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剧照
更新时间：2023-08-20 06:25
详细剧情
1945年的夏天，二次世界大战的阴影从地球上空褪去。远在北方的色丹岛无法独占宁静，炮火轰炸过后不久，苏联人的战舰军队到来，令日本岛民们不知是吉是凶。濑能家的两兄弟——10岁的淳平（横山幸汰 配音）和7...
长篇影评
1 ) 请真正地反思！
一看到是讲二战的日本就知道肯定要洗，果然没让我失望。日本已经拍出了一部又一部的以自己为受害者的“反思二战”的片子。仿佛日本普通民众真的什么都不知道一样。
反驳有豆友说“片中的北方四岛的人一辈子都没出去过为什么要遭受此难？”北方四岛驻军被缴销的时候军队也不在少数，别说留着保护岛上的人的。而且岛上的人都知道那个藏粮食的山洞，我不觉得他们有这么强的预见性可以知道苏联会登陆。很明显是防止敌军登陆后的进行敌后工作——游击队的粮食罢了。
雪崩的时候没有一片雪花是无辜的。
日本可以不用再这么虚情假意地“反思”了，要拍反思战争片，请你从真正的受害人的视角拍，而不是从你们这群支持妄图建立大东亚共荣圈、支持屠戮他国人民的“被害者”身上拍。
6.5
反驳有豆友说“片中的北方四岛的人一辈子都没出去过为什么要遭受此难？”北方四岛驻军被缴销的时候军队也不在少数，别说留着保护岛上的人的。而且岛上的人都知道那个藏粮食的山洞，我不觉得他们有这么强的预见性可以知道苏联会登陆。很明显是防止敌军登陆后的进行敌后工作——游击队的粮食罢了。
雪崩的时候没有一片雪花是无辜的。
日本可以不用再这么虚情假意地“反思”了，要拍反思战争片，请你从真正的受害人的视角拍，而不是从你们这群支持妄图建立大东亚共荣圈、支持屠戮他国人民的“被害者”身上拍。
6.5
2 ) 忍所难忍 耐所难耐
-来了真好
-嗯 乘着银河铁道来了
-是吗 是吗 … 等着 我一定活着回来
-真的啊 哥哥 我看到光了 那里就是终点吧
-不是的 不是那里
-我看到了美丽的原野 好美的原野啊 那里一定是 真正的终点
-笨蛋 一起去天涯海角啊 喂 宽太 宽太？宽太 宽太！ 宽太…
毕业证书
证明色丹岛国民学校的课程 你花了56年修完了 恭喜
谢谢
死去的人 大家一起升天 变成夜空的星星 无数的闪耀的星星 像要落下一样发着光 在这些光的照耀下 我们现在这么活着
3 ) 覆盖了历史的伤疤谈历史，让其他事实也显得不真实了。
本片承袭的是一贯的日本动画的表面反战的特点。对于反战题材，我一贯是支持的，若是在20年前，本片可以获得一切大奖。但如今在人们对战争的理解的角度越发成熟和多面的时候，再用这种世界大同，人本一心的想法去武断的谈人性要么是单纯，要么是虚伪。
1、日本孩子向俄罗斯孩子学习唱喀秋莎我还可以理解，但俄罗斯孩子向日本孩子学习唱日语歌。
中日之战已经过去70年了，如今中国和日本仍有一部分或许多人认为战争是对方的错，并且夹杂着对方的错误源自于种族劣根性。二次世界大战本身其实就是民族的战争，已民族的名义相互蔑视并发动战争是二战不同于一战的特点。这种民族割裂不会因为你充我笑笑就消失了。
