哥斯拉：怪兽行星

「电磁冲击波」

这是「哥斯拉」系列电影的第一部，由于人类过度开采自然资源，环境恶化，导致地球生态系统发生紊乱，在二十世纪最后的夏天，那一天，人类终于知道自己并非地球这颗行星唯一的统治者。 巨型生物「怪兽」，以及驱逐怪兽的终极存在「哥斯拉」出现了。经历与怪兽之间长达半个世纪的战争，人类屡战屡败，最终计划逃出地球。 2048年，经过中央政府管理的人工智能筛选，一部分人类乘坐跨恒星移民飞船「阿拉特拉姆」号踏上了前往11.9光年之外的「鲸鱼座τ星e」的旅程。 然而，人类花费20年所抵达的星球与地球之间的环境差距远超预期，不适宜人类生存。 移民飞船上有一名青年——晴雄。4岁的时候，他亲眼目睹父母被哥斯拉杀害。20年来，他一直研究打败「哥斯拉」的方法，始终想着回到地球消灭哥斯拉，重获家园。

炮火轰击

移民的可能性已经灰飞烟灭，飞船内的生存环境也越发恶劣，资源也逐渐短缺，中央政府发布遗弃年长者的条例，来节约资源，为年轻的幸存者，留一线希望。 目睹亲生父母被「哥斯拉」杀害的晴雄，极度痛恨哥斯拉，都是因为它才被逼无奈有这样的条例，他坚决反对，却遭到逮捕关禁闭。 为了打倒「哥斯拉」，他匿名在贴吧发表关于如何打败哥斯拉的方法，引来一阵热议，也为了打倒「哥斯拉」带来一丝希望。 以晴雄为中心的「重返地球派」成为主流，600名精锐部队整装待发，他们决定经过危险的长距离亚空间传送返回地球。 然而，地球经过2万年的演化已经形成了以哥斯拉为顶端的生态体系，完全成为了一个未知世界。 丛林鸟兽，处处充满危机。作为唯一清楚地知道「哥斯拉」弱点的晴雄，成为作战指挥官，设计一个引诱至陷阱点，炮火猛攻脊背的作战计划。

机动部队牵引

首先由机动部队，分成两组，机枪攻击「哥斯拉」吸引它的注意力，引诱至陷阱点。 到达陷阱点后爆破限制它的移动，再由机甲部队拿电叉攻击它的背脊，使它不能够释放「电磁冲击波」，再进行歼灭。 最终「哥斯拉」深埋地底，一切都按计划进行着，却没想到哥斯拉蜕变得以重生，变得更加强大，不仅「电磁冲击波」威力更强，而且还会用尾巴横扫，导致部队损伤惨重。 一心想要打倒「哥斯拉」的晴雄，再一次目睹着死亡的离别，躺在机甲内部，悲愤地咆哮着……

哥斯拉：怪兽行星 (2017)

6.2

2017 / 日本 / 动作 科幻 动画 / 静野孔文 濑下宽之 / 宫野真守 樱井孝宏

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作者：Lizard（来自豆瓣）

来源：//www.douban.com/note/703227741/

影院好读版

作為哥吉拉三部曲的首作，《哥吉拉：怪獸惑星》的故事是悲壯的，在二十世紀末，怪獸接連甦醒，然後怪獸中的怪獸，哥吉拉，出現了，並且將多數人都殲滅了，於是人類與同怪物而一同出現的外星人們一起逃到宇宙之中飄流，在歷經各種內鬥與糾結之後，二十年後，一場「收復」之戰於焉展開，但經過空間跳躍，地球竟是兩萬年之後。

不得不說，任何習以為常的概念到了虛淵玄身上好像都有辦法變成新的一樣，都被開出原本沒有的全新內涵，日本的國民怪獸哥吉拉到了虛淵玄手中成了將人類推至瀕危處境的破壞神，而不再只是怪獸、守護神、核能化身，在牠強大的力量面前，人類只能俯首稱臣，放棄棲居已久的土地，逃到宇宙中慢慢的凋亡，牠的出現完全沒有任何教化的意涵，沒有「你們得到教訓了嗎？那好，我就離開了。」的一絲溫柔，反而哥吉拉用絕對的力量展示了絕對的主權，當我們看著每一艘逃亡的飛機被破壞光線掃盡，我們也看見了在這巨大力量下的理性，牠笨重，巨大，無堅不摧，但絕不愚笨。

