依为命、互相鼓励的友情，以及对回家的渴望与坚持，总在绝望中让人看到一种希望。

在混乱中他们逃出慰安所，英爱却也被击中，弥留之际，她嘱咐宗粉这里都是我们的朋友，朋友们都和你在一起。

最终她回到了家乡，却不见了妈妈与弟弟，又被人说三道四，不得已离开家乡。这一段老人用平静的口吻说出那段不堪回首的往事，看似缓缓道来，而给观众有一种沉重的历史感。

影片最后采用现实主义手法，老年的韩钟芬与童年时的金英爱手拉着手，穿越时空的相会，你可以感受到透过银幕传递来的撼动人心不同寻常的感动。

影片没有采用任何不当镜头，仅通过环境与演员的表情与对话来展现出他们每天面对的境遇，影片的这份感情上的隐忍比许多直接展现施暴场面更加让人动容。

主旋律电影也可以拍的很好看，这是一个国家的核心价值观，如果一个国家连最基本的价值观都没有，那这个国家还有什么前途。

历史告诉我们，铭记历史并不是铭记仇恨，我们不忘记历史是因为从中汲取教训，让战争远离我们，中华民族的伤痛只有我们有切身体会，只有祖国强大才是保护公民最好选择，为中华之富强而奋斗终生！

这部韩国的慰安妇题材，拍摄得非常真实，对于情感的描述非常细腻，两个小演员的演技，也真的找不到任何一个破绽。有人说为什么最后英爱要死去，如果她还活着和钟芬一起逃走了，那该有多好！可是英爱的性格，注定是没有办法和钟芬一样活着！英爱那么高傲、那么倔强，就连钟芬这么乐观，都没有办法面对别人的闲言碎语，更何况英爱呢？她一定更受不了，她不会为了获得体恤金，而选择曝光自己，她一定会给自己编造一个很美好的故事，来欺骗别人，还有欺骗自己，不让任何人知道自己那么不堪的经历！在这部电影快结尾的时候，有一个很温暖的点！钟芬找到了英爱的哥哥，她少女时期喜欢过的男孩子，并且收到了他的来信，钟芬在回信中丝毫没有提到自己这么多年的困苦，说的都是些岁月静好的话！无论多大年纪，无论经历了什么，在自己最喜欢的人面前，自己永远是当初的样子！“这辈子是无法和你在一起，但愿我在你心里依旧是曾经那么美好单纯！也愿你能够幸福安康！”这或许就是钟芬埋葬自己爱情的唯一心愿了。