2、人物描写太脸谱化。比如投降的日本军队带着军人的尊严列队登船去西伯利亚。女教师不卑不亢的向苏联军队要求不要打扰自己的工作。男孩的父亲说，晓部队留下的粮食是人民的粮食，不能给苏联，以备饥荒时使用。还有故事的主线就是孩子们要去看自己在集中营的父亲。本片讲述的是一个侵略他国的国家在战后变成了被侵略国的故事。那些曾经以为正确无比的方针，突然被用在了自己的身上，这本身是巨大的转变，但却用很平面的方式描写每个人，剧情设计好像是在朝鲜战争中里的2个孩子非要在下雪天玩堆雪人。海贼王和火影忍者的人物描写都超过本片。
3、日本人民在二战后面临的很多困难都是很有意思的题材，比如被美国因为民族主义关进集中营的美国日本人，美国对日本的占领，日本人被送到西伯利亚劳动到死，还有本片描写的强迫移民。这都是人类的历史，需要了解和反省。这也是本片的优势，可惜却有一种抄袭《萤火虫之墓》的感觉。
1、日本孩子向俄罗斯孩子学习唱喀秋莎我还可以理解，但俄罗斯孩子向日本孩子学习唱日语歌。
中日之战已经过去70年了，如今中国和日本仍有一部分或许多人认为战争是对方的错，并且夹杂着对方的错误源自于种族劣根性。二次世界大战本身其实就是民族的战争，已民族的名义相互蔑视并发动战争是二战不同于一战的特点。这种民族割裂不会因为你充我笑笑就消失了。
2、人物描写太脸谱化。比如投降的日本军队带着军人的尊严列队登船去西伯利亚。女教师不卑不亢的向苏联军队要求不要打扰自己的工作。男孩的父亲说，晓部队留下的粮食是人民的粮食，不能给苏联，以备饥荒时使用。还有故事的主线就是孩子们要去看自己在集中营的父亲。本片讲述的是一个侵略他国的国家在战后变成了被侵略国的故事。那些曾经以为正确无比的方针，突然被用在了自己的身上，这本身是巨大的转变，但却用很平面的方式描写每个人，剧情设计好像是在朝鲜战争中里的2个孩子非要在下雪天玩堆雪人。海贼王和火影忍者的人物描写都超过本片。
3、日本人民在二战后面临的很多困难都是很有意思的题材，比如被美国因为民族主义关进集中营的美国日本人，美国对日本的占领，日本人被送到西伯利亚劳动到死，还有本片描写的强迫移民。这都是人类的历史，需要了解和反省。这也是本片的优势，可惜却有一种抄袭《萤火虫之墓》的感觉。
4 ) 乔瓦尼之岛：此方与彼方
如果放下意识形态和历史态度的话，《乔瓦尼之岛》是一部尚属中肯的战后反思动画电影。虽然不可能达到《萤火虫之墓》的高度，但在选材和设计上仍有亮点。
可惜这是一件很难的事情。
《乔瓦尼之岛》是日本音乐事业者协会创立50周年的纪念作品。为什么一个音乐人协会的纪念作品要选择北方四岛来做话题，在这个时间点上，不能不认为是有些暧昧的。
本片的故事是很常见的以小见大：战败后俄国进驻北方四岛之一的色丹岛，地方住民和外国士兵及家属之间的冲突与异见在前半部分占据了主要的成分。后半部分是流离失所+便当大派送，到兄弟生死离别为结。尾声则是老年的主人公在夫人的陪伴下回到岛上，寻找遗失的记忆。
可以说，全片的戏剧结构相当简单，也尽量避免了过于制作者主观性的表达，聚焦于具体事例，而不是概括性的总结。角色设计鲜明突出，同时和时代背景的契合度相当之高。
但作为二战的发起者和战败者，日本社会至今仍然仅仅停留在一个战后受害者的角度去进行反思，不得不说是一件很奇怪的事情。