牠的出現只為了宣示了地球的所有權，當然，在崇信神的外星人看來這一切都是人類的傲慢帶來的必然報復，作為主角榊晴生暗中協力者的梅德菲斯（不知道在原文裡頭可不可以重新排列成梅菲斯德）說服了中央委員會依照榊晴生的願望執行「重返地球」的計畫，這一橋段的故事給我們展演了僅僅是二十年，世代差異就出現了，地球在老一輩的人腦海裡模糊，在中年人腦海裡清晰，而對主角的世代而言那是最可怕的記憶(童年陰影)，然而還有新的一代人，地球對他們而言只存在文本上，有一幕戲是這樣的，當艦船抵達地球外側，年輕世代們驚奇的靠在窗上俯瞰這顆美麗的藍色星球，對他們而言，這裡是新的地方而非故鄉，他們也是較少看見絕望的一代，於是在這裡記憶成了一種負累，若沒有過去的記憶，見船上的人只是單純生活在險峻環境，然而對於有地球記憶的人們而言，那是不可癒合的傷痛，那種強烈的失根感給他們造成了精神與生理的雙重壓力。

而當我們將這景觀結合電影開場的景觀，一切就理所當然了，一開始就是一個主角榊晴生打算逼迫高層放棄以探索為名，實則是送老年人去死的星球探索計畫，而這些老人在出發後沒多久就死於艦船爆炸了，其中就存在著主角的爺爺，然而為什麼一開始必須是這些老人的死亡?而不是其他年齡者的死亡?如果講求絕望感，那麼送孩子去死或者孩子們意外死亡或許是更強力的安排，尤其這是一艘只剩下四千人的船艦，於是這裡我們就嗅到了虛淵玄個人的東西在裡頭，而不只是個純粹科幻故事，或者關於哥吉拉的故事，我們可以說，當核彈落下日本，就分成了不同的世代，日本人背負了開戰的罪孽，而這罪孽感傳到了後代，等到虛淵玄所出生的那個世代，已經是遠離戰爭記憶的世代，他們的父親多半是屬於團塊世代前後的人，對他們而言，戰爭只處於文本上，而榊晴生這個角色就很特別了，他是幼時見證戰爭結果的人，也就是虛淵玄那一代的父輩們，幼時的他看見哥吉拉把逃跑的人通通消滅掉，而他什麼都不能做，於是我們知道當長大的他吶喊著必須要回去地球跟哥吉拉決一死戰而非毫不抵抗的逃亡，那似乎是作為無戰爭記憶的虛淵玄對於父輩心態的一種揣摩，因為要解決揮之不去的罪咎感，就必須重新處理當初沒處理好的事件。

而當榊晴生瘋狂的將打倒哥吉拉置於一切人類利益之上，吶喊著要回地球！要奪回屬於人類的一切！這給了我一種感覺，那是多麼沈痛的吶喊阿，當他說逃避哥吉拉，導致人類失去了信念與正義，說的其實是日本人失去了擁有信念與正義的根基，因為只要回顧歷史，罪魁禍首便昭然若竭，而與之呼應的外星人對於人類後果的冷眼旁觀（他們有幫助人類，但同時對一切都抱持超然的態度，因為覺得這一切都是必然的），彷彿就是以一種後頭世代的人穿越時空（外星人有高科技，跟流浪已久的歷史，也就是說如果在宇宙漂流存活久了的地球人也可能變成這些外星人），回來見證這些前人是怎麼在繁榮之中迎來了自己的滅亡，正如「脫亞入歐」作為一種宣言，展示了日本人對自己民族繁榮進步的驕傲與展望，這些外星人由於作為一種「未來人」進而對這些「過去人」既同情又鄙視，因為他們總具有一種超然的態度，比如梅德菲斯就是這樣態度的代表。