所以我们可以看到片中的女性们为了避免被俄兵强暴而将脸抹黑；有觉悟的男性们为了帮助士兵和居民渡过难关，而在严密的监视下暗度陈仓，最后落入了改造营；甚至主人公还做起了帮忙通讯的小英雄……
等等，不觉得这很眼熟吗？
再加个地道的话，不就是二战，尤其是侵华战争中，更典型的抗日，啊不，抗俄小故事嘛。
当年的侵略方，如今成了被侵略方。攻守转换之后，却仍然仅仅聚焦于单方面对己方苦难的哭诉，显得格外讽刺。
无因的果，对于这个民族来说，似乎是一件会发生，却不能理解的事情。
虽然是反思战争，却有意无意地模糊战争背景和侵占的起因，甫一开篇便已经定下了不甘的弱者的基调，意图通过这种方式来凸显人性的坚强和生命的可贵。但遗憾的是，这还远远不够。
不得不承认的是，顶尖的日本动漫人们的思想之深刻，是世界为之瞩目的。不仅仅是体现在各类题材和主题的把握上，也体现在作者本人思考的深度上。从某种意义上来说，日本动漫界的诸多作品，正是当今世界影坛一众经典作品的丰富沃土。其在产量和质量上的惊人高度，的确是值得肯定和学习的。
但惟独有二战史，这个跨不过去雷区。
而近年来称得上完满的作品，除了宫崎骏的“收山”之作《起风了》，几乎无人敢认第二。既畏惧国内固守势力，又缺乏建立在一定认识高度上，对作品思想表达方向的把控力。
所以本片的平庸，便像是对自身历史的讽刺了。
与之形成鲜明对比的，是贯穿始终的《银河铁道之夜》。
《银河铁道之夜》是日本国民作家宫泽贤治的代表作品。宫泽先生英年早逝，于世间仅仅活了37个年头，不为人所承认，却留下了不可磨灭的精神食粮。先生的人生简直是最典型的平凡传奇，他在短暂的一生中，始终坚定地实践着他的信念：“世界がぜんたい幸福にならないうちは个人の幸福はありえない”（没有全人类的幸福，就不可能有个人的幸福）。
拥有这种胸怀的伟大作家，在作品中寄托的是超越国别的精神和理想。而《乔瓦尼之岛》中对《银河铁道之夜》的仰望，也甚至已经到了忘乎所以的程度。
仅以银河铁道的出现为例。原作中的银河铁道，是通往天国的列车，在绚丽和忧伤之中体味人生，是一种对人生观高度概括的具象化表现。而本片中，起到了寄托小主人公精神世界的作用，在其成长过程中反复出现，反映着现实的况味。
可也是为什么我对《乔瓦尼之岛》失望的原因。
起点是如此的高，表现却并没有超脱出民族主义的情绪。
战争的荒谬性是有了，可故事却变得狭隘起来。的确，片中有日本小孩和苏联小孩从斗歌到一起唱红蜻蜓和喀秋莎，有红军劳改营士兵救日本人。在力图表现对和平追求的同时，却无法摆脱这个故事本身是一个由侵略引燃的历史现实。而监督和制作者们对这一主旨上的控制显得力不从心和煽情过度，在关键段落显得俗套和生硬，从而使得作品本身呈现出一种奇怪且拧巴的错乱感。
往糟里说，就像是斯德哥尔摩症候群又犯了一样。
但不管怎么说，在当下的时间节点上，《乔瓦尼之岛》还算是一部有一定抱负的动画作品。
而它最大的缺点，就是想成为自己成为不了的那种伟大作品。
愿和平永驻。
http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7827371/
可惜这是一件很难的事情。
《乔瓦尼之岛》是日本音乐事业者协会创立50周年的纪念作品。为什么一个音乐人协会的纪念作品要选择北方四岛来做话题，在这个时间点上，不能不认为是有些暧昧的。
本片的故事是很常见的以小见大：战败后俄国进驻北方四岛之一的色丹岛，地方住民和外国士兵及家属之间的冲突与异见在前半部分占据了主要的成分。后半部分是流离失所+便当大派送，到兄弟生死离别为结。尾声则是老年的主人公在夫人的陪伴下回到岛上，寻找遗失的记忆。
可以说，全片的戏剧结构相当简单，也尽量避免了过于制作者主观性的表达，聚焦于具体事例，而不是概括性的总结。角色设计鲜明突出，同时和时代背景的契合度相当之高。
但作为二战的发起者和战败者，日本社会至今仍然仅仅停留在一个战后受害者的角度去进行反思，不得不说是一件很奇怪的事情。
所以我们可以看到片中的女性们为了避免被俄兵强暴而将脸抹黑；有觉悟的男性们为了帮助士兵和居民渡过难关，而在严密的监视下暗度陈仓，最后落入了改造营；甚至主人公还做起了帮忙通讯的小英雄……
等等，不觉得这很眼熟吗？
再加个地道的话，不就是二战，尤其是侵华战争中，更典型的抗日，啊不，抗俄小故事嘛。
当年的侵略方，如今成了被侵略方。攻守转换之后，却仍然仅仅聚焦于单方面对己方苦难的哭诉，显得格外讽刺。
无因的果，对于这个民族来说，似乎是一件会发生，却不能理解的事情。
虽然是反思战争，却有意无意地模糊战争背景和侵占的起因，甫一开篇便已经定下了不甘的弱者的基调，意图通过这种方式来凸显人性的坚强和生命的可贵。但遗憾的是，这还远远不够。
不得不承认的是，顶尖的日本动漫人们的思想之深刻，是世界为之瞩目的。不仅仅是体现在各类题材和主题的把握上，也体现在作者本人思考的深度上。从某种意义上来说，日本动漫界的诸多作品，正是当今世界影坛一众经典作品的丰富沃土。其在产量和质量上的惊人高度，的确是值得肯定和学习的。
但惟独有二战史，这个跨不过去雷区。
而近年来称得上完满的作品，除了宫崎骏的“收山”之作《起风了》，几乎无人敢认第二。既畏惧国内固守势力，又缺乏建立在一定认识高度上，对作品思想表达方向的把控力。
所以本片的平庸，便像是对自身历史的讽刺了。
与之形成鲜明对比的，是贯穿始终的《银河铁道之夜》。
《银河铁道之夜》是日本国民作家宫泽贤治的代表作品。宫泽先生英年早逝，于世间仅仅活了37个年头，不为人所承认，却留下了不可磨灭的精神食粮。先生的人生简直是最典型的平凡传奇，他在短暂的一生中，始终坚定地实践着他的信念：“世界がぜんたい幸福にならないうちは个人の幸福はありえない”（没有全人类的幸福，就不可能有个人的幸福）。
拥有这种胸怀的伟大作家，在作品中寄托的是超越国别的精神和理想。而《乔瓦尼之岛》中对《银河铁道之夜》的仰望，也甚至已经到了忘乎所以的程度。
仅以银河铁道的出现为例。原作中的银河铁道，是通往天国的列车，在绚丽和忧伤之中体味人生，是一种对人生观高度概括的具象化表现。而本片中，起到了寄托小主人公精神世界的作用，在其成长过程中反复出现，反映着现实的况味。
可也是为什么我对《乔瓦尼之岛》失望的原因。
起点是如此的高，表现却并没有超脱出民族主义的情绪。
战争的荒谬性是有了，可故事却变得狭隘起来。的确，片中有日本小孩和苏联小孩从斗歌到一起唱红蜻蜓和喀秋莎，有红军劳改营士兵救日本人。在力图表现对和平追求的同时，却无法摆脱这个故事本身是一个由侵略引燃的历史现实。而监督和制作者们对这一主旨上的控制显得力不从心和煽情过度，在关键段落显得俗套和生硬，从而使得作品本身呈现出一种奇怪且拧巴的错乱感。