如此這整個故事就有了特別的意涵，那是關於沒有戰爭記憶的一代人試圖去揣想父輩的心境，進而幻想出的故事，在這裡打倒哥吉拉作為一種自我救贖的可能，因為如果戰勝哥吉拉，就不會有了罪咎。

那麼另一個問題是，哥吉拉到底在本故事內代表了什麼？也就是說作為應該被打倒的對象，哥吉拉代表了什麼？我認為沒有別的，甚至答案異常的簡單，那正是對於科技進步，經濟繁榮下膨脹的民族優越感，如果我們注意到本片設定地球故意在了兩萬年之後，而人類卻只有二十年，我們就會可以看到那是多麼刻意營造的因過大差距產生的絕望感。

哥吉拉實在過於強大，正如民族優越感的膨脹過於強大，使得父輩難以抵抗，所幸它還有弱點，那就是它的背鰭，在那裡有哥吉拉的阿基里斯腱，但是為什麼是背鰭而不是別的作為弱點？我認為是因為背鰭揭露了哥吉拉的歷史，揭露了牠是從海裡來這件事情，而「歷史」則是「民族優越感」的弱點，特別注意電影裡的一句話語，當他們要執行「收復地球」的任務的時候，有句話是這樣的：「我們要的不是神話中的天地，而是奪回屬於我們的家園。」而民族優越感失控的時候則往往是神話與歷史混為一談的時候，那時慾望便壓過了事實（神話乃是慾望所造，而歷史則由事實所造，兩者揭露了不同的真實）

於是當我們見到「背後的背鰭」這頭神話的巨獸也就可以打倒了。

而電影還特別設計讓榊晴生不是作為中年人，而是作為青年打倒哥吉拉，因為中年人已經什麼都改變不了，承受著自己前半生決定的結果，而打倒了哥吉拉的青年則大有可為，因為他能在擺脫罪咎的狀況下使自己的人生逐步美滿，所以電影理曾安排榊晴生的朋友里蘭說了為了要脫離那些中央委員會的「老東西」他們必須趁機建立功績，這裡的意涵是雙重的，因為如果他們打倒了哥吉拉，他們便能擺脫自己父親的控制，並不再活在父親失敗的陰影下，同時證明自己比父親優秀，畢竟他們打倒的可是兩萬年後的哥吉拉（但電影後面告訴我們這是他們的「錯覺」真正的哥吉拉在經歷了兩萬年後變得更強，而二十年想出的老方法對他無效，於是他們在本集只能打贏兩萬年前的哥吉拉，而那甚至已讓他們耗盡氣力，足見即便這整個故事作為夢境這也是一場辛苦的大夢以及虛淵玄自己對父輩的不信任感。

而當我們將地球比於日本，哥吉拉作為地球意志的化身，也可以看做是日本意志的化身了，而人類與哥吉拉的爭鬥，實際上可以看成「誰代表地球的意志？」即「誰代表日本的意志？」正如照著梅菲德斯的想法，每個星球文明（國家）都有自己的終結者，而這終結者的成因是來自該星球居民的傲慢（二戰前日本人的傲慢），於是那軍國主義便具體體現成兩萬年後整個地球金屬化的狀態，也就可以理解了，那是一種非人的極致，但同時也是一種陽剛的極致，動植物都變得堅硬也銳利，導致那不再是個地球「母親」的柔軟形象，而是一個地球「父親」的堅硬形象，而對所有侵犯此秩序者，他們將會給予致命的懲罰，比如傾巢而出的金屬飛龍們。這也是為什麼那些兩萬年前的人類文明必須在本片裡被能造出硬殼的地衣「複製」下來，那是一個ｉｆ的路線，就像你在ａｖｇ會玩到的一樣，為了證明父輩有能力可以打贏父輩的父輩所造就的一切，他們甚至得激進到製造出兩萬年的時差，並將父親的形象激進化，他們吶喊著「就算過了很久，我們還是打得贏，因為我們變得成熟了，而你老化了。」當然實際上並沒有打贏，而只是誤以為自己打贏了。