往糟里说，就像是斯德哥尔摩症候群又犯了一样。
但不管怎么说，在当下的时间节点上，《乔瓦尼之岛》还算是一部有一定抱负的动画作品。
而它最大的缺点，就是想成为自己成为不了的那种伟大作品。
愿和平永驻。
http://i.mtime.com/cydenylau/blog/7827371/
5 ) 以史为镜，可以知兴替
片子很好看，不多说，自己看完百度了一下历史知识，如下：战国末，日本开发北海道。18世纪起，日本及俄罗斯先后在此进行开发，1855年，两国签署日俄和亲通好条约，约定得抚岛以南的南千岛群岛归日本所有，日本先后在南千岛群岛设置行政区划。直到1945年苏联在二次大战结束前发动八月风暴军事行动，占领南千岛群岛。 北方四岛(“南千岛群岛”) 在1945年雅尔塔会议当中，美英承诺苏联在战后得以取得南库页岛以及千岛群岛全部主权，并签订雅尔塔协定。在日本投降后，苏联即依据雅尔塔协定宣布拥有该地主权。在1951年签订的旧金山和约第二章“领土”中，约定日本放弃对千岛群岛和库页岛自1905年朴茨茅斯和约后取得领土之所有权利与请求权。条文中并没有约定千岛群岛的范围，但在签约当时，日本国会所通过的放弃范围包括国后岛和择捉岛。然而苏联当时并没有签署这份和约。 直到1956年，苏联和日本两国签署苏日共同宣言，但由于当时两国对南千岛群岛的主权问题无法达成共识，日本国会在1956年2月也取消放弃国后岛和择捉岛的决议，不放弃南千岛群岛的主权；虽然苏联原本也同意归还齿舞群岛和色丹岛，但却无法对国后岛和择捉岛的部分取得共识，因此最后签约时，并没有对领土争议达成任何协定，宣言中也没有任何相关内容。此后，2004年俄罗斯决定归还较小的齿舞和色丹岛（占争议地区领土面积的6%），但被日本拒绝。2006年8月16日俄国巡逻艇向接近争议地区的日本渔船鸣枪示警，打中一个渔民的头部致死，成了这一争议地区的第一个牺牲者，日本舆论群情激奋。2009年7月3日，日本参议院一致通过“促进北方领土问题解决特别法”（北特法）修正案，明确记载“北方领土为我国固有领土”。这是日本首度在法案中将北方领土明定为“固有领土”，明确赋予日本拥有北方四岛主权的法源依据。 择捉、国后两岛是千岛群岛最南面的两个岛，齿舞和色丹两岛则是北海道的附属岛屿。四岛位于日本北海道东北，总面积为4996平方千米。不仅战略地位非常重要，而且拥有丰富的资源，大陆架煤气资源储量约16亿吨，黄金储量约1867吨，银9284吨，铁2.73亿吨，硫1.17亿吨。此外，择捉岛还盛产比黄金还贵重的铼，储量高达36吨。齿舞和色丹岛虽小，但附近大陆架盛产海产品，年产量约80万吨。据统计，四岛及大陆架总资源价值达458亿美元。因此，历来深受日、俄两国的重视。
观后无感，只是想起了张玮玮的歌《两个兄弟》
两个兄弟穿着灰色的大衣
坐在星期一的硬座车厢里
这是一辆即将迷途的列车
从下着大雪的石头城里开出来
弟弟说哥哥你看
我们像不像是断了线的风筝
弟弟说哥哥你看
我们像不像是断了线的风筝
看那一道即将熄灭的光
照在白银饭店二楼拐角的房间里
在你心驰荡漾激动的年代
高声唱歌的人不是我们
哥哥说弟弟你看
我们像不像是断了线的风筝
哥哥说弟弟你看
我们像不像是断了线的风筝
也可试听：http://music.hao123.com/song/23259414/5707162e9160854cb62b3
观后无感，只是想起了张玮玮的歌《两个兄弟》
两个兄弟穿着灰色的大衣
坐在星期一的硬座车厢里
这是一辆即将迷途的列车
从下着大雪的石头城里开出来
弟弟说哥哥你看
我们像不像是断了线的风筝
弟弟说哥哥你看
我们像不像是断了线的风筝
看那一道即将熄灭的光
照在白银饭店二楼拐角的房间里
在你心驰荡漾激动的年代
高声唱歌的人不是我们
哥哥说弟弟你看
我们像不像是断了线的风筝
哥哥说弟弟你看
我们像不像是断了线的风筝
也可试听：http://music.hao123.com/song/23259414/5707162e9160854cb62b3
6 ) 战败了也能矫情
战争片永远是揭露人性不过时的题材，当深沉厚重的题材遇到动画这种色彩明朗的表现形式时，自然会生出一种别样的纯真色彩。印象中大多数战争片都是以抗争为主，主要体现的也大多是反抗者如何与敌人周旋最后获得胜利。作为二战中的战败国，至少主旋律中以德国和日本为主视角的影片并不多见。所以《乔瓦尼之岛》的出现，也能让人们对战后的世界有新的感受。
作为战败国，被胜者占领土地也是理所当然的事情。不过任凭战争再残酷，其实各个国家老百姓都是向往安居乐业的。这些老百姓从生到死其实都没有多大野心，只能随着国家领导率领将自己在世界的地位来回摇摆。这次影片将视角放到日本一个相对偏僻小岛中一家非常普通的人群众，正可以博得不少观众的共鸣感。
影片整体叙事分为了两大段，以岛民被迫遣回内陆为界，这样的叙事方式让这部电影前后的割裂感十分明显。严格来说，前半段的故事应该更值得加重笔墨。从背景交待中得知，这座小岛上的居民过得十分与世无争，大家基本靠着打渔等工作就可以做到每家自给自足，而学校之类的必需品岛上也基本配备齐全。所以，或许战争本与这样一个安逸的环境没什么过多交集，但俄罗斯人的登岛，终于打破了这里原本平静的生活。
前半段创作者将视角定位在了俄国人上岛后，两种不同文化的融合问题。作为战败方，小岛上的局只能无条件忍受着对方强烈的优越感。或许是一些战争留下来的习气，俄国士兵在岛上的搜查方式十分粗野，日本家庭也不得不将自己本来的大房子让给俄他们，自己被迫住进了马棚。这样的场景让内心善良的观众还是心生了同情，毕竟战争不是这些老百姓的错，只是统领者失败后，老百姓也只能默默地承受着后果。不过，随着大家一起生活的日子越来越长，双方自然也一定会开始融合。这其中以两个孩子与俄罗斯姑娘的友情为主线展开，从陌生害怕到如履薄冰一直发展到最后的共守秘密，观众也逐渐感受到了世界和平的力量。其中两个国家的孩子隔着一堵墙互唱对方国家歌曲的画面，让人感慨不已。
影片如果全部篇幅描写里面细节，那么将是一部温情、平缓的战后恢复戏。但后半段剧情急转直下，孩子的父亲因密谋革命被带走，岛上居民被迫全部遣回大陆。这样的设定本来也算值得一写，但却被主创硬生生的绑架成两孩子千里寻父的苦情戏码。如果真的要着重写这个剧情，也是完全可以拉成一整部电影的。但现在这样的处理方式，让观众还没回味够前半部的温情与和谐时，就被硬生生拽着看两个孩子受罪，心里的强烈落差引发的反感也让后半段情感效果大打折扣。