虛淵玄在電影裡則同時擔任了兩個觀看位置的角色，一是作為後輩的無戰爭記憶者，而是作為全知者的作者似的外星人，他嘲諷似的看那象徵父輩的主角群誤以為自己打倒了哥吉拉而雀躍歡欣，並在真正哥吉拉冒出之後毫不畏懼的對這巨獸予以尊敬的話語，在他看來徒時間是不足以打倒哥吉拉（也就是要打倒民族優越感，只是靠時間來忘卻是自欺欺人，它會潛伏，成長，然後再度出現，而且更加強大。）父輩們還欠缺了某些東西來真正打倒這頭仍然成長著的哥吉拉，或許他們還付出的不夠多，而這便是之後的故事了。

不知道以什么类型来定位它。

恐怖片？没有传统的恐怖片元素，却让人在沉浸其中的时候脊背发凉；

伦理片？处处拷问着人性，却又和伦理片毫不相关；

灾难片？人类确实走到灭绝边缘，却仍有一战之力；

科幻片？科幻元素众多，倒算是给科幻迷们的一场视听盛宴。

总之，全片能带来多方位的享受，还要归功于最著名的怪兽，怪兽之王——哥斯拉。

——————————《哥斯拉：怪兽行星》

虚渊玄，人送外号“老虚”，是一位极富创造力的作家。

凭着一双手，托起NitroPlus成了GALGAME界的逆流，用心作的游戏，好过好过千万个以欲望为噱头的新鲜感。让人拍案叫绝的剧本和华丽流畅又吸引人的游戏行文，常常使人陷入“沉迷”（切勿沉迷游戏）而无法自拔。

“虚渊玄的作品充满了浓郁的文学气息，浪漫且激进。”

这样一位鬼才，遇到了“怪兽之王”哥斯拉。

哥斯拉，首次出现于1954年电影《哥斯拉》中，在诞生以来的半个多世纪里，甚至曾在DC、漫威、变形金刚等美漫中出场。体型最大的，高达300米以上。现在已经成为了日本流行文化及全球最知名的代表符号之一。

于是，哥斯拉在老虚手中进化到了第十一代目，即行星怪兽，哥斯拉。

作为史上最大的哥斯拉，终于引发了全球范围内的灾难。

而现在的人类，都在这里：

空间站

从浩瀚太空中开始的故事，紧紧地抓住了观众的眼球。

主角

晴生·榊（ハルオ・サカキ），上尉。而现在，只不过是被其他战士用枪口对准的一个危险人物。

因为反对中央委员会制定的塔e星移民计划，而不得不采取恐怖主义措施。

塔e星移民计划，声称是一些自愿报名的老人，作为移民塔e星的先遣队。但榊上尉认为：

不得不说，在人形种族（后文解释）仅剩几千人、在外太空流浪了20余年后，我们很容易会这样猜测领导层。

当资源不够用的时候，怎么办？

淘汰弱势群体。

深刻地揭露人性。

而老人代表所说的话更令人寻味：

“我们是自愿的，我们不是被赶走的。

这艘飞船已经在宇宙中游荡了二十多年，

年轻人也许还受得了，

但我们已经到极限了。

晴生，我已经受够了，

至少让我在死的时候，死在地面上，

不管那是什么样的星球。”

这一番话确实能够说服我们，让我们相信这些老人确实是自愿移民的。

但是。

那艘飞船刚飞出母舰，就……真的爆炸了。

晴生？老人？还是中央委员会？究竟谁的话是真的？我们无从而知。

（经典罗生门表达方式。但其实这玩意在我国起源更早，春秋笔法就是其雏形。）

我们只知道，即使真的如晴生所说的那样，在大多数时候也确实如此。这就像一种无法突破的定律。

你可以说它是希腊神话中帕屋绮斯与匹莱梦老夫妇那样被白眼狼的村民们所抛弃，也可以说像蚂蚁过火海、羚羊飞渡那样的献身。但无论如何，如榊所说的那样，当我们为了生存下去而抛弃同伴的时候，我们真的可以挺起胸膛继续前进吗？

20世纪的最后一个夏天，人类终于为自己的不义付出了代价。

在经历了短暂的辉煌与繁荣之后，随意支配其他种族与地球命运的人类终于知道了，自己并非大自然的统治者。

虚渊玄

无数怪物，从地底中、深海中、从后人本以为是编造来的神话中一一出现。

写到这里，看看豆瓣有些短评和讨论真的很搞笑。

1.一个哥斯拉是怎么灭亡地球的？您看电影了么，还是睡着了。

2.探讨日本国民性的，这是讲的人定胜天的故事么？那是不是所有灾难片都不能让人类付出代价呢？

3.中学生写的剧本，好家伙，这国家还有能拿得出手的编剧么？

4.……

人类引以为傲的所谓科技、所谓文明，在这些庞然大物面前不堪一击。当人类最强大的核武都宣告失败后，最终，不知所措。

灾难片的内核是什么？乃至广而言之，所有人文艺术的基础意识形态是什么？

都是浪漫主义。所起的作用都是在警示人类的理性主义及其附属产品所可能带来的破坏性的不可控制的后果。

以哥斯拉为首的怪兽们横行地球，人类终于为自己的嚣张和肆无忌惮的索取付出了代价。长期在外太空漂流的其他人形种族也准备“趁火打劫”。许诺只要人类允许自己移居地球，就助人类一臂之力，以消灭怪兽。