影片中其实出彩的人物还有两个孩子的二叔，一个很现实，为了生存什么都可以做的人。可以出卖自己的大哥，也同样会被无良商贩欺骗。其实二叔的塑造才是战后很多人的普遍心态，那个时候的大家在惶恐之下，只是想着今天能不能过好。相比之下，那辆通往银河的列车，被过于符号化之后，反而失去了原本应有的存在感。
作为战败国，被胜者占领土地也是理所当然的事情。不过任凭战争再残酷，其实各个国家老百姓都是向往安居乐业的。这些老百姓从生到死其实都没有多大野心，只能随着国家领导率领将自己在世界的地位来回摇摆。这次影片将视角放到日本一个相对偏僻小岛中一家非常普通的人群众，正可以博得不少观众的共鸣感。
影片整体叙事分为了两大段，以岛民被迫遣回内陆为界，这样的叙事方式让这部电影前后的割裂感十分明显。严格来说，前半段的故事应该更值得加重笔墨。从背景交待中得知，这座小岛上的居民过得十分与世无争，大家基本靠着打渔等工作就可以做到每家自给自足，而学校之类的必需品岛上也基本配备齐全。所以，或许战争本与这样一个安逸的环境没什么过多交集，但俄罗斯人的登岛，终于打破了这里原本平静的生活。
前半段创作者将视角定位在了俄国人上岛后，两种不同文化的融合问题。作为战败方，小岛上的局只能无条件忍受着对方强烈的优越感。或许是一些战争留下来的习气，俄国士兵在岛上的搜查方式十分粗野，日本家庭也不得不将自己本来的大房子让给俄他们，自己被迫住进了马棚。这样的场景让内心善良的观众还是心生了同情，毕竟战争不是这些老百姓的错，只是统领者失败后，老百姓也只能默默地承受着后果。不过，随着大家一起生活的日子越来越长，双方自然也一定会开始融合。这其中以两个孩子与俄罗斯姑娘的友情为主线展开，从陌生害怕到如履薄冰一直发展到最后的共守秘密，观众也逐渐感受到了世界和平的力量。其中两个国家的孩子隔着一堵墙互唱对方国家歌曲的画面，让人感慨不已。
影片如果全部篇幅描写里面细节，那么将是一部温情、平缓的战后恢复戏。但后半段剧情急转直下，孩子的父亲因密谋革命被带走，岛上居民被迫全部遣回大陆。这样的设定本来也算值得一写，但却被主创硬生生的绑架成两孩子千里寻父的苦情戏码。如果真的要着重写这个剧情，也是完全可以拉成一整部电影的。但现在这样的处理方式，让观众还没回味够前半部的温情与和谐时，就被硬生生拽着看两个孩子受罪，心里的强烈落差引发的反感也让后半段情感效果大打折扣。
影片中其实出彩的人物还有两个孩子的二叔，一个很现实，为了生存什么都可以做的人。可以出卖自己的大哥，也同样会被无良商贩欺骗。其实二叔的塑造才是战后很多人的普遍心态，那个时候的大家在惶恐之下，只是想着今天能不能过好。相比之下，那辆通往银河的列车，被过于符号化之后，反而失去了原本应有的存在感。
这电影在我电脑里存了好多年了。今天才看。从宽太说看到终点的时候，就一直难过，直到最后。大家一起跳舞，还是哭成泪人。永远不要有战争了，毁灭他人的同时也在毁灭自己。希望寒冷的冬天，我们也可以牵着彼此温暖的手。
就电影来讲，能给满分，就历史来讲，咱没法给分...