最终，无论是寄希望于神明的艾克西夫人，还是依靠于科技的毕鲁萨鲁多人，即使集合了人形种族的全部智慧，都无力面对强大的哥斯拉。

这部片子最吸引人的地方就在于这：

不管是神秘主义，还是理性主义，最终都在一个浪漫主义内核的作品中败下阵来。

直接探讨了人类的三大基础意识形态。

那么，等待人形种族的路只有一条。

逃跑。

逃离这个星球。榊的故事也开始于那里。

更不幸的是，跟着爷爷率先抵达飞船的他，亲眼目睹了还在路上的父母死于哥斯拉之手。

仇恨的种子再次埋下，成为日后榊展开反击的主要动力。

可故事真的这么简单？

未免也太小看了老虚的名号。

人类总以为，在地球遭到破坏后，会有另一颗绿色或蓝色星球在等待着自己。

可是地球漫长的历史上，有哪个占支配地位的种族，曾超越了地球而存在？

人类总是觉得，在糟蹋完地球之后，可以找一个移民星球重新建立人类文明。但如果事实就是宜居星球真的只有一个呢？

《流浪地球》、《移动迷宫》和“超人”探讨的都是如果作为能量来源的中央恒星c出了问题该怎么面对。但如果，适宜的恒星也只有一个呢？

前者是人类或许可以干预的；后者是r人力完全无法改变的。

榊被关了起来，中央委员会继续运行着。

刚刚发生的那场爆炸、丧生的同胞，好像并没有给生者留下什么伤痛。

好像又归于平静，继续漂泊。

但有一天，在公共网络上出现了一篇深入研究哥斯拉的论文。

作者匿名。

但很明显，是在为了打到哥斯拉而努力着。

在论文出现之前，中央委员会正在进行着移民塔e星和返回地球之间的交锋。

论文为返回地球的方案助力。最终。

中央委员会做出一个艰难而又没有把握的决定，返回地球。

飞船已经在外漂泊了20年多年，但太空中时间的变化与地球完全不同。

以地球的历法，不知道已经过了多少年。

艾克西夫人的卡玛特隆算法告诉这些人，地球已经过了几万年。

那么是不是哥斯拉已经灭绝了？

所以，为什么说其他的人形种族是在趁火打劫？因为这就是事实，这个世界的法则一直都是弱肉强食。

而且，一个更刺中人心的一点是，总是在面对外敌时团结一致，在外敌解除后就你死我活。

那么，人类与其他物种的区别究竟在哪里？

身为人的尊严。

这是我们身为人与其他物种的全部区别。

但，真的只是因为哥斯拉才丢了尊严吗？

其实，当人类在大自然中肆虐时，早已把自己的尊严丢掉了。

是的，哥斯拉其实就是大地的产物。这是对人类的惩罚。

人类总以为自己算到了地球上应该只有一只哥斯拉了，但其实，大地早已进化为一个以哥斯拉为核心的新的生态系统。

所有物种，都已经进化为了同哥斯拉一样被某种特殊金属物质所包裹的躯体。

这就是一个关于人与自然的故事。

在这个故事中，每个人都应该思考，人类与大自然究竟应该保持一种什么样的关系？

是凌驾于自然之上，还是妥协于自然之下。显然，都行不通。

在本片中，有一个人物形象塑造的极其成功。

利兰德。

地球作战部队最高指挥官。

在重返地球时，他宣称：

在知道他们需要对抗的不仅有哥斯拉，还有一整个生态系统后，决定撤退。

看着就是一个胆小鬼。

但在榊需要时，出乎所有人意料的自愿献出了自己的生命！

其实，什么叫好的动漫？能够有一个吸引人的剧情，抓住你的心，让你沉浸其中，然后将作者想要阐述的思想娓娓道来，让你感到脊背发凉，受到拷问。

甚至有一两个亮点，大量的科幻元素，饱满的人物形象，多次反转的故事发展，已经，那只恐怖的哥斯拉。

哥斯拉系列电影有很多部，最近放假一口气补了好几个，在最初的设计里，哥斯拉以核能为食的设定，可以说非常清晰的表明了宣扬环保的主题，每部哥斯拉电影都或多或少的提及“人类发展核武器就是催生哥斯拉的重要因素”，这种讽刺人类科技文明发展的主题初看之下相当有趣。近年来好莱坞也得到了IP授权开始拍摄，在2014年上映日美合拍的电影里，更把哥斯拉美化成一个地球的拯救者，事了拂衣去，不留功与名，把对人类的讽刺放到了最大，但同样的主题看多了难免审美疲劳。

如今奈飞开拓日本市场，也对哥斯拉这种顶级IP下了手，哥斯拉三部曲是由奈飞投资，虚深玄编剧的3D动画电影。最初我认为可能又是一部环保片，没法跳出原有框架，加之美国人对日本人的核情节误解，恐怕很难拍出优秀作品，但是怪兽行星、增殖都市、噬星者这哥斯拉三部曲给了我意料之外的惊喜。

第一部《哥斯拉：怪兽行星》，主要讲述地球上一群远古怪兽苏醒，其中包括怪兽之王哥斯拉，它们袭击了人类的城市，人类奋力反击杀死了大量怪兽，但对哥斯拉毫无办法。这时两个外星文明先后降临地球，分别是宗教文明和科技文明，他们与人类达成协议，帮助人类消灭哥斯拉，而人类则要给外星文明相应的资源和土地。宗教文明给予人类精神力量，坚定抗战的信念，科技文明则给予人类更先进的武器，他们还模仿哥斯拉用纳米金属制造了终极武器机械哥斯拉，但在启动之前就被哥斯拉毁灭了。人类与外星文明最终都被哥斯拉打败，无奈三方势力搭载由科技文明制造的宇宙飞船逃离地球，前往20光年以外的宜居星球。在长达20年的旅程中，三个文明在飞船上逐渐融合，形成了三派共治的中央议会，出身地球的男主角担任了军队的大尉。当飞船抵达预定的宜居星球时，发现由于计算偏差，该星球并不适宜人类居住，而飞船上能供人类生存的食物和水已经越来越少，只好决定返航回到地球。此时的地球已经过去了2万年，整个生态系统已经发生了巨大变化，哥斯拉还在这里。男主角决定带兵驱逐哥斯拉，为人类重新夺回地球，虽然遭遇意料之外的哥斯拉亚种袭击，牺牲了不少士兵，但是在精密周全的战术部署之下，成功的杀死了哥斯拉。不料这时从地底破土而出，一只体型更为巨大的哥斯拉出现了，军队的阵型瞬间被打乱，男主也失去了意识。原来他们杀死的只是哥斯拉的亚种，而非2万年前的将人类从地球赶出去的那一只哥斯拉。

第二部《哥斯拉：增殖都市》，主要讲述男主带领的军队被新出现的巨型哥斯拉打乱，男主失去意识后被人所救，原来在哥斯拉肆虐地球的2万年时间里，还有幸存的人类，他们的生理结构进化，适应了地球生态的改变，还懂得制作武器对抗哥斯拉的亚种，在幸存人类的指引下，军队来到了外星科技文明制作机械哥斯拉的基地，虽然当年机械哥斯拉已经被摧毁，但是纳米金属具有记忆性和延展性，在被摧毁后慢慢增殖修复，经过2万年的时间已经重建了一座研究基地，其规模比原来的还要庞大数百倍，外星文明的技术员重新控制了这座基地，快速修建武器装备，大家又看到了消灭哥斯拉的希望。信心满满的男主再次引诱哥斯拉进入陷阱，战术再一次奏效，电磁鱼叉成功插入哥斯拉的体内引发其体内的电磁波混乱，原以为会像亚种一样倒下，却不料巨星哥斯拉控制分子结构将电磁波转化为热能，随着温度升高电磁鱼叉熔解，电磁波逐渐稳定。危难之时外星科技文明的种族纷纷与纳米金属基地融为一体，加速基地的运算速度对即将复活的哥斯拉开始猛攻，但是极高的温度让火力无法打到哥斯拉的本体，电脑计算结果认为，只有执行诱导任务的男主小分队驾驶的机动纳米装甲，可以由高空俯冲用自杀式的攻击给予哥斯拉致命一击，但面对哥斯拉的高温防护罩，驾驶员只有与纳米装甲融为一体才能完成操作，还未等驾驶员们给出反应，纳米装甲已经开始主动吞噬他们，与男主角两情相悦的女驾驶员被吞噬发出惨叫，救人心切的男主角将炮火转向了基地的控制扣下了扳机，终于纳米装甲停止了对驾驶员的吞噬，但是此时哥斯拉已经完全重新复活，喷出电磁吐息完全消灭了纳米金属增殖建造的基地。而女驾驶员成为纳米金属和人类的结合体，虽然还维持着生命，但已经永远失去意识。

第三部《哥斯拉：噬星者》，主要讲述外星科技文明的纳米金属在对抗哥斯拉时，又一次失败，在三派共治的中央议会已经完全失去了威信，外星宗教文明则趁机布教收拢了大量的人心，他们的首领还利用纳米金属基地的设施重新制作了所谓的神器。原来外星宗教文明在漫长的发展中，与高维生物建立了某种联系，并且将自己的星球主动奉献给了高维生物，与之融为一体。宗教文明在人类诞生之初就一直在观测地球，他们知道星球发展的最终结果就是人类毁灭、新的怪兽统治地球，他们要将这个新怪兽和整个星球献给高维生物。此时人心已经归拢宗教，神器重铸，召唤高维生物的条件全部满足，于是高维生物基多拉降临地球，并且开始吞噬哥斯拉。从高维世界来到低维空间的基多拉完全不受这个世界的规则限制，哥斯拉无法攻击它，人类的机械设备也无法观测它，而它却能给这个世界造成真实的伤害。军队的科学家分析，高维生物要消灭的不仅仅是哥斯拉，更可能将整个地球吞噬，高维生物对低维世界的单向的干扰是不合理的，在这个世界里一定有人在帮助高维生物观测这个世界，他把这个信息告知男主角，让他控制宗教文明的首领，这样才能让地球度过危机。男主角杀死了宗教文明的领袖，失去观测者的高维生物重新归于这个世界的规则限制，哥斯拉使用电磁吐息轻松消灭基多拉。宗教文明首领在临死之前对男主角说道，人类是一个充满野心的种族，他们一定会再发展繁荣，当时机成熟，高维生物会再次降临收割这个星球上的一切。果不其然，军队的科学家成功利用女驾驶员身上的活性纳米金属激活了失去动力的纳米机甲，只要利用纳米金属的延展性、记忆性增殖，人类还有机会重新恢复往日的繁荣文明，还有机会消灭哥斯拉，听到这个消息的男主角想起了宗教文明首领临死前的话，为了保持人类的火种，避免被高维生物再次收割，他带上了失去意识的女驾驶员开启纳米机甲冲向哥斯拉，欣然赴死，一声爆炸声响后，恢复文明的希望完全粉碎，但高维生物也不再有理由收割地球。