(;´༎ຶД༎ຶ`)
土井敏邦：日本政府一直在国际上呼吁大家关注广岛长崎原子弹的悲剧。但一谈到过去，比如在二战中日本对中国做了什么？就没人说话了。他们删除教科书里像南京大屠杀、慰安妇这些日本对邻国加害历史的内容，却不停强调自己所遭受的伤害，这是典型的通过强调自己的受害史，来掩盖自己对邻国加害史的行为。
日本战败后的孩子们的被占领，到离乡而最终回归的回忆，中间以纯平与苏联少女塔尼娅的无疾而终的微涩恋爱贯穿。没有局限在战败国过分的屈辱的控诉，而始终带着一种天真而感伤的朴素情绪，这就是儿童视角带来的优势，尤其是在宫泽贤治的银河铁道之夜的童话映衬之下。我不认为这个片子主观上有所谓的掩盖和美化，因为作为离乡的战败者的普通民众，也会有普遍意义上的愁绪。这当然会在客观意义上被视为一种美化，但对待战争的不同视角本身就会带来不同的感触也是无可争议的事实，此处的日本更多是作为文化和血缘土地意义上的日本，而非局限在那个民族的政治的国家之中。如若要承担直面政治道义问题的话，当然非这样的普通孩子的角度能承担的，这也许有些缘木求鱼了？
特殊历史背景下的淳朴故事，饱经颠沛却没有愤怨，有的只是两国人民欢歌载舞。就如片中那位念叨不能为国捐躯的叔叔却是个甘为女人孩子豁命的男子汉般，推崇个人情感超脱政治因素。引用银河铁道之夜给这原本无奈的现实中添了一抹梦幻色彩，死去的人归于星空，人们带着对故人故土的思念这般活于世间。
也想要一张银河铁道的车票，想念天上的人们了。
从以前就觉得逝去的人是不会真正消失的，他们只是变成了永不被遗忘的星星在浩瀚宇宙温柔闪亮。
这只是一个成长在战争期间中的少年故事
来一起唱 红蜻蜓 喀秋莎 莫斯科郊外的晚上 还有三套车~~愿世界和平
日本俄国小学生不经意间学会彼此语言的童谣；西伯利亚雪夜的银河铁道和闪耀的南十字星；宫泽贤治那本写给妹妹的书；收容所里讲朝鲜语的热心大妈——这是一部剔除了意识形态的电影，也没有刻画苦难，只是让人相信面对任何巨大的黑暗，只要有**人类就能活下去。谁又能想到几十年前的敌人最后会拉手跳舞呢
刚战败的日本 下层民众还反应不过来发动战争竟是错的 并非所有人战后有机会体验到被加害的滋味---北方四岛的岛民就是这么群倒了血霉的家伙 乔瓦尼终究是纯平 塔尼娅永远是毛妹 康佩內拉一定会先下车 这三人注定不会在一起 爱的人没有了 故乡竟也没有了 战争让个人命运变得如此荒谬 不如大家一起跳舞吧
很克制的悲伤…
虽同是二战题材，也一样试图感人，但是价值观没有《萤火虫之墓》那么暧昧得让人反感。
对故土有眷恋，又有高于不动产的个人感情。本片的好处就是没有过多地渲染战败的屈辱，没有动员任何人为了“民族”而去些做什么，反而对父亲也发出了“请认清现实”的呼声。每个人都凭自己的本分活着和宽恕，因此本片才可以超出一般的政治之外找到落脚点。
有几个桥段非常喜欢
1 narration bien articulée jonglant subtilement entre le découvert sentimental préado, la fantasmagorie imaginaire et le fond historique d’après-guerre sans pour autant virer au pathétique. Belle œuvre d’empathie au prisme d’un regard enfantin, intense et perçant
在银河铁道之夜，每个人都有幸福的归宿
有点像那个战争童话系列的大电影……以“老毛子”和“日本鬼子”这对CP为主题的动画入围奥斯卡，山姆大叔是怎样的心情啊。
30年代，择捉岛上只有两千多居民，但他们对战争并不陌生，41年他们曾目送南云忠一出发偷袭珍珠港，此后被苏联接管的岁月里，虽有伤感，可能更添几许不甘吧。主角的发展呼应了《银河铁道之夜》，虽然站在日本立场上，毛子可能被视为入侵者，但本片的处理已淡化了可能的控诉意味，应属于个人命运与“大势”的交织碰撞吧，兢兢业业的父亲，吊儿郎当又不乏勇敢的不死叔叔，这些角色都写的厚实而不啰嗦，被暗恋的毛子少女塔尼亚像是个不能勘破的梦，一墙之隔的日俄儿童不自觉唱起彼此的歌……画风很灵活，用了水粉素描等多种笔法，3D转2D自然，对海的描画也细致的惊人，人物有时变形的像汤浅政明一样狂野，还有绚烂的银河铁道的幻想场景，我觉得这片子给孩子看可能更有意义，因充分展示了绘画的多种可能，也许是个很好的美术方面的引领