三部电影剧情紧密关联，一口气看完了还是感觉很爽的，与以往哥斯拉老片相比，的确拍出了新意，老片永远只知道在大阪、在洛杉矶用坦克、飞机去打哥斯拉，本片第一次把哥斯拉提到了宇宙的角度去看，感觉还是很新颖的。

如果仔细思考，哥斯拉三部曲探讨了许多哲学性问题，比如人类文明与外星文明的共处与融合，怎么求同存异？当人类面临致命威胁的时候，愿意以人类的身份战斗吗，还是宁愿改变生命的形态继续生存？应该选择恢复人类的繁荣文明，再与高维生物、哥斯拉一战，还是选择放弃文明火种苟活在诸多威胁之下？这些都是以往怪兽片很少涉及的话题，有足够的深度。我想如果给到充足的经费，把这三部曲拍成真人电视剧，大概会相当震撼。

从这个电影里，也能看出编剧虚渊玄对人类文明的一些思考，在第二部增殖都市中，男主角明确要以人类的身份战斗，当生命形态改变的时候等同种族灭绝，在这种情况之下的胜利，也不能夺回人类的尊严；在第三部噬星者中，军队科学家找到恢复人类文明的可能，男主角却立刻驾驶纳米机甲冲向哥斯拉，亲手掐灭文明火种。这似乎都表现出，编剧对人类文明进步的反对态度，那这是对是错，是好是坏，真的无法评判，值得我用很长很长的时间去思考。

由于哥斯拉三部曲涉及了星际穿越等科学性的问题，我觉得这些还是要准确表达的，如果不能好好说明的话，怕是会对一些年轻观众有误导，这里多说说吧。

为什么飞船只飞行了20年，地球上却过了2万年？ 按照爱因斯坦的相对论，当物体以光速运行的时候，物体内部的时间会变慢。当飞船以光速从地球飞往宜居星球的时候，飞船内部的时间会变慢，人类感受到时间只过了20年，但是地球却已经过去了2万年。

为什么由地球到宜居星球需要20年，从宜居星球返回地球却只用了一瞬间？大概是因为进行空间跳跃，必须要有精确的坐标，人类从未去过宜居星球，只有模糊坐标，如果跳跃出现偏差可能需要花费更多的时间。

当然还有一点怕是洗不掉了，在第二部增殖都市中，曾有中央议会成员提出，在月球上修建基地，然后从地球获取资源延续生存，这样就可以避免与哥斯拉战斗，也能继续发展文明，为什么这个方法要在人类尝试飞往20光年以外的宜居星球之前不尝试，这个方法显然成本更低。当然从第三部噬星者的剧情来看，哥斯拉的电磁吐息似乎都有可能直接打到月球去了。

总体而言，这三部片子比起老的哥斯拉系列电影来说，打破了原有的框架，是全新的脑洞，第一次把时间设定在了哥斯拉已经统治地球以后，而不是人类统治地球的时候，我觉得这是奈飞拓展日本市场的一次成功尝试，如果能持续输出这样既有欧美视角，又带有本土化IP的作品，相信很快就会有大批用户买账了。由于三部曲剧情紧凑，就不独立评分了，三部曲都给4星吧，值得鼓